徐慢

摘 要：針對(duì)希區(qū)柯克的電影進(jìn)行全面分析和研究，能夠發(fā)現(xiàn)，其在電影作品之中始終貫穿著懸念，無(wú)論是故事情節(jié)的展開(kāi)還是一些幽默任務(wù)的進(jìn)行，都體現(xiàn)出了懸念，這已經(jīng)成為了希區(qū)柯克電影的典型特征之一。在希區(qū)柯克的懸念電影之中，《蝴蝶夢(mèng)》是十分具有代表性的一部，為希區(qū)柯克在世界電影的發(fā)展過(guò)程中奠定成功的基礎(chǔ)。本文主要是從希區(qū)柯克本身的懸念觀念入手，以電影《蝴蝶夢(mèng)》為切入點(diǎn)，分析了希區(qū)柯克電影中懸念的主要構(gòu)成要素，并說(shuō)明和介紹了希區(qū)柯克電影中懸念的敘事方式。

關(guān)鍵詞：電影；《蝴蝶夢(mèng)》；希區(qū)柯克；懸念；呈現(xiàn)；欣賞

作者簡(jiǎn)介：徐曼（1988-），女，河南商丘市人，本科，講師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J96 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-18--01

1、前言

通過(guò)電影作品，能夠看到當(dāng)時(shí)社會(huì)中的一些現(xiàn)象，體會(huì)到導(dǎo)演所想要表達(dá)的人生觀念和思想感情。希區(qū)柯克導(dǎo)演的作品之中，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的懸念風(fēng)格，在世界的電影史上都占據(jù)著十分重要的地位。

2、希區(qū)柯克本身的懸念觀念

希區(qū)柯克，被世界公認(rèn)為著名的懸念大師，在其電影作品之中，融入懸念十分常見(jiàn)，同時(shí)這也成為了希區(qū)柯克電影中的獨(dú)有特點(diǎn)。懸念，最早是出現(xiàn)在文學(xué)作品之中，隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，在電影劇本之中逐漸引入了懸念這一要素，不僅豐富了劇情，同時(shí)還有效提升了電影本身的觀賞性。在電影作品之中的懸念，主要是指在劇本和電影之中增添故事的內(nèi)容，為作品制造出相應(yīng)的矛盾沖突，積極引導(dǎo)觀眾在欣賞作品的過(guò)程中，更加全面深刻地認(rèn)識(shí)到作品本身想要展現(xiàn)的思想和內(nèi)容，通過(guò)懸念，能有效提升電影作品的藝術(shù)感染力。

透過(guò)希區(qū)柯克電影作品，能夠發(fā)現(xiàn)，其在作品之中采用的懸念手法，大多是一些并不夠明顯的信息，并不會(huì)在電影作品中采用突出性的表現(xiàn)手法，更多的是，讓觀眾在觀影的過(guò)程中大膽猜想故事情節(jié)，最大限度地提升了電影作品的張力。因而，可以說(shuō)希區(qū)柯克的懸念觀之中，通常都是在故事的開(kāi)頭設(shè)置出大量的懸念，觀眾在后續(xù)觀賞電影作品的過(guò)程中，針對(duì)故事情節(jié)和人物情況進(jìn)行大膽想象，但是作品本身在結(jié)尾處并沒(méi)有充分揭示出懸念的相關(guān)情況。希區(qū)柯克電影中懸念的應(yīng)用，主要是為了最大限度地吸引觀眾的注意力。

3、希區(qū)柯克電影中懸念的主要構(gòu)成要素分析

3.1麥克格芬

麥克格芬，是敘事過(guò)程中最為常用的元素之一，同時(shí)也是希區(qū)柯克電影中的獨(dú)有性詞匯。雖然，在希區(qū)柯克電影之中，麥克格芬是虛無(wú)的，但是其卻能夠?yàn)楣适虑楣?jié)的展開(kāi)提供良好的線索作用?！逗麎?mèng)》，是希區(qū)柯克電影中的一部代表作品，主要是講述了年輕姑娘嫁入豪門(mén)之后，發(fā)現(xiàn)丈夫德文特的前妻呂蓓卡的陰魂籠罩著整座曼德麗莊園，神秘的女管家丹佛絲也像幽靈般在她身旁出沒(méi)，莊園背后卻隱藏著不為人知的秘密故事[1]。

