苗瑩

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)影視劇中以現(xiàn)實(shí)主義題材為噱頭，強(qiáng)調(diào)階層間差距的電視劇層出不窮。其“藝術(shù)化”地夸張所謂社會(huì)現(xiàn)實(shí)，挑逗受眾的階層敏感意識(shí)，以獲得關(guān)注度和收視率。本文針對(duì)這一現(xiàn)象，以熱播電視劇《歡樂(lè)頌》為例，分析探討影視劇階層觀念對(duì)受眾在價(jià)值觀、消費(fèi)觀、婚戀觀、就業(yè)觀等方面產(chǎn)生的影響，望可以為影視劇創(chuàng)作中的階層刻畫(huà)尺度提供參考。

近段時(shí)間文學(xué)作品翻拍熱不斷升溫，許多網(wǎng)絡(luò)熱門小說(shuō)被搬上電視熒屏，其中內(nèi)容、制作水平良莠不齊。許多歪曲歷史、傳遞負(fù)面價(jià)值觀的泛娛樂(lè)化作品，充斥著影視劇市場(chǎng)?！稓g樂(lè)頌》作為其中較為優(yōu)秀的作品，雖然在階層問(wèn)題上引發(fā)了很大討論，但憑借著原著粉絲的支持、強(qiáng)大的明星陣容和較為精良的制作水準(zhǔn)，高舉著“現(xiàn)實(shí)主義”的大旗，在收視上取得了巨大成功。關(guān)注度越高，產(chǎn)生的各方面影響就會(huì)越大。正如有學(xué)者曾提出，電視劇作為當(dāng)代最有效的敘述形式，也是當(dāng)代的“說(shuō)書(shū)人”。它正是以現(xiàn)代媒介的方式，重現(xiàn)了說(shuō)書(shū)人的角色。它通過(guò)故事給予所謂常識(shí)性的日常生活以邏輯，而這個(gè)邏輯背后是強(qiáng)有力的意識(shí)形態(tài)。所以，當(dāng)劇中人物設(shè)置階層分化嚴(yán)重，劇情中又不斷展示、強(qiáng)調(diào)所謂精英階層坐擁特權(quán)與廣大中間階層摸爬滾打卻難晉升間的差距，爭(zhēng)議就會(huì)出現(xiàn)。當(dāng)這種文本內(nèi)容被創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)冠以“現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)”當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象的同時(shí)，經(jīng)過(guò)電視媒介的傳播，跳脫文本意義，單就受眾影響上講，無(wú)形間將社會(huì)潛在矛盾放大，將階層差異具象化地夸張呈現(xiàn)，對(duì)受眾的認(rèn)知和行為上都將帶來(lái)潛移默化的影響。

一、影視劇中階層差異的體現(xiàn)

近些年，國(guó)內(nèi)電視劇越來(lái)越強(qiáng)調(diào)對(duì)于階層差異的描寫(xiě)，利用階層對(duì)于錢、權(quán)的差距和沖突營(yíng)造戲劇效果。

（一）強(qiáng)調(diào)“金錢至上”觀念

影視劇中拜金主義思想的滲透，近年來(lái)愈演愈烈，大有主流趨勢(shì)?！稓g樂(lè)頌》中曲筱綃身為私營(yíng)企業(yè)主階層，總是在有意無(wú)意間展現(xiàn)她的財(cái)富實(shí)力，習(xí)慣用錢擺平一切事情。例如，她將名片偷塞給白主管，稍加利益誘惑便使邱、白二人分手。而樊勝美、邱瑩瑩等中間階層，因?yàn)榧彝サ木壒室矊㈠X看得至關(guān)重要，透射出強(qiáng)烈的拜金心理。影視劇中金錢至上的觀念，滋生不同階層之間財(cái)富差距的無(wú)力感。

