譚亞倩

這是產(chǎn)生了從巴赫到巴托克這樣大師級作品的樂器，這是主導(dǎo)室內(nèi)樂隊(duì)和交響樂隊(duì)的樂器，這也是盡情展現(xiàn)吉普賽音樂、猶太音樂和爵士樂的樂器。有什么音樂可以缺少這么美妙的小提琴呢？

在好的演奏家手中，小提琴能展現(xiàn)出其他樂器無法匹敵的美感。它能表現(xiàn)激動人心的精湛技巧，細(xì)膩地表達(dá)出每一種情感，還能演奏出純粹美好的音色。正因如此，幾乎沒有其他樂器的演奏家可以像最偉大的小提琴家一樣擁有傳奇的地位。圍繞著小提琴和小提琴家的故事有時(shí)甚至?xí)в蟹乾F(xiàn)實(shí)主義的色彩，例如，在1820年，尼科洛·帕格尼尼就被一些人認(rèn)為是與魔鬼撒旦訂立了契約的人。

我們請了一百位現(xiàn)今最優(yōu)秀的小提琴家說出三位對他們影響最大的小提琴家，前提是他們必須聽過這三位小提琴家的唱片或現(xiàn)場演奏。我們對結(jié)果進(jìn)行了整理，便有了下面要講述的最偉大的二十位小提琴家。

喬治·埃內(nèi)斯庫（George Enescu）

1881-1955，羅馬尼亞

喬治·埃內(nèi)斯庫是一位有著驚人天賦的音樂家，他的名聲不夠響亮只是因?yàn)樗救说闹t遜和對演出技巧的反感。他不僅僅是位小提琴家，還是羅馬尼亞頂尖的作曲家以及出色的指揮家，他的學(xué)生包括了耶胡迪·梅紐因、亞瑟·格魯米歐（Arthur Grumiaux）、伊夫利·吉特利斯（Ivry Gitlis）、克里斯蒂安·費(fèi)拉斯（Christian Ferras）、伊達(dá)·亨德爾（Ida Haendel）等。

埃內(nèi)斯庫四歲學(xué)習(xí)小提琴，1889年，八歲的他就完成了個(gè)人首場公演。緊接著，他在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，并跟隨巴黎學(xué)派的古巴小提琴家約瑟·懷特（Jose White）學(xué)習(xí)正式的小提琴課程。他作為小提琴家、指揮家，尤其是作為作曲家四處巡演。埃內(nèi)斯庫內(nèi)斂質(zhì)樸又如歌般的小提琴演奏只保留在少數(shù)的唱片中，包括1920年他在美國錄制的唱片，以及1940年錄制的巴赫無伴奏奏鳴曲等。

推薦唱片：

《哥倫比亞獨(dú)奏作品》（T h e Columbia Solo Recordings），肖松、科萊利、埃內(nèi)斯庫、亨德爾、克萊斯勒和帕格尼尼的作品，Opus Kura OPK 2086

弗蘭克-彼得·齊默爾曼（Frank-Peter Zimmerman）

1965- ，德國

在弗蘭克-彼得·齊默爾曼演奏的全部作品中，最核心的部分便是小提琴協(xié)奏曲。齊默爾曼說：“我經(jīng)常像對待一部新作品一樣去重溫這些音樂，然后尋找出全新的視角?！闭沁@種探索精神和對作品反復(fù)推敲的理解方式，讓齊默爾曼的演釋與眾不同，而他穩(wěn)定成熟的技巧以及純粹、溫暖、清晰的音色也讓人印象深刻。

結(jié)束在德國和阿姆斯特丹的學(xué)習(xí)后，1983年，這位德國小提琴家開始了他的獨(dú)奏事業(yè)，并且很快開始在全世界巡演，為EMI公司錄制了許多重要的協(xié)奏曲。齊默爾曼在當(dāng)代音樂領(lǐng)域也有所作為，他完成了馬蒂亞斯·平切爾（Matthias Pintscher）、布萊特·迪恩（Brett Dean）和奧古斯塔·里德·托馬斯（Augusta Read Thomas）作品的首次公演。不過，齊默爾曼在接受《BBC音樂》雜志的采訪中說道，最讓他滿意的還是演奏室內(nèi)樂的時(shí)候。2007年，他與中提琴演奏家、大提琴演奏家成立了齊默爾曼三重奏，BIS唱片公司為他們錄制的貝多芬弦樂三重奏的CD在2013年獲得了《BBC音樂》雜志“最佳室內(nèi)樂獎”。

推薦唱片：

《貝多芬弦樂三重奏》，與中提琴家安東尼·塔梅斯蒂（Antoine Tamestit）和大提琴家克里斯蒂安·博爾特拉（Christian Poltéra）合作，BIS SACD 1857

