馮健

摘要：大號(hào)屬于銅管樂(lè)器，也是音域最低的銅管樂(lè)器。大號(hào)音色渾厚低沉，威嚴(yán)莊重，在管弦樂(lè)演奏中，往往充當(dāng)和音的角色，擁有較為重要的作用。想要演奏大號(hào)，演奏者必須將呼吸方法與嘴唇振動(dòng)相互配合，才能發(fā)出飽滿動(dòng)聽(tīng)的聲音。本文主要對(duì)大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏中的重要性以及演奏方法進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：大號(hào)；管弦樂(lè)隊(duì)；演奏技法

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0120-02

在交響樂(lè)中，大號(hào)運(yùn)用的比較晚，加上本身聲音低沉，往往與其他樂(lè)器進(jìn)行合奏，因此，作曲家對(duì)大號(hào)的重視程度并不高。事實(shí)上，正是由于大號(hào)的超低音域，在管弦樂(lè)隊(duì)演奏以及重奏過(guò)程中，往往會(huì)產(chǎn)生大氣磅礴的感覺(jué)，能夠更好的推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，充分體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)的特性和共性。大號(hào)的作用與弦樂(lè)組的低音提琴、木管組的大管相似，是銅管組低聲部重要組成部分。樂(lè)隊(duì)演奏中，作曲者經(jīng)常將大號(hào)與大提琴、大管、低音提琴等樂(lè)器同度結(jié)合演奏低音，取得了效果良好。在大規(guī)模樂(lè)隊(duì)中，大號(hào)常與其他樂(lè)器同度或八度齊奏組成低聲部，而在小規(guī)模樂(lè)隊(duì)中，往往單獨(dú)采用大號(hào)作為低音部。因此，大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)與重奏中的重要性由此可見(jiàn)。

一、大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中的重要性

（一）低音部的結(jié)合。大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用主要是用來(lái)伴奏，組成低音部分。由于它音色低沉渾厚，能夠很好的和低音部相結(jié)合，使整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏更加完整而流暢[1]。在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中，大號(hào)往往與大提琴、大管、低音提琴等樂(lè)器結(jié)合演奏。在樂(lè)隊(duì)中大號(hào)，常見(jiàn)的用法是作為樂(lè)隊(duì)低音線進(jìn)行。大規(guī)模樂(lè)隊(duì)大號(hào)通常與其他樂(lè)器共同演奏組成低音部，而在小規(guī)模樂(lè)隊(duì)中大號(hào)往往作為獨(dú)立的低音部進(jìn)行演奏。當(dāng)大號(hào)與圓號(hào)演奏時(shí)可以構(gòu)成八度低音部，由于大號(hào)的音色非常低沉、莊重，因此在管弦樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中也有時(shí)會(huì)用大號(hào)與長(zhǎng)號(hào)合奏來(lái)代替弦樂(lè)的低音部。因此，大號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的作用主要是低音部的結(jié)合[2]。因此在管弦樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中，大號(hào)起著極其重要的作用，是不可或缺的重要組成部分。作曲家想要制作出完美的樂(lè)曲，應(yīng)該充分重視大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的作用，充分利用大號(hào)的特性，使樂(lè)曲更加完美。

（二）音色的融合性。在管弦樂(lè)隊(duì)的全奏中，大號(hào)具有十分重要的作用，它是整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響的和聲重心。由于大號(hào)音色低沉、莊嚴(yán)，在樂(lè)隊(duì)演奏中能夠與低音提琴、大管、大提琴等樂(lè)器完美的音色融合，演奏效果良好[3]。同時(shí)，由于大號(hào)兼?zhèn)淞藞A號(hào)和長(zhǎng)號(hào)某些特點(diǎn)，既能夠在管弦樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中充當(dāng)長(zhǎng)號(hào)構(gòu)成低音四部和聲，也能充實(shí)圓號(hào)的低音部，演奏效果無(wú)一不令人滿意。大號(hào)沒(méi)有亮眼的音色，因此，在演奏過(guò)程中，能夠完美的實(shí)現(xiàn)音色融合，是主要的伴奏樂(lè)器之一，也是管弦樂(lè)隊(duì)中必不可少的組成部分，重要性可想而知。