（二）滲透“權(quán)利為王”觀念

《歡樂(lè)頌》中對(duì)于精英階層的特權(quán)進(jìn)行了強(qiáng)化渲染，劇中主角擁有廣泛的人脈圈、利益網(wǎng)，肆意享受著超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)公平的權(quán)利。例如，曲筱綃在地下車庫(kù)發(fā)現(xiàn)安迪所開(kāi)的車是保時(shí)捷911限量版的時(shí)候，因?yàn)楹闷姹憷秒A層內(nèi)的資源，一個(gè)電話便可以輕易調(diào)查出車主的詳細(xì)情況。這種階層內(nèi)部利益交換、權(quán)利共享，是許多人可望而不可即的。劇中多次強(qiáng)化階層間所享權(quán)利的優(yōu)勢(shì)，無(wú)形中強(qiáng)化了受眾對(duì)社會(huì)公平程度的焦慮。有學(xué)者研究得出，當(dāng)今社會(huì)階層存在意識(shí)被迅速?gòu)?qiáng)化，人們逐漸明顯地甚至是強(qiáng)烈地感受到了階層差別與社會(huì)不平等的存在。階層存在意識(shí)被迅速?gòu)?qiáng)化。不可否認(rèn)，隨著社會(huì)快速發(fā)展，群眾對(duì)貧富和階層差距已經(jīng)做到清楚的感知，國(guó)家也做著積極的調(diào)控，但是影視劇對(duì)此的藝術(shù)夸張會(huì)加劇社會(huì)的不安心理。

二、階層觀念產(chǎn)生的影響

太過(guò)鮮明的階層設(shè)定，雖然可以帶來(lái)很強(qiáng)的劇情矛盾沖突，使電視劇更具可看性，但是將對(duì)受眾潛移默化間產(chǎn)生一系列不可控的影響。

（一）影響價(jià)值觀

當(dāng)今的影視劇中，充斥著對(duì)名牌奢侈品的追逐，這一部分源于制片方為追求回報(bào)而進(jìn)行的廣告植入，另一部分則純粹是編劇為塑造階層人物差距而運(yùn)用的一個(gè)表現(xiàn)手段，不管是哪種原因都會(huì)錯(cuò)誤引導(dǎo)青年受眾的消費(fèi)觀。當(dāng)這樣一部“現(xiàn)實(shí)”的電視劇出現(xiàn)時(shí)，受眾會(huì)自覺(jué)選擇自身可以理解、接受的方式，即將所遇到的不公平待遇與自身所處階層相聯(lián)系。受眾會(huì)聯(lián)想到自身也是滿懷抱負(fù)、奮斗努力卻買不起更高階層群體眼中的“鴿籠”大的一間房，無(wú)形間加強(qiáng)了自身的挫敗感和焦慮感。更有甚者，受眾會(huì)給自己的惰性心理找到了一個(gè)完美的借口：想要突破階層隔斷太難，努力也無(wú)計(jì)可施。無(wú)論是哪一種想法都與媒體藝術(shù)本應(yīng)要傳達(dá)的積極理念不相符。影視劇應(yīng)該宣傳的是階層不是固化的，是一個(gè)動(dòng)態(tài)演進(jìn)的過(guò)程，每個(gè)人都可以通過(guò)其背后的努力，創(chuàng)造條件改變既有的階層屬性，使受眾觀看后可以消減對(duì)權(quán)力不公平的焦慮。

（二）影響消費(fèi)觀

《歡樂(lè)頌》中出現(xiàn)了大量奢侈品品牌，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都有不同的品牌出現(xiàn)。劇中樊勝美作為低階層代表，也會(huì)購(gòu)買大量超A貨來(lái)滿足自己的虛榮心，并以此來(lái)顯示自己的品位。影視劇中傳達(dá)的這種追求名牌的享樂(lè)觀念和只有名牌才可以彰顯品位的過(guò)激暗示，對(duì)于受眾的影響遠(yuǎn)比人們想象的嚴(yán)重。近年來(lái)新聞中多次報(bào)道大學(xué)生為享受高階層的奢侈生活，深陷低門檻高額貸騙局。這是一種一味追求名牌的消費(fèi)觀念，正如羅杰·西爾弗斯通所說(shuō)，“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個(gè)打擾者也是一個(gè)撫慰者，這是它的情感意義”。這也提醒電視劇制作者應(yīng)該守住底線，把握情感、認(rèn)知意義，合理植入品牌廣告，角色的形象塑造也要更趨理性化、積極化。

