⊙劉 蒙［廣西師范學(xué)院， 南寧 530000］

——《午夜巴黎》的時空跨層敘述

⊙劉 蒙［廣西師范學(xué)院， 南寧 530000］

《午夜巴黎》是由伍迪·艾倫編劇并執(zhí)導(dǎo)的一部浪漫喜劇和奇幻電影，是寫給巴黎的一封告白信，其中的“穿越”情節(jié)，體現(xiàn)了廣義敘述學(xué)里的時空“跨層”問題，這使主題的揭示深刻且矛盾，令人回味。此篇論文便嘗試著就影片里的“穿越”情節(jié)、時空跨層敘述和主題的揭示進(jìn)行解析與探討。

蟲洞 跨世界綜合 分層 黃金時代

2011年5月11日，第64屆戛納電影節(jié)的序幕被伍迪·艾倫的《午夜巴黎》拉開了。這部佳作獲得了第84屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎和第69屆美國金球獎最佳編劇獎。影片講述了主人公吉爾與他的未婚妻伊內(nèi)茲及未來的岳父母在巴黎辦事旅游的事情，由于與未婚妻之間的一些矛盾，吉爾在午夜漫步巴黎時穿越到了20世紀(jì)20年代，那是他夢寐以求的“黃金時代”，在這個時代里他尋找到了真實的自己，但是在虛妄與現(xiàn)實之間，吉爾又不得不做著艱難的抉擇

一、“蟲洞”里的旅行

《午夜巴黎》是對巴黎的一次大膽告白，因為它不僅書寫了作為藝術(shù)天堂的巴黎的秀色可餐，更畫出了它的靈魂之美。影片一開始，導(dǎo)演便用蒙太奇的手法，在沒有任何字幕的情況下展示了六十幅巴黎的風(fēng)景畫，塞納河、凱旋門、先賢祠、清晨/黃昏/傍晚的巴黎……然后再把巴黎深厚的文化藝術(shù)積淀砸向大家，生活在巴黎黃金時代和美好時代的二十多位文藝學(xué)家，攜帶著自己的靈魂一一露面，憂郁奢華的菲茨杰拉德、粗獷深沉的海明威、神經(jīng)質(zhì)天才達(dá)利……導(dǎo)演用現(xiàn)實主義的手法展現(xiàn)著21世紀(jì)的巴黎，又用懷舊而充滿詩意的鏡頭對準(zhǔn)20世紀(jì)20年代和19世紀(jì)90年代的巴黎，這些風(fēng)格迥異的畫面在影片中竟然毫無違和感地共存著，這要感謝伍迪·艾倫在處理這些時間跨層時將“形象時素”運用得很是高明。20世紀(jì)20年代和19世紀(jì)90年代的巴黎都是開放的，它接收來自不同國度的藝術(shù)家們，導(dǎo)演運用昏暗朦朧的燈光將聲色犬馬的交際場所（舞會或者酒館）打上復(fù)古的意蘊，20世紀(jì)20年代彬彬有禮（甚至還拿著手杖）的畫家，穿著燕尾服的作曲家，極富個性的作家（儒雅或粗獷），服飾簡潔優(yōu)雅的女士們……1890年女士們繁雜華美的服飾和夸張歡快的舞蹈……這些極具時代特色的背景設(shè)置都為觀眾們很“自然”地融入到平跨層時空做了一個鋪墊。除此之外也要感謝“老爺車”和“馬車”這兩個載體在午夜時分的出現(xiàn)，使觀眾能很輕易地便接受了之后穿越進(jìn)的“異世界”。郭慧中老師則認(rèn)為這里的“午夜”才是吉爾穿越并與逝者交流的載體，她認(rèn)為這與俄羅斯詩人艾基的“睡眠”概念相通，艾基曾在《睡眠與詩歌》中說：“在那里有人/那里，在睡眠深處/有生者和死者的交流?！钡菍⑽缫勾┰降男袨榈韧凇八呱钐帯保üP者以夢來理解），便有淪為心像敘述的嫌疑，影片中有好幾處的時空跨層問題是這種理論解釋不了的，在下一節(jié)中便會談到，所以筆者更傾向于林大慶和林睿老師用“蟲洞”（午夜時分的老爺車或者馬車）來解釋吉爾的穿越行為。

