王詩雨 （湖北工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院 430000）

動畫角色造型語意淺析

王詩雨 （湖北工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院 430000）

在動畫創(chuàng)作時，動畫角色的設(shè)計語意表達一定要與作品整體相聯(lián)系，因為每個元素不是單獨存在的，劇情角色鏡頭各要素之間相互影響、相互配合，各要素之間和諧統(tǒng)一會讓片子更加完整出色。在與作品的基調(diào)相符合的前提下，又應(yīng)該對動畫角色造型進行多樣化的創(chuàng)作，動畫角色的設(shè)計要能以不同風格、不同創(chuàng)作角度、不同藝術(shù)語言來展現(xiàn)故事的主題，反映現(xiàn)實生活。創(chuàng)作者需要以最優(yōu)的方式組織這些元素，，發(fā)揮出語意的潛在魅力，讓觀眾感受到優(yōu)秀的語意效果所呈現(xiàn)的作品。

動畫角色；造型；研究

一、語意學和設(shè)計語意學概念

語意，指語言的意義和含義，語意學就是研究自然語言中詞語意義的學科。用設(shè)計的語言來表達創(chuàng)作者對設(shè)計對象的理解和塑造被稱為設(shè)計語意。

動畫設(shè)計語意和別的設(shè)計語意相同，它們都是通過藝術(shù)形式傳達主題思想，提高作品人性化的設(shè)計關(guān)懷，觀眾們以此解讀創(chuàng)作的核心。動畫會塑造各種各樣的角色在特定的環(huán)境中來演繹一個較完整的故事情節(jié)。而這些表演語言元素正是創(chuàng)作者需要潛心研究的關(guān)鍵。

二、動畫角色造型語意要素

（一）動畫中的造型要素

動畫的前期制作中要進行角色設(shè)定和場景設(shè)定，設(shè)計角色時，角色的服裝、角色所用的道具以及動作表情等都需要確定下來。這些造型語意要素通過夸張、神似、擬人、變形的手法表現(xiàn)角色的性格特征。例如迪士尼的很多動畫形象就利用了造型語意的人性化功能來表現(xiàn)形象，把動物形象進行擬人，讓觀眾產(chǎn)生了親切的感覺提高了觀看的樂趣。同時，動畫造型要素具有多種多樣的形式，不同的風格可以塑造出不一樣的作品，給觀眾帶來不同的感受。比較常見的是寫實風格、寫意風格，漫畫風格等，多彩的造型要素為動畫的造型語意設(shè)計提供了廣闊創(chuàng)作空間。在創(chuàng)作時，角色造型風格應(yīng)該符合故事設(shè)定中的背景、時間、環(huán)境等，與故事內(nèi)容相一致。造型要素一開始就應(yīng)該有明確的定位，對照動畫劇本的設(shè)定思考故事發(fā)生的年代和環(huán)境，在該環(huán)境中角色的身份、生活狀態(tài)等，這些造型元素要盡可能把它放大與劇情中心相符合，強調(diào)它的表現(xiàn)力。

（二）動畫角色造型語意分析

1.角色風格造型

確定一個動畫角色風格是寫實型的還是寫意型的，抑或是半寫實另類的，并不是—件很難的事情，但是關(guān)鍵卻在于確定動畫角色風格的因素。影響因素通常會有很多需要考慮，如片子的用途，故事的需要，導演的需求等，進行動畫角色創(chuàng)作時，應(yīng)該尋求最優(yōu)方案。通常角色創(chuàng)作依據(jù)來源于故事的劇本，比如《圣誕驚魂夜》是一個驚悚題材的故事，它的影片整體風格就是一種詭誕、陰暗的感覺，角色空洞的眼神、簡潔暗色調(diào)、慘白的膚色都是從整體風格出發(fā)來設(shè)計的。又如《龍貓》，講述的是一個在鄉(xiāng)下發(fā)生的故事，因此美術(shù)風格非常的清新明快，角色們穿著質(zhì)樸的衣服，帶著草帽或光著腳丫，一股濃濃的田園氣息撲面而來。所以創(chuàng)作中要有這樣設(shè)計的概念：角色美術(shù)風格要與動畫所講的故事相符合，劇情所講述的內(nèi)容要在角色的造型上有所體現(xiàn)。

