唐惠忠

【名師指導(dǎo)】

“有文采”，這是對(duì)文章語言的要求。文采不是什么神秘之物，是憑直覺就可以感知的。例如我們讀名家的文章，常有詞清、句麗、出語如連珠之感，這就是“有文采”的表現(xiàn)。需要指出的是，記敘文詞句漂亮，行文華麗，固然是“有文采”，但更多的情況下，文采指內(nèi)含的一種韻味，一種氣派，一種光澤，它以自然流露為上。如作家蕭紅在《回憶魯迅先生》一文結(jié)尾處寫道：

一九三六年十月十七日，魯迅先生病又發(fā)了，又是氣喘。

十七日，一夜未眠。

十八日，終日喘著。

十九日，夜的下半夜，人衰弱到極點(diǎn)了。天將發(fā)白時(shí)，魯迅先生就像他平日一樣，工作完了，他休息了。

“工作完了，他休息了”，寫得多么“平?！焙汀半S意”，卻又滲透著作者對(duì)魯迅的幾多真情：先生忘我工作，積勞成疾，飄然逝去，多么希望他真的是在靜靜地休息??！先生贏得后人對(duì)他的無限仰慕和崇敬，他的逝世在中國現(xiàn)代文學(xué)史上形成巨大的空白，損失慘痛，人們要付出多大的代價(jià)才能彌補(bǔ)！他的精神力量和人格力量啟迪著我們?nèi)プ非蠛蛫^斗，又能超越時(shí)空，在未來的歲月中給后來者以鞭策與鼓舞，他的精神怎么可能止步。

像這類辭約而旨豐的語句，就很有表現(xiàn)力。

敘事性作文要在“有文采”上求突破，應(yīng)注意以下六點(diǎn)：

一、“用詞貼切”增文采

用詞貼切，要求有豐富的詞語做基礎(chǔ)，如果沒有一定的詞匯量，就很難寫出富有文采的佳作。一般說來，用詞貼切主要是用好動(dòng)詞、形容詞，以增強(qiáng)形象性，也表現(xiàn)在近義詞的選用、成語的恰當(dāng)運(yùn)用上。

1. 精心選用動(dòng)詞、形容詞。如魯迅《為了忘卻的紀(jì)念》手稿上有一個(gè)修改實(shí)例：

不是年青的為年老的寫紀(jì)念，而在這三十年中，卻使我目睹許多青年的血，層層淤積起來，將我悶（→淹→埋）得不能呼吸……

這一句從初稿到改稿，煉詞兩次。先用“悶”，圈掉；改用“淹”，又涂去；最后定為“埋”，從中可以體會(huì)作者的苦心。用“悶”，感情色彩較濃，然而與上文的“血”配合并不緊密；用“淹”，同“血”相配，但跟“層層淤積”不那么貼合；最后選定“埋”，跟“層層淤積”的“血”配合得天衣無縫。同時(shí)，用“埋”還點(diǎn)出了革命青年之死給作者的沉重打擊。

2. 合理地選用近義詞。恰當(dāng)使用近義詞或近義詞連用，可以更準(zhǔn)確地描繪千差萬別的事物，抒發(fā)多種多樣的感情。如歐·亨利的《警察與贊美詩》中寫道：

一到晚上，最輕佻的燈光，最輕松的心靈，最輕率的盟誓，最輕快的歌劇，都在這里薈萃。

連用四個(gè)詞“輕佻、輕松、輕率、輕快”，形容四種不同事物，全都那么貼切，又使語言活潑明快，顯示出作者駕馭語言的高超本領(lǐng)。

二、借“靈活的句式”勝人一籌

根據(jù)抒發(fā)感情、體現(xiàn)思想或表達(dá)內(nèi)容的不同需要，率真地、有變化地、豐富地使用不同句式，以變換節(jié)奏，可以使語言抑揚(yáng)有致。

1. 綜合運(yùn)用長(zhǎng)句和短句、整句和散句。比如下面兩例：

①真好！朋友送我一對(duì)珍珠鳥。放在一個(gè)簡(jiǎn)易的竹條編成的籠子里，籠內(nèi)還有一卷干草，那是小鳥舒適又溫暖的巢。（馮驥才《珍珠鳥》）

先感嘆，再敘事，既生懸念，又突出喜悅、贊美之情。幾個(gè)句子長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致?！昂?、鳥、草、巢”押韻，富有音樂感。

②在姨婆一口健壯整齊的牙齒能干凈利落地咬斷草莖時(shí)，我想她是青春的；在她能每天早上四點(diǎn)半利落地爬起，與村莊里的女人們嘰嘰喳喳、熱熱鬧鬧地去收草籽時(shí)，我想她是青春的；在我每年都換上的新草籽枕頭散發(fā)出草木與大地干凈而辛辣的氣息時(shí)，我想她是青春的；在村莊還雞鳴狗吠、熱鬧非凡時(shí)，我想她是青春的……（考場(chǎng)佳作《青春逝去，青春不朽》）

用詞貼切生動(dòng)，句式整齊而有變化，多樣而又統(tǒng)一，不乏詩的韻味，讀起來朗朗上口，可以說這完全是作者從心底流淌出的文字。

2.靈活運(yùn)用常式句與變式句。如孫犁《荷花淀》中有這樣一筆：“女人看出他笑得不像平常，‘怎么了，你？”寫水生嫂的問話，不用常式句，而用主謂倒裝的變式句，就更能突出她對(duì)丈夫的關(guān)切，情感表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。

