秦雪影 （貴州師范學(xué)院 550000）

電影《茉莉花開(kāi)》中的兩種母女關(guān)系

秦雪影 （貴州師范學(xué)院 550000）

電影《茉莉花開(kāi)》主要通過(guò)愛(ài)情和母女關(guān)系來(lái)觀照女性的一生，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)家庭中三代女人的命運(yùn)，其中母女關(guān)系作為一條重要的情感線(xiàn)貫穿影片的始終。影片所包含的母親和茉、茉和莉、花和女兒這三組母女關(guān)系，實(shí)質(zhì)揭示了現(xiàn)實(shí)中存在的兩種母女關(guān)系模式——一是母女共生關(guān)系；二是母女競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

共生關(guān)系；競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系；母女關(guān)系；《茉莉花開(kāi)》

母女關(guān)系是女性生命中最重要的血緣關(guān)系和倫理關(guān)系。母女間的親密關(guān)系猶如美國(guó)作家南希?弗萊迪所言：“當(dāng)一個(gè)女人生下一個(gè)女孩（即另一個(gè)女人）的時(shí)候，母女倆的命運(yùn)就以一種特殊的方式連接在一起了。雖然男孩和女孩最初愛(ài)上的都是母親，但相同的性別仍是母女之間特殊關(guān)系的一個(gè)重要因素。沒(méi)有人像母親和女兒那樣相互認(rèn)同和相互依靠，也沒(méi)有人像母親和女兒那樣相互限制。”1可以說(shuō)，電影《茉莉花開(kāi)》就講述了母親和女兒之間這種相互依靠又相互限制的共生與競(jìng)爭(zhēng)的母女關(guān)系。

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一、母女共生的關(guān)系

“共生”是生物學(xué)術(shù)語(yǔ)，它指的是“兩種不同生物之間所形成的緊密互利關(guān)系。在共生關(guān)系中，一方為另一方提供有利于生存的幫助，同時(shí)也獲得對(duì)方的幫助。”2這種共生關(guān)系運(yùn)用到人類(lèi)身上更多的表現(xiàn)為“心理”（精神）上，可以說(shuō)，母女間的共生關(guān)系多表現(xiàn)為精神上的共生。尤其是一些女性在追求愛(ài)情的道路上受到異性傷害后，母親和母親的家便成了女兒生理和心理的避難所。

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許多經(jīng)典文學(xué)作品中，“母親”被塑造為偉大、無(wú)私、犧牲等等的形象，似乎很少有人意識(shí)到除去“母親”這個(gè)身份角色，被賦予“母親”身份的女人，她還是一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人，不僅僅只有母愛(ài)還具有人類(lèi)所具有的愛(ài)恨嫉妒等情感。事實(shí)上，母親和子女間的不和諧一直隱晦的存在于敘事作品中，尤其是作為同性的母親和女兒在異性面前間的競(jìng)爭(zhēng)更是充滿(mǎn)了火藥味，比如電影《茉莉花開(kāi)》中，母女間的競(jìng)爭(zhēng)可謂一目了然，潑辣犀利。

二、母女間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系

綜上所述，母親和女兒間親密的關(guān)系實(shí)際就是共生，即弗洛姆在《愛(ài)的藝術(shù)》中所說(shuō)：“在生理性的共生有機(jī)體的結(jié)合中，兩者的身體互不依賴(lài)，但在心理上卻相互依賴(lài)?！?雖然母女不想生活在同一個(gè)人屋檐下，但在心理上卻相互依靠。由于在生理上母女間不想相互有接觸，但雙方又需要精神上的撫慰，這就給母女間的相處帶來(lái)了矛盾，這種矛盾在電影《茉莉花開(kāi)》中實(shí)質(zhì)體現(xiàn)了母女間的另一種關(guān)系——母女競(jìng)爭(zhēng)。

1．【法】西蒙娜?德?波伏娃著，陶鐵柱譯，《第二性》，北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，1998．2：19．

如果說(shuō)茉母女間的競(jìng)爭(zhēng)還摻雜著母親的權(quán)威的成分，在影片第二章：莉中，母女之間的競(jìng)爭(zhēng)被表現(xiàn)為兩個(gè)女性間的戰(zhàn)爭(zhēng)，母性權(quán)威已被閹割。母親茉和女兒莉之間關(guān)系的緊張?jiān)从谀赣H茉將自己“不快活”的悲劇命運(yùn)歸咎于女兒的出生，是女兒莉的出生打斷了她快活的日子和成為大明星的夢(mèng)。在這場(chǎng)母女競(jìng)爭(zhēng)中，母親相對(duì)處于下風(fēng)，母親身份成為一個(gè)擺設(shè)，權(quán)威已然被閹割。具體表現(xiàn)為在莉母女同處一個(gè)畫(huà)面時(shí)，母親茉總是處于景深處且是虛焦點(diǎn)位置，女兒則位于畫(huà)面的前景實(shí)焦點(diǎn)處，母女二人同處一個(gè)鏡頭中虛實(shí)的對(duì)比，說(shuō)明了女兒對(duì)母親的視而不見(jiàn)，母女關(guān)系尖銳的對(duì)立。