蟲洞是根據(jù)愛因斯坦相對論預(yù)測的連接時空中兩個不同地點的假想“隧道”或“捷徑”，又被稱為愛因斯坦—羅森橋，因為至今尚未被證實，這個理論仍然只是一種假設(shè)?；艚鹫J(rèn)為蟲洞在史瓦西解中第一次出現(xiàn)，則是當(dāng)物理學(xué)家們想到了與“黑洞”對應(yīng)的“白洞”的時候，他們通過一個愛因斯坦的思想實驗，發(fā)現(xiàn)時空可以是彎曲的。“蟲洞”目前在很多層面上都備受關(guān)注，既然它在理論層面確實行得通，那我們便能夠以此解釋吉爾從21世紀(jì)的當(dāng)下穿越到20世紀(jì)20年代甚至是20世紀(jì)90年代的巴黎的行為，而且他所穿越的時空正是彎曲的，不僅存在著吉爾對另外兩個時空的影響，另外時空的人和物對21世紀(jì)的吉爾也產(chǎn)生了影響，這是心像理論（包括白日夢、錯覺、各種原因引發(fā)的幻覺）所不能解釋的，在未找到更為準(zhǔn)確的解釋之前，筆者認(rèn)為以“蟲洞”理論來解釋最為恰當(dāng)。

二、時空跨層

在虛構(gòu)性敘述文本中，“情節(jié)化……對時間難題的思辨，是通過一種詩性的方式來解決的?！壁w毅衡先生對利科的這一說法很是贊同，所謂的“詩性”便是感性的、主觀的、人性的而又不確定的。在電影敘述中，敘述掌握時間的方式的確是詩性的，所以才會出現(xiàn)很多觀眾看起來“自然化”，深究之后卻又無從下手的時間難題。

《午夜巴黎》的敘述時間為94分鐘，被敘述的時間卻橫跨了21世紀(jì)、20世紀(jì)20年代、19世紀(jì)90年代甚至是文藝復(fù)興時期，虛構(gòu)敘述無疑是心靈活動的結(jié)果，依從的也是“心理可能性”，這無限的“心理可能性”導(dǎo)致了電影媒介的時段彈性剪裁，當(dāng)然，這剪裁出來的“三界通達(dá)”的虛構(gòu)文本也進(jìn)一步引出了時間跨層的問題。“如果‘出發(fā)世界’與‘目標(biāo)世界’都是可能世界，就可以看到‘可能到可能’的通達(dá)，往往被稱為‘共可能性’（compossibility），這種虛構(gòu)往往被稱為‘跨世界綜合’（cross-world synthesis）敘述，即在一個敘述文本中匯集不同虛構(gòu)世界的人物或情節(jié)?！薄段缫拱屠琛泛苊黠@屬于“跨世界綜合”這一概念的范疇，主人公吉爾在老爺汽車這個載體下，踏著午夜的鐘聲便穿越到了20世紀(jì)20年代，即第一次世界大戰(zhàn)之后的巴黎，這是他夢寐以求的黃金時代，之后又和阿德瑞娜（畢加索的情人）一起坐著馬車穿越到了19世紀(jì)90年代，即阿德瑞娜心之所向的美好年代。吉爾的穿越是“平跨層”（perileosis）的穿越，他通過“蟲洞”這個時光隧道所穿越到的過去時空，與現(xiàn)在的時空是同一個時空坐標(biāo)體系，談不上是矛盾時空，所以相對來說會更易理解。吉爾的第一次穿越便是到了讓·考克托的夜宴，他一臉迷茫地聆聽著科爾·波特彈奏的《讓我們墜入愛河》，然后又驚訝地遇見了斯科特·菲茨杰拉德夫婦，這期間他一直處于茫然混雜著訝然的狀態(tài)，他一定以為碰到了一群cosplay熱愛者，而直到布里托普酒館，欣賞著約瑟芬·貝克的舞蹈，特別是見到了與書中無二的偶像海明威時，他才由難以置信轉(zhuǎn)為欣然接受再轉(zhuǎn)為開心地融入其中。吉爾第二次穿越到20世紀(jì)20年代時，在斯泰因的住所遇見了畢加索的情人阿德瑞娜，甚得他心的阿德瑞娜是個和他一樣懷舊的人，所以當(dāng)二人穿越到“美好時代”并見到各位偶像的時候，阿德瑞娜選擇了留下。