三、彰顯“修辭手法”的魅力

善于運(yùn)用修辭手法，能使語言生動(dòng)形象。怎樣運(yùn)用修辭手法才算“善于”？回答是——恰到好處、靈活多樣、富有創(chuàng)意?！扒〉胶锰帯敝冈趹?yīng)該用的時(shí)候用，“靈活多樣”指手法多變、運(yùn)用自如，“富有創(chuàng)意”則指新穎別致、不落窠臼。比如翦伯贊在《內(nèi)蒙訪古》中描寫陰山：

秋天的陰山，像一座青銅的屏風(fēng)安放在它們的北邊，從陰山高處拖下來的深綠色的山坡，安閑地躺在黃河岸上，沐著陽光。

用“一座青銅的屏風(fēng)”形容陰山的屏障作用，非常恰當(dāng)，既有厚實(shí)巍然的感覺，又有古老莊重的意味。同時(shí)，連用“拖”“躺”“沐”等擬人化的動(dòng)詞，化靜為動(dòng)，靜中有動(dòng)，就把陰山刻畫得恬美而有生氣，深切地表達(dá)了作者對(duì)祖國壯麗河山的熱愛之情。

又如下面一段文字：

說到底，這便是數(shù)碼時(shí)代人與信息的困局。人生有涯，而信息無涯，我們不斷地加快腳步，想要接住撲面而來的更多信息，比如照片。殊不知，這會(huì)應(yīng)了莊生兩千年前的讖語：“以有涯隨無涯，殆已。”在快節(jié)奏的社會(huì)生活中，我們已經(jīng)無法停住自己的腳步，回望生活的點(diǎn)滴。生活的美好記憶，便如道旁串串遺落的珍珠，被棄擲邐迤。為什么不停下來，看一看，再出發(fā)呢？（考場(chǎng)佳作《數(shù)碼時(shí)代，珍存點(diǎn)滴》）

節(jié)選的文段連用化用、引用、比喻與反問修辭，尤其是將“生活的美好記憶”比作“道旁串串遺落的珍珠”，表達(dá)準(zhǔn)確形象，耐人尋味，顯示出作者較好的語言素養(yǎng)。

四、合理地使用口語入文

在記敘文中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些口語，可以彰顯生動(dòng)、活潑之美。如下面兩段文字：

地不大，每逢秋收，奶奶便會(huì)背個(gè)竹簍下地。我呢，則光著腳屁顛屁顛地跟在后面，翻翻這個(gè)，動(dòng)動(dòng)那個(gè)?！把剑∧棠?，這是什么呀？”奶奶便會(huì)俯過身來，摸著我的頭說道：“哦，這是土地公公的孩子，不可傷害它??！”現(xiàn)在的我當(dāng)然知道那不過是蚯蚓，可那時(shí)的我卻小心翼翼地把它放回地里。想來都好笑。

奶奶每次對(duì)著那口大灶做飯我都會(huì)在旁邊看，把小腦袋擱在飯桌上問這問那。有一次，我接過奶奶端過來的飯碗時(shí)突然像發(fā)現(xiàn)新大陸似的驚叫起來：“奶奶你的手怎么這么硬?。俊蹦棠绦呛堑溃骸斑@手硬好干活?。　逼鋵?shí)那不過是歲月留給您的老繭，而我卻在那時(shí)也想要有一雙和您一樣粗糙的大手，好幫您干活。于是我不假思索地說：“奶奶，等我手硬了我來幫您干活?！蹦对谀莾?，半晌沒說話。（考場(chǎng)佳作《好奇心（兒時(shí)的我總保持著一顆好奇心）》）

“光著腳屁顛屁顛地跟在后面”“這是土地公公的孩子”“這手硬好干活啊”等都是口語。通過這些平淡中見“濃郁”的口語，作者唱出了一曲粗樸而醉人的生活短歌，一曲時(shí)時(shí)蕩漾在你我心間的赤子之歌、祖母之歌。讀著這樣生活氣息濃郁的文字，怎不令人備感親切？

五、力求風(fēng)趣活潑

語句風(fēng)趣，能使文章不覺呆滯，具備特有的情調(diào)。例如：

小學(xué)時(shí)，桌上的“三八線”總是一厘米、一毫米量得絲毫不差，常常由于同桌不慎侵入自己的“領(lǐng)土”，爆發(fā)了“自衛(wèi)反擊戰(zhàn)”……“天下大勢(shì)，分久必合，合久必分。”到了初中，同桌間就有了兩種關(guān)系：一種是民族融合式，一種是和平演變式。

上例將“三八線”“自衛(wèi)反擊戰(zhàn)”等軍事、政治術(shù)語運(yùn)用于同桌之間，詼諧風(fēng)趣，展露出全新的格調(diào)。再請(qǐng)看下面兩個(gè)例句：

①“克隆綿羊，沒爹沒娘。名人出書，一塌糊涂……告訴大家一個(gè)秘密：某某居然也克隆家長(zhǎng)簽字哎！”“小廣播”大聲宣布著。

②真的猛士，敢于直面凄慘的分?jǐn)?shù)，敢于正視嚴(yán)厲的批評(píng)。

以上文句，于機(jī)智、幽默中蘊(yùn)含一絲“叛逆”，卻又洋溢著青春氣息，“莊諧之間，個(gè)性盡顯”。

六、擯棄淺薄，追求“意蘊(yùn)”

凡蘊(yùn)含哲理、有文化底蘊(yùn)、“言有盡而意無窮”的文句，都是有“意蘊(yùn)”的。比如艾爾瑪·邦貝克的《父親的愛》中寫道：“媽有一次叫他教我騎自行車。我叫他別放手，但他卻說是應(yīng)該放手的時(shí)候了……”“是應(yīng)該放手的時(shí)候了”語意雙關(guān)，弦外有余音，讀來格外動(dòng)人。