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同樣是雷德利·斯科特構(gòu)建的宏大“異形世界觀”的一部分，《異形：契約》并不像《普羅米修斯》那般純粹。影片有向片方和普通觀眾妥協(xié)的商業(yè)考量在內(nèi)，但同樣承載了雷德利·斯科特在“異形前傳”系列之《普羅米修斯》基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的個(gè)人表達(dá)，將故事和內(nèi)涵拓展到全新境界，呈現(xiàn)出比《普羅米修斯》更黑暗、詭異的氣質(zhì)。

《普羅米修斯》和《異形：契約》都涉及“信仰”這一主題，據(jù)此，雷德利·斯科特可能正在構(gòu)建電影生涯最為恢弘、最具野心的科幻世界。筆者也相信“異形前傳”系列將會(huì)是比此前的《異形》四部曲更偉大的科幻系列。只有建立了這樣的“信仰”，觀眾才能在《普羅米修斯》和《異形：契約》中享受到分析解讀的樂(lè)趣，這是大部分科幻片無(wú)法提供的；也只有建立了這樣的“信仰”，大家在評(píng)論《普羅米修斯》和《異形：契約》時(shí)，才能拋開(kāi)因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)上的得失而對(duì)影片產(chǎn)生的負(fù)面情緒，真正看到這兩部影片在內(nèi)涵表達(dá)方面值得玩味思索的豐富與細(xì)膩，進(jìn)而充分了解到雷德利·斯科特打造“異形前傳”系列的宏大構(gòu)想與深邃思索。但前提是，觀眾需要先補(bǔ)《普羅米修斯》的課再看《異形：契約》，這樣才能真正看懂。

“異形前傳”系列有拍成影壇《迷失》的可能，將包括《普羅米修斯》和《異形：契約》以及之后不知幾部的續(xù)集。接下來(lái)的第三部《異形：覺(jué)醒》已由官方說(shuō)明是講述發(fā)生在《普羅米修斯》和《異形：契約》之間這“十年”的故事。觀眾看完《異形：契約》后，就會(huì)知道故事遠(yuǎn)未完結(jié)，甚至雷德利·斯科特很可能搞出個(gè)“異形宇宙”一直拍下去，亦未可知。

“異形前傳”系列也許正是因此而有了商業(yè)和票房方面的壓力，雷德利·斯科特在《異形：契約》中選擇了一定程度的妥協(xié)——《普羅米修斯》沒(méi)有冠以“異形”的名頭，《異形：契約》卻有。這導(dǎo)致該片變成一半是導(dǎo)演延續(xù)《普羅米修斯》的個(gè)人表達(dá)，一半是為討好觀眾的噱頭。這種做法在某種程度上也許會(huì)令《異形》死忠粉滿意，也會(huì)給普通觀眾帶來(lái)足夠的娛樂(lè)刺激，但影片中“異形殺人”和“打異形”的動(dòng)作戲，對(duì)于熟悉《異形》四部曲的影迷來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有太大新鮮感，從中獲得的娛樂(lè)享受比較有限。

體現(xiàn)雷德利·斯科特個(gè)人表達(dá)的“另一半”，才是影片真正迷人之處，邁克爾·法斯賓德一人分飾兩角，狂飆演技。由他扮演的機(jī)器人大衛(wèi)和沃爾特，尤其是機(jī)器人大衛(wèi)的形象是完全有別于《普羅米修斯》中的全新塑造，不僅承載著影片的深邃內(nèi)涵，也展現(xiàn)出影片真正令人恐怖的黑色氣質(zhì)。但是，除了大衛(wèi)之外，其他人類角色的塑造普遍比較平庸，尤其是女主角欠缺足夠的個(gè)性和光彩。

遺憾的是，影片中雷德利·斯科特個(gè)人表達(dá)的內(nèi)容由于受限于時(shí)間，不僅沒(méi)能填上《普羅米修斯》中留下的“坑”，同時(shí)又挖了更大的“坑”，有待未來(lái)去填，這都增加了觀眾理解的難度。但《異形：契約》也算是給影迷提供了足夠的分析腦補(bǔ)的空間，所以，何不把這當(dāng)成一件享受其中的“樂(lè)事”呢？