（三） 音樂(lè)的表現(xiàn)。音樂(lè)一直講究從哪里來(lái)到哪里去，大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中最重要的作用，就是能夠帶動(dòng)音樂(lè)的氛圍[4]。和小說(shuō)家一樣，作曲家也會(huì)將自己想要表達(dá)的東西體現(xiàn)在樂(lè)曲當(dāng)中[5]。從古代的浪漫派、印象派到現(xiàn)代派。作曲家無(wú)一不用優(yōu)美的音樂(lè)，向我們表達(dá)著他的情感。很多人會(huì)思考，大號(hào)既沒(méi)有小號(hào)的明亮音色，也沒(méi)有長(zhǎng)號(hào)的慷慨激揚(yáng)，那么在管弦樂(lè)隊(duì)中，大號(hào)到底充當(dāng)什么樣的角色呢？又擁有什么樣的意義？誠(chéng)然，大號(hào)并沒(méi)有其他樂(lè)器那么特色鮮明，甚至一度被作曲家忽略，但正是由于它低沉，莊嚴(yán)的音色，才能夠在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中。體現(xiàn)出磅礴的氣氛，也能夠推動(dòng)整個(gè)音樂(lè)走向高潮。因此，大號(hào)在整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的演奏中是必不可少的，它是音樂(lè)氣氛最好的推動(dòng)者，也是整個(gè)樂(lè)章重要的低音部，作曲家對(duì)它的重視程度也越來(lái)越高。

二、大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中演奏技法

大號(hào)本質(zhì)與其他銅管樂(lè)器有著共通之處，吹號(hào)吹號(hào)，最主要的還是靠吹。因此，氣息的控制是最重要的部分。在銅管樂(lè)器中，呼吸具有極其重要的意義，也是吹奏演員一直苦修的基本功。想要演奏好大號(hào)，首先應(yīng)該掌握呼吸方法[6]。胸式呼吸、胸腹呼吸、腹式呼吸、循環(huán)呼吸燈都是大號(hào)呼吸練習(xí)以及演奏過(guò)程中主要的呼吸方式。胸式呼吸是由演奏者鼻腔吸入空氣，這種呼吸方式在演奏過(guò)程中，由于呼吸速度較慢，因此演奏出來(lái)的音色偏亮，在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中使用頻率較少。胸腹呼吸是由鼻子和嘴同時(shí)吸氣，氣息下沉，吸氣的速度加快，能夠保證演奏者胸腔內(nèi)的氣息儲(chǔ)存量，使得演奏大號(hào)過(guò)程中低沉而悠長(zhǎng)，因此，這種呼吸方式在大號(hào)演奏中使用頻率比較頻繁。腹式呼吸是由嘴吸入空氣，雖然保證了吸氣的速度，但是不能在演奏者胸腔內(nèi)儲(chǔ)存較多的氣息，因此在實(shí)際演奏過(guò)程中，使用頻率也不高。循環(huán)呼吸不能讓銅管樂(lè)器保留原有的音色，在實(shí)際演奏過(guò)程中，基本不使用。

樂(lè)曲的演奏總會(huì)伴隨著節(jié)奏的變化，大號(hào)在節(jié)奏變化中依然起到至關(guān)重要的作用。大號(hào)擁有偏長(zhǎng)的管身，在演奏過(guò)程中，對(duì)演奏者的氣息要求相對(duì)來(lái)說(shuō)比較高，因此，長(zhǎng)時(shí)間的演奏會(huì)使演奏者產(chǎn)生疲勞，從而拖慢整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏。所以，在樂(lè)隊(duì)合作中，大號(hào)演奏者不但要掌握正確的吸氣方式，還要在專注于自己演奏的過(guò)程中，同時(shí)關(guān)注整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏變化，保證整個(gè)樂(lè)隊(duì)擁有穩(wěn)定的節(jié)奏。由于大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中，需要起到推動(dòng)整個(gè)樂(lè)章進(jìn)行的重要作用，為了保證演奏的正常進(jìn)行，大號(hào)演奏者在演奏之前，往往需要對(duì)所演奏的樂(lè)曲進(jìn)行充分的了解，不但包括樂(lè)曲的背景、時(shí)期還包括作曲家的資料、創(chuàng)作習(xí)慣等等，只有充分了解作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)想要表達(dá)的東西，才能在演奏過(guò)程中，體現(xiàn)出樂(lè)章的故事性，從而更好地推動(dòng)演奏進(jìn)行，帶動(dòng)整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的氛圍。

三、大號(hào)在重奏中的重要性

重奏的出現(xiàn)是由于作曲家不再滿足于樂(lè)隊(duì)演奏，為了展現(xiàn)出自己的個(gè)性和技術(shù)，作曲家開(kāi)始產(chǎn)生自由組合的想法，因此，銅管五重奏由此誕生[7]。開(kāi)始的銅管五重奏只是在室內(nèi)演奏，由大量的銅管演奏，得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可，后來(lái)，作曲家慢慢將這種演奏方式推廣。大號(hào)由于自身的音色特點(diǎn)，在銅管五重奏中起著尤為重要的作用。隨著人們生活水平的提高，對(duì)藝術(shù)的欣賞能力也在相應(yīng)的提高，與弦樂(lè)、木管不同，銅管的重奏在演奏過(guò)程中，能夠給觀眾帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)享受，因此，銅管重奏也漸漸被人們接受并且深受人們的喜愛(ài)。