萊哈德·戈貝爾（Reinhard Goebel）

1952- ，德國

作為一位巴洛克風(fēng)格的小提琴獨(dú)奏家和科隆古樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，戈貝爾確立了自己的音樂地位。他從1973年開始先后接受了法蘭茲約瑟夫·邁爾（Franzjosef Maier）、薩奇哥·嘉瑞洛夫（Saschko Gawriloff）、愛德華·梅爾庫斯（Eduard Melkus）和瑪麗·萊昂納特（Marie Leonhardt）的小提琴指導(dǎo)，并在科隆大學(xué)學(xué)習(xí)音樂理論。從1990年起，右手嚴(yán)重的肌腱炎限制了他的獨(dú)奏事業(yè)，但他通過左手拉弓，繼續(xù)與樂團(tuán)合作演出。

科隆古樂團(tuán)在對巴洛克風(fēng)格音樂的細(xì)節(jié)詮釋上負(fù)有盛名。他們在全世界巡演并錄制作品，專注于十七世紀(jì)晚期至十八世紀(jì)早期的德國音樂，比如作曲家海尼亨（Heinichen）、施梅爾策（Schmelzer）、比貝爾（Biber）、泰勒曼（Telemann）和巴赫家族成員的作品，并因此贏得了一些國際性獎項(xiàng)。但是惡化的肌腱炎使得戈貝爾在2007年解散了樂團(tuán)，并開始專注于指揮事業(yè)。他拓展了作品的多元化，同時(shí)仍然花了相當(dāng)多的時(shí)間來推廣巴赫和他同時(shí)代的作品。

推薦唱片：

《泰勒曼弦樂協(xié)奏曲》，科隆古樂團(tuán)（Musica Antiqua K？ln），Deutsche Grammophon E471 4922

克里斯蒂安·費(fèi)拉斯（Christian Ferras）

1933-1982，法國

克里斯蒂安·費(fèi)拉斯作為一個(gè)音樂天才，在二十世紀(jì)五十年代和六十年代是眾多小提琴演奏家中的佼佼者。他在十幾歲時(shí)就和柏林愛樂樂團(tuán)完成了自己的首場公演，曲目是由卡爾·伯姆指揮的貝多芬小提琴協(xié)奏曲。之后的十年里，費(fèi)拉斯給音樂界帶來了令人矚目的影響，也正因如此，他成為唯一一位與卡拉揚(yáng)簽下錄制二十張小提琴主要作品合約的演奏家。但唱片的錄制因?yàn)橘M(fèi)拉斯不幸患上抑郁癥，并沉迷于酒精而中止，直到二十世紀(jì)七十年代中期，這位小提琴王子的音樂事業(yè)幾乎是空白的。在接下來短暫的回歸演出中，費(fèi)拉斯的演奏被認(rèn)為登上了一個(gè)新的高度，可惜不久他便結(jié)束了自己的生命。

費(fèi)拉斯的演奏將他出色的技巧和精致純粹的音色熔于一爐。無論是與他長期的合奏伙伴皮埃爾·巴比采（Pierre Barbizet）演奏莫扎特奏鳴曲，與大提琴家保爾·托特里耶（Paul Tortelier）合作勃拉姆斯的雙協(xié)奏曲，還是首次公演當(dāng)代的作品如奧涅格的奏鳴曲，費(fèi)拉斯都被公認(rèn)為能完美詮釋作曲家創(chuàng)作精髓的演奏家。

推薦唱片：

《克里斯蒂安·費(fèi)拉斯的藝術(shù)》（LArt de Christian Ferras），DG 480 6655（十碟裝）

布羅尼斯拉夫·胡伯曼（Bronislaw Huberman）

1882-1947，波蘭

在胡伯曼眾多的老師中，卡爾·格里戈洛維奇（Carl Grigorovich）給了他重要的影響。約阿希姆和勃拉姆斯都稱贊胡伯曼是天才兒童，他1895年在歌唱家阿德里娜·帕蒂（Adelina Patti）的告別音樂會上演出后名聲大噪，尤其是二十世紀(jì)二十年代后成為了音樂節(jié)的主流人物，陸續(xù)演出了巴赫、貝多芬、勃拉姆斯、門德爾松、帕格尼尼和柴科夫斯基的協(xié)奏曲，貝多芬、薩拉薩蒂和維尼亞夫斯基的奏鳴曲和獨(dú)奏曲等。

胡伯曼對音樂的詮釋以強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格以及極具藝術(shù)性和真誠而著稱。盡管他的技巧和風(fēng)格有時(shí)略顯懷舊又出人意表，招致一些小提琴家的反對，但他仍然熱情地堅(jiān)持推崇鋁制弓毛和鋼