誠(chéng)如南希?弗萊迪所說(shuō)：“母女關(guān)系是女人生活中最重要的關(guān)系，誠(chéng)實(shí)的審視這層關(guān)系只會(huì)給我們帶來(lái)巨大的好處。”母女關(guān)系作為重要的社會(huì)關(guān)系，對(duì)女性的一生產(chǎn)生至關(guān)重要的影響，是一個(gè)女人對(duì)另一個(gè)女人的影響。如果女性不能坦誠(chéng)的認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，就等于阻斷了通過(guò)母女關(guān)系認(rèn)同和理解我們自身以及獲得成熟的心理。雖然現(xiàn)實(shí)中的母女關(guān)系并不全是溫馨感人的，但這就需要我們?cè)诳隙ǚe極的母女關(guān)系對(duì)女性的正面引導(dǎo)作用的同時(shí)，也要正視消極的母女關(guān)系對(duì)女性成長(zhǎng)過(guò)程中存在的潛在的負(fù)面影響。

三、結(jié)語(yǔ)

至此為止，電影《茉莉花開(kāi)》講述的都是具有血緣關(guān)系的母女間的競(jìng)爭(zhēng)，而不具有血緣關(guān)系的母女間同樣充滿(mǎn)了競(jìng)爭(zhēng)。比如影片中作為養(yǎng)母親的莉?qū)︷B(yǎng)女花的競(jìng)爭(zhēng)主要表現(xiàn)為嫉妒丈夫鄒杰同養(yǎng)女之間的父女親情。母親莉極端的防備心導(dǎo)致其心理扭曲，她懷疑丈夫與養(yǎng)女之間有染，揚(yáng)言要去告自己的丈夫。最終母親茉歇斯底里地嫉妒不僅將丈夫鄒杰推入死亡的深淵，也讓自己的人生走向終點(diǎn)。

電影《茉莉花開(kāi)》改變自蘇童的小說(shuō)《婦女生活》，共分為三個(gè)篇章。第一個(gè)篇章主要講了茉的母親和茉之間的相互譏諷又難以割舍的母女情。女兒茉遭電影公司孟老板拋棄后，挺著大肚子回到了母親家，過(guò)起了和母親相依為命的生活，她將母親看作自己走投無(wú)路后的歸宿。母女間的相處處于既想接近又互相惡語(yǔ)相向的矛盾關(guān)系中。不管茉?xún)?nèi)心如何不甘心，不想被母親看不起，但最終還是要回到母親那里找尋那間“自己的屋子”。而作為茉的母親表面上一副冷漠，實(shí)際上對(duì)女兒關(guān)心備至。而在電影第二章節(jié)，母親茉始終認(rèn)為她的悲劇命運(yùn)源自于女兒莉的出生，如果沒(méi)有女兒莉的出生，她的生活該是“多么快活”，但是母親茉和女兒莉卻是天平的兩端，少了誰(shuí)都無(wú)法達(dá)到平衡。即使是追求自由的女兒莉，在她生活中遇到困難，第一個(gè)想到的便是自己的娘家。影片第三章：花，雖然花是個(gè)孤兒，但花將她對(duì)母親的愛(ài)投射到外婆身上，花和外婆相互依賴(lài)直至外婆去世，她才帶著女兒搬離了那所三代女人生活的房子。

在影片第一章：茉中，年輕貌美的女兒茉得到電影公司經(jīng)理孟先生的賞識(shí)，母親在同孟先生的兩次見(jiàn)面中，但母親冷冰冰地態(tài)度和對(duì)女兒的否定都表現(xiàn)了母親想利用母親身份壓制女兒的風(fēng)頭。然而，母親不經(jīng)意間撫頸的微妙動(dòng)作表露了她在異性面前同女兒間的競(jìng)爭(zhēng)。這種競(jìng)爭(zhēng)表現(xiàn)在影片的鏡頭語(yǔ)言上，茉的母親每一次的出現(xiàn)都是以樓梯作為對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，站在高高的樓梯上的母親面無(wú)表情的否定女兒的一切，而女兒則要仰著頭同母親說(shuō)話(huà)，這說(shuō)明母親同女兒間關(guān)系的不平等。從演員臺(tái)詞上來(lái)講，女兒懷著對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的美好向往，而茉的母親都是冷冰冰的，只言片語(yǔ)打碎女兒的美夢(mèng)?；蛘咴?huà)鋒一轉(zhuǎn)對(duì)女兒進(jìn)行諷刺，母女間的相處多是諷刺，尤其是茉被孟老板拋棄后，母女間的關(guān)系近乎冰點(diǎn)。在對(duì)待娘舅的態(tài)度上，母親刻意做出一副溫柔的長(zhǎng)輩形象，而女兒茉則是冷言冷語(yǔ)，母親和女兒在異性面前的態(tài)度對(duì)比也是一種競(jìng)爭(zhēng)。母女間的競(jìng)爭(zhēng)由相互間的譏諷發(fā)展到女兒勾引娘舅導(dǎo)致母親含恨跳江自殺的悲慘結(jié)局而收?qǐng)觥?/p>

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2．引自百度百科，http：//baike．baidu．com/view/174295．htm．

3．【美】艾?弗洛姆著，李健鳴譯，《愛(ài)的藝術(shù)》，上海：上海譯文出版社，2008．4：17．

[1]《我母親/我自己——女性獨(dú)立與性意識(shí)》，（美）南希?弗萊迪著，楊寧寧譯，文匯出版社，2004．5．

[2]《女性的負(fù)面》，（美）菲利斯?切斯勒著，王洪友譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006．12．

[3]秦雪影．《論20世紀(jì)90年代以來(lái)內(nèi)地電影中的“女性成長(zhǎng)”主題 》[D]．山東藝術(shù)學(xué)院．2011．

秦雪影，女，貴州師范學(xué)院教師，助教，文學(xué)碩士，研究方向：電影批評(píng)、女性電影、媒介經(jīng)營(yíng)與管理。