大號(hào)由于其低沉厚重的音色在重奏中顯現(xiàn)更加飽滿的視聽(tīng)效果，不但能夠擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏的部分，也能與其他銅管樂(lè)器完美融合，使得整個(gè)銅管重奏效果更加豐滿[8]。每一種樂(lè)器都有自身的特點(diǎn)，作曲家在樂(lè)曲中運(yùn)用的所有樂(lè)器都是為了表達(dá)自身想要表達(dá)的情感和性格，因此，在大號(hào)演奏過(guò)程中，演奏者更應(yīng)該仔細(xì)體會(huì)大號(hào)在樂(lè)章中代表的感情部分，從而推動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲的演奏，將作曲家想要表達(dá)的故事和情感完整地展現(xiàn)到觀眾面前。

四、大號(hào)在重奏中的演奏技法

大號(hào)有降C調(diào)、降B調(diào)、降E調(diào)聲音非常深厚，由于其本身銅管較大，對(duì)于演奏者氣息的要求十分高，尤其是在銅管重奏當(dāng)中[9]。因此，演奏者更應(yīng)該充分掌握正確的演奏方式。在大號(hào)演奏過(guò)程中，要講究最佳的嘴唇振動(dòng)與正確的呼吸方式相互配合，只有這樣才能讓大號(hào)發(fā)生飽滿渾厚的聲音。想要達(dá)到最佳的嘴唇振動(dòng)，就應(yīng)該掌握正確的口型。吹奏大號(hào)的基本口型是嘴唇在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)出稍有微笑的狀態(tài)，唇尖微微張開(kāi)，直至留下棗核型風(fēng)孔，唇尖肌肉保持自然放松狀態(tài)，下顎微微向前，使上下牙呈現(xiàn)出一條豎線。由于大號(hào)的號(hào)嘴口徑比較大，因此在吹奏過(guò)程中，往往會(huì)形成較大的振動(dòng)面積，從而使得振動(dòng)頻率降低。所以，在吹奏大號(hào)時(shí)，不能模仿中小嘴樂(lè)器的吹奏口型，應(yīng)該使得口型相對(duì)來(lái)說(shuō)較松一些。其次是吹氣方法。大號(hào)演奏者在進(jìn)行吹氣練習(xí)時(shí)，一定要面對(duì)鏡子，盡可能抓住動(dòng)作要領(lǐng)。在演奏過(guò)程中，演奏者需要先吸氣，然后平緩地將氣吹出，需要注意的是，為了保持吹奏的平緩和完整，吹奏者需要嘴角不動(dòng)，否則會(huì)使演奏過(guò)程出現(xiàn)失誤[10]。另外，大號(hào)演奏對(duì)于演奏者氣息儲(chǔ)存要求較高，在選擇呼吸方式時(shí)，演奏者應(yīng)該盡量選擇能夠快速吸氣，同時(shí)又能夠儲(chǔ)存較多氣息的呼吸方式，例如：胸腹呼吸。大號(hào)是一種對(duì)演奏者氣息技術(shù)要求很高的樂(lè)器，演奏者主要掌握呼吸方式和氣息方式以及其他吹奏技巧，就能基本掌握大號(hào)的基礎(chǔ)演奏方式，再加上勤奮的練習(xí)，在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏過(guò)程中，一定能發(fā)揮大號(hào)應(yīng)有的特色。

五、結(jié)語(yǔ)

大號(hào)由于其低沉的音色，不但能夠增強(qiáng)音樂(lè)的故事性，還能推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，讓音樂(lè)呈現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)，不論在管弦樂(lè)隊(duì)演奏還是在重奏中，都具有十分重大的意義。因此，作曲家應(yīng)該充分重視大號(hào)在樂(lè)曲中的作用，演奏者也應(yīng)該努力訓(xùn)練大號(hào)演奏的技巧，避免演奏過(guò)程中出現(xiàn)失誤而導(dǎo)致整個(gè)演奏出現(xiàn)瑕疵，盡量在演奏過(guò)程中能夠呈現(xiàn)出最完美的狀態(tài)。綜上所述，大號(hào)作為銅管樂(lè)器中的重要組成部分，在演奏過(guò)程中具有不容忽視的意義和作用。

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