3.2電影中帶有著明顯符號(hào)性的物質(zhì)載體

針對(duì)希區(qū)柯克的電影進(jìn)行分析，能夠發(fā)現(xiàn)，其中物質(zhì)性的元素出現(xiàn)情況較多，同樣也是為了推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展，提升觀眾的觀影興趣，容易給觀眾造成心理上的震撼，對(duì)于這一點(diǎn)，在電影《蝴蝶夢(mèng)》中的體現(xiàn)，同樣也是呂蓓卡身影和形象的無(wú)處不在。再電影之中，只要是和呂蓓卡相關(guān)的事物，都在不同程度上發(fā)生著一些較為驚人的事情[2]。

4、希區(qū)柯克電影中懸念的敘事方式

4.1封閉式的時(shí)空塑造方式

在電影作品故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，都是有一定封閉性空間和時(shí)間作為限制的，同時(shí)還會(huì)對(duì)于電影故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)提出較高的要求，只有當(dāng)這兩者保持著良好的統(tǒng)一性和完整性、邏輯性的時(shí)候，才能夠真正展現(xiàn)出故事內(nèi)容[3]。對(duì)于懸念來(lái)說(shuō)，其在電影作品中的參與，同樣是需要在特定時(shí)間和空間場(chǎng)景下的，觀眾們也需要在這樣的環(huán)境中釋放自身的情緒。通常情況下，一些電影中的懸念使用了開(kāi)放性的結(jié)尾，這樣會(huì)讓觀眾抱著良好的期待，當(dāng)結(jié)局出現(xiàn)和自身想法不太一致的情況時(shí)，觀眾將能夠得到良好的心理滿足。對(duì)于電影《蝴蝶夢(mèng)》來(lái)說(shuō)，故事在曼德利莊園之中展開(kāi)，在這個(gè)封閉的空間下，故事情節(jié)一步步地走向了結(jié)尾，同時(shí)也一點(diǎn)點(diǎn)地觸動(dòng)了觀眾的心。在故事結(jié)尾之中，曼德利莊園遭到了毀滅，展現(xiàn)出了故事的真相，懸念也鋪陳到了觀眾的眼前。

4.2讓觀眾處在偷窺者的角度看待故事情節(jié)的開(kāi)展

希區(qū)柯克電影《蝴蝶夢(mèng)》之中，觀眾處在了一個(gè)偷窺者的角度，只有觀眾能夠看到故事的真實(shí)情況，能夠站在局外的層面看待故事主人公的發(fā)展，這種敘述方式的處理手法，能夠極大限度的提升觀眾的好奇心，同時(shí)電影還給觀眾展現(xiàn)出了視覺(jué)和心理上的幻想和震撼，促進(jìn)觀眾能夠更加深入到電影情節(jié)之中[4]。

5、結(jié)束語(yǔ)

在希區(qū)柯克的電影作品之中，懸念一直都是十分重要的元素和情節(jié)組成部分，有效推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，吸引了觀眾的注意力?！逗麎?mèng)》是希區(qū)柯克電影中的一個(gè)代表性作品，通過(guò)故事主人公的經(jīng)歷，構(gòu)造出了一個(gè)充滿懸念的故事世界，給觀眾帶來(lái)了良好的觀賞體驗(yàn)。希區(qū)柯克電影中懸念的主要構(gòu)成要素，包括了麥克格芬和符號(hào)性的物質(zhì)載體方面。封閉式的時(shí)空塑造方式，讓觀眾處在偷窺者的角度看待故事情節(jié)的開(kāi)展，是希區(qū)柯克電影中懸念的敘事方式。

參考文獻(xiàn)：

[1]程?hào)|岳. 震顫的精神世界——希區(qū)柯克懸念在電影《蝴蝶夢(mèng)》中的呈現(xiàn)與欣賞[J]. 電影評(píng)介， 2016（5）：44-46.

[2]馬曉宇， 張明芳. 由電影《蝴蝶夢(mèng)》看希區(qū)柯克的電影懸念[J]. 山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)， 2012， 24（2）：114-117.

[3]王宜文， 賀永， 王文靜，等. 希區(qū)柯克電影懸疑效果的神經(jīng)電影學(xué)研究——以《精神病患者》為例[J]. 藝術(shù)百家， 2016（1）：70-76.

[4]程呈. 擁有“上帝之眼”的唏噓命運(yùn)——探索《蝴蝶夢(mèng)》的隱性角色[J]. 湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2013， 30（9）：20-23.