許多關(guān)于動畫形象的設(shè)計實例是從圖形結(jié)構(gòu)出發(fā)，例如三角形、方形、圓形等形狀為基礎(chǔ)，進行添加減少的變動性塑造。雖然這是一種設(shè)計的方式，但是太過于表面，無法很好的表現(xiàn)角色對于動畫本身的作用，是無法塑造出讓人印象深刻的角色的。

動畫角色的作用與演員相似，是需要互相影響互相成就的，好的電影作品能夠成就一個好的表演者，表演者完美的演繹也能塑造出令人不忘的經(jīng)典影視形象。例如讓·雷諾在《這個殺手不太冷》中塑造的柔情硬漢形象，顯得有點小的黑色帽子、時而深邃，時而游離的眼神、長長的風衣、蓋不住腳腕的褲子……這些影響了整整一個年齡段的觀眾對職業(yè)殺手的理解，而這個角色本身也成為讓·雷諾自己難以逾越的經(jīng)典形象。這表明了觀眾對角色具有共性和特性的要求，根據(jù)這種需求在設(shè)計中更應(yīng)注意角色個性化的展現(xiàn)。例如《大圣歸來》中表現(xiàn)的孫悟空就很好的詮釋了這一點，他的形象和傳統(tǒng)動畫中的猴子形象區(qū)別不大，是觀眾所熟悉的造型，然而在其他方面卻又非常個性化：他沒有像以往作品中千篇一律的無所不能，反倒是一個非常落魄的形象，身上充滿戾氣，毫不關(guān)心自己以外之事，正是這種不完美的形象與結(jié)尾成長為英雄的形象相對比才更加打動觀眾，深入人心。

2.角色五官表情

動畫角色臉部常常會有變形夸張的現(xiàn)象，但是五官是一個整體的造型，所以在視覺設(shè)計上仍然要講究和諧的原則。比如傳達角色情緒的同時，要協(xié)調(diào)嘴的開合程度和形狀、眼睛的變化、眉毛的方向、五官和臉型之間的關(guān)系，以及運動時的運動規(guī)律，才能使動畫角色的情緒表達更加真實生動。

表情設(shè)計從屬于面部五官造型設(shè)計，創(chuàng)作者利用五官的形態(tài)和運動來傳達角色內(nèi)心狀態(tài)。人的表情是由表情肌的運動牽動皮膚而產(chǎn)生的，表情肌每次運動幅度都不一樣，所以人們可以有著成千上萬的表情。就如電影《變相怪杰》中，喜劇演員Jim Carrey將他豐富的形體語言展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是他的面部表情豐富多變而使人贊不絕口。動畫角色的臉部只有簡化的五官，因此相對于現(xiàn)實表情來說，設(shè)計動畫人物的喜怒哀樂更加容易，效果會比真人更加夸張生動，但是在反映人的內(nèi)心情或心理活動時，則比真人所演繹出來更加困難。

3.角色身體結(jié)構(gòu)

動畫造型的優(yōu)勢在于自由度很高，只要能想到，都能運用在片子之中，可以建構(gòu)無法用實拍實現(xiàn)的建筑、角色、場景效果等。依據(jù)現(xiàn)實進行藝術(shù)手法的加工，是創(chuàng)作動畫角色的一種方式，不管是皮克斯還是夢工廠的作品，都是通過夸張、變形、擬人等手法塑造姿態(tài)萬千的動畫角色，創(chuàng)作者在進行身體結(jié)構(gòu)造型時，通常將身體按結(jié)構(gòu)分開，再對身體單獨的塊狀體積做夸張變形的加工。

三、總結(jié)

在動畫創(chuàng)作時，動畫角色的設(shè)計語意表達一定要與作品整體相聯(lián)系，因為每個元素不是單獨存在的，劇情角色鏡頭各要素之間相互影響、相互配合，各要素之間和諧統(tǒng)一會讓片子更加完整出色。在與作品的基調(diào)相符合的前提下，又應(yīng)該對動畫角色造型進行多樣化的創(chuàng)作，動畫角色的設(shè)計要能以不同風格、不同創(chuàng)作角度、不同藝術(shù)語言來展現(xiàn)故事的主題，反映現(xiàn)實生活。創(chuàng)作者需要以最優(yōu)的方式組織這些元素，發(fā)揮出語意的潛在魅力，讓觀眾感受到優(yōu)秀的語意效果所呈現(xiàn)的作品。

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王詩雨（1991.9—），女，回族，籍貫：湖北武漢人，湖北工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院，14級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計，研究方向：動畫。