（三）影響婚戀觀

影視劇中婚戀觀的刻畫(huà)朝向功利化方向發(fā)展，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化手法呈現(xiàn)出的“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)”，對(duì)受眾人際交往、配偶選擇上帶來(lái)很多負(fù)面的影響。電視劇帶給人們很多感官上的娛樂(lè)，一種日常生活無(wú)法領(lǐng)略的空間，但是也會(huì)放大人們對(duì)社會(huì)公平的焦慮，放大人們的欲望。《歡樂(lè)頌》中，樊勝美作為一心渴望以婚姻為籌碼，向上爬升從而獲得更高階層身份的“鳳凰女”，她出身農(nóng)村，取得學(xué)歷后在大城市打拼奮斗，實(shí)屬不易。這類人最大的特點(diǎn)是對(duì)配偶的要求特別高，這種社會(huì)小范圍存在的現(xiàn)象通過(guò)影視劇的藝術(shù)化表現(xiàn)變得更加露骨。生活中確實(shí)有一心想嫁給“面包”的女性，她們渴望通過(guò)婚姻飛上枝頭變鳳凰，獲得更高的階層地位。大學(xué)生群體經(jīng)過(guò)十幾年的學(xué)校學(xué)習(xí)生活，與社會(huì)脫節(jié)，經(jīng)驗(yàn)斷層，影視劇中描寫(xiě)的社會(huì)現(xiàn)象，很輕易就可以混淆其視聽(tīng)，讓其誤以為社會(huì)大環(huán)境便是如此，這會(huì)助推本就浮躁、蠢蠢欲動(dòng)、想著“學(xué)的好不如嫁得好”的年輕人的拜金心理。影視劇作為受眾面積極廣的傳播媒介，更多的應(yīng)該傳達(dá)婚姻的建立不應(yīng)該基于純粹化的利益關(guān)系，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“家”的觀念，以愛(ài)為基礎(chǔ)，守護(hù)婚姻的本質(zhì)和道德的底線。

（四）影響就業(yè)觀

影視劇中的人物大多擁有輕松光鮮又高薪的職業(yè)，擁有辦公條件優(yōu)越、領(lǐng)導(dǎo)同事友善的完美工作。但現(xiàn)實(shí)生活中，大部分工作并非如此完美。在社會(huì)急速變革的漩渦里，普通人在許多現(xiàn)實(shí)面前常呈現(xiàn)某種無(wú)力感，產(chǎn)生生存與身份的焦慮。傳統(tǒng)的、穩(wěn)定的、核心的價(jià)值體系和道德信仰受到多元價(jià)值觀的沖擊。近年來(lái)大學(xué)畢業(yè)人數(shù)逐年攀升，2016年全國(guó)畢業(yè)生人數(shù)達(dá)到765萬(wàn)人次，就業(yè)難度、競(jìng)爭(zhēng)壓力愈來(lái)愈大。其中畢業(yè)生的就業(yè)期望過(guò)大，是導(dǎo)致就業(yè)率走低的一大原因。而這種期望很多來(lái)自電視劇中塑造的完美工作的憧憬，以致大學(xué)生對(duì)工作的期望與實(shí)際能力不對(duì)稱，對(duì)工作環(huán)境、薪酬福利要求太高。越是沉浸在幻想中，畢業(yè)生越是很難找到合適的工作，陷入惡性循環(huán)中。在浮躁與焦慮中，很多畢業(yè)生產(chǎn)生自暴自棄的想法，干脆在家“啃老”。而找到工作的這部分群體同時(shí)希望可以像影視劇中刻畫(huà)的人物一樣，晉升迅速、薪水翻倍。但現(xiàn)實(shí)情況則是已經(jīng)找到工作的應(yīng)屆生當(dāng)中，近四成的人沒(méi)有儲(chǔ)蓄，過(guò)著典型的“月光”生活。種種數(shù)據(jù)表明實(shí)際生活中的就業(yè)情況不容樂(lè)觀，這與影視劇中塑造的相距甚遠(yuǎn)。所以，未來(lái)影視劇應(yīng)該充分考慮到社會(huì)多元化的現(xiàn)實(shí)狀況，在理解、尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作劇本作品，以引導(dǎo)式的姿態(tài)向受眾傳達(dá)理性的就業(yè)價(jià)值觀。

三、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)階層差異是現(xiàn)實(shí)存在的，我們不需要忽略這種存在，營(yíng)造同質(zhì)化的缺乏現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的藝術(shù)劇本，但并不鼓勵(lì)以強(qiáng)調(diào)、夸張階層存在而博取眼球取得高收視率。影視藝術(shù)的媒體影響力對(duì)于受眾的影響，值得每位編劇思考，社會(huì)需要正能量的作品，受眾也渴望看到更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)在熒幕上。作為文化產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，電視人有責(zé)任、有使命努力為受眾創(chuàng)造出精品力作，從而引導(dǎo)受眾樹(shù)立積極的價(jià)值觀。

（廣西藝術(shù)學(xué)院）