分層（stratification），也稱為“敘述層次”，“上一敘述層次的任務(wù)是為了下一個層次提供敘述者或敘述框架”“敘述分層就像是建塔蓋樓，越高的層次，在時間鏈上越晚出現(xiàn)”?！段缫拱屠琛分忻枋?0世紀(jì)20年代所占的時間將近全片的一半之久，故筆者將其劃分為主敘述層，而向這個主敘述層提供敘述框架——人格的，也就是21世紀(jì)的現(xiàn)在，便可以劃分為超敘述層，由主敘述層提供敘述者的19世紀(jì)90年代則自然可以劃分為次敘述層，因此，可以將其明示如下：21世紀(jì)的現(xiàn)在（主敘述層）→20世紀(jì)20年代（次敘述層）→19世紀(jì)90年代（次次敘述層）?？鐚樱╰respass of stratification）是對敘述世界邊界的一個破壞，正如觀眾所見，吉爾通過“蟲洞”（老爺車）穿越到20世紀(jì)20年代黃金時期的巴黎，然后又和阿德瑞娜一起通過“蟲洞”（馬車）穿越到19世紀(jì)90年代美好時代的巴黎，無論是主敘述層對次敘述層的入侵，還是次敘述層對次次敘述層的入侵，都可稱為“上侵下”，這種入侵很好理解，難的是“下侵上”的解釋，這也是筆者為什么不同意有人將這部影片理解為心像敘述的原因?！跋虑稚稀钡囊粋€很好例子便是海明威借格特魯?shù)隆に固┮蛑趯⒓獱枙兄魅斯奈椿槠薜某鲕壷赂嬖V吉爾，而這個提醒也直接導(dǎo)致了21世紀(jì)的吉爾與未婚妻的分手。還有一個例子是吉爾在香榭麗舍大街的舊書攤上找到了阿德瑞娜的一本日記，遂找到導(dǎo)游小姐為他翻譯，翻譯如下：我愛上了剛剛認(rèn)識的一個美國作家，叫吉爾·彭德。傳說中的愛神之箭瞬間擊中了我，我知道海明威和畢加索都愛我，但我無可名狀……我夢見他來找我，還給我?guī)砹硕Y物，那是一對耳環(huán)，然后我們做了愛。這也是明顯的“下侵上”的例子。阿德瑞娜的日記直接引導(dǎo)著21世紀(jì)的吉爾的行為，他試圖與這位美麗可愛的姑娘發(fā)生一段如日記所言的故事，遂按照日記中所言準(zhǔn)備好耳環(huán)并第五次穿越到20世紀(jì)20年代的巴黎，在絲絲入扣的風(fēng)琴聲和昏暗朦朧的街燈下送給了阿德瑞娜。那么問題來了，首先，20世紀(jì)20年代正在接受一名叫吉爾·彭德的男子贈送的阿德瑞娜事前并不知道她會遇到這件事，而贈送耳環(huán)這件事情對于21世紀(jì)的吉爾來說也是件未來之事，所以，贈送耳環(huán)事件對于20世紀(jì)20年代的阿德瑞娜和21世紀(jì)的吉爾來說都是未來之事，如此一來，那本日記作何解釋？這里似乎出現(xiàn)了一個“時間悖論”，這時候的時間是彎曲的，難以解釋的。一些觀眾認(rèn)為這是導(dǎo)演的一個漏洞，而筆者則愿意相信這是伍迪·艾倫故意設(shè)下的一個迷局，是“犯框”行為，也許是他將自己劇本里的一頁投放到了阿德瑞娜的日記里來“預(yù)測”未來，屬于“元敘述”的范疇，然后就借此主導(dǎo)了事情接下來的發(fā)展，著實高超。

三、黃金時代

每個人心目中的黃金時代都不相同，并且都妄圖逃離現(xiàn)實到心目中的黃金時代，懷舊的吉爾如此，與他相似的阿德瑞娜也不例外。工作失意的吉爾心之所向的“黃金時代”（20世紀(jì)20年代）在情場失意的阿德瑞娜眼中卻是糟糕的，她認(rèn)為19世紀(jì)90年代才是她的“美好時代”，在那里她能夠?qū)崿F(xiàn)自己的價值，去設(shè)計芭蕾舞服裝，所以她選擇留在19世紀(jì)90年代，生活在19世紀(jì)90年代的高更說：“這個時代很空洞，缺乏想象力，最好的是文藝復(fù)興時期?！蹦菚粫幸惶彀⒌氯鹉鹊摹懊篮脮r代”也會變成當(dāng)下，她會不會也像高更一樣想回到“文藝復(fù)興”時期？可是，“文藝復(fù)興”本身豈不是也含著回歸過去的意思嗎？這層層疊疊的回歸，究竟哪個才會是我們喜愛的那個黃金時代呢？吉爾經(jīng)過了20世紀(jì)20年代被偶像們鼓勵和贊賞的時期，在與阿德瑞娜回到19世紀(jì)90年代聽到高更的說法之后卻有了頓悟，他在勸服意欲留下的阿德瑞娜時說：“這讓我明白了我曾經(jīng)夢里的焦慮，在噩夢中，我夢見我的阿齊霉素用完了，然后我又去看牙醫(yī)，可他沒有奴弗卡因，你懂我的意思嗎？這些人根本沒有抗生素。”從救塞爾達(dá)的“安定”到夢中的“抗生素”，這個隱喻（科技和醫(yī)療等事業(yè)的進(jìn)步）告訴我們生命的意義便是現(xiàn)在，即便吉爾在20世紀(jì)20年代得到了現(xiàn)實生活中所缺乏的贊賞和鼓勵，即使阿德瑞娜在19世紀(jì)90年代能夠一展自己的設(shè)計才華，可現(xiàn)世才是最應(yīng)面對的存在，打敗舊時代的可以是科技和進(jìn)步。

影片中，“掉書袋”的保羅提出了一個“黃金時代”理論，導(dǎo)演借他之口說明這是一個錯誤的想法，認(rèn)為這是一些人無法面對現(xiàn)實生活所產(chǎn)生的浪漫主義缺陷。的確，所以諸多的影評和分析便認(rèn)為這部影片的主題便是“現(xiàn)世萬歲”。我們所想到的“黃金時代”都只是我們想象之中的，而非現(xiàn)實之中的，說到巴黎的過去，便讓人忍不住想起2006年湯姆·提克威的電影《香水》，影片描述的是18世紀(jì)的巴黎，一開始便展現(xiàn)了巴黎骯臟而惡臭的魚市場，主人公便出生在臭魚攤旁的爛魚腸垃圾里，影片中現(xiàn)實巴黎之污穢，時至今日依然令人記憶猶新，或許這才是真正的巴黎吧。伍迪·艾倫是名充滿知識分子氣息的導(dǎo)演，所以他筆下的巴黎告白書是唯美鮮活的，無論是“Si Tu Vois Ma Mere”這首書寫慵懶、迷醉、歡快、潮濕、浪漫的法國香頌，還是在科爾·波特的鋼琴下流瀉而出復(fù)古的爵士樂，抑或者是絲絲入扣的風(fēng)琴下的浪漫，他都表現(xiàn)了他心目中黃金時代的巴黎。雖然電影主題被定義為“現(xiàn)世萬歲”，而且主人公也確實回到了現(xiàn)實，沒再穿越回他的黃金時代，但導(dǎo)演依然有“厚古薄今”之嫌，因為無論是影片《午夜巴黎》的名字，還是吉爾與加布里埃爾邂逅的午夜，都顯示了伍迪·艾倫雖然更傾向于擁有“安定”和“抗生素”的現(xiàn)代社會的巴黎，但對20世紀(jì)20年代的巴黎“黃金時代”依然擁有致敬、厚愛之意，深藏懷舊之心。

五、結(jié)語

《午夜巴黎》展現(xiàn)了有趣的時空跨層，也描繪了多彩的巴黎，更抒發(fā)了伍迪·艾倫的文人情懷，讓大眾們體驗到了一場視覺與靈魂的盛宴，讓人不僅感嘆于巴黎的美好，也驚嘆于導(dǎo)演高人一籌的審美與文化修養(yǎng)，令人感嘆。筆者雖然在此只是淺顯地談?wù)摿艘幌滤臄⑹鏊囆g(shù)和主題凸顯，但影片的敘述魅力遠(yuǎn)非如此，它的時空跨層和敘述技巧值得我們一再探究。

[1]林大慶，林睿.不僅僅是好萊塢——細(xì)讀伍迪·艾倫[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.

[2]趙毅衡.廣義敘述學(xué)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2013.

[3]齊隆壬.電影符號學(xué)[M].上海：東方出版中心，2013.

[4]霍金解讀愛因斯坦的“蟲洞”理論[OL].網(wǎng)易博客，http://blog.163.com/ttddhjx@126/blog/static/3120214920104511 3027696/.

[5]郭慧中.午夜·巴黎——電影《午夜巴黎》的關(guān)鍵詞臆想[J].電影評介，2014（2）.

作 者：劉蒙，廣西師范學(xué)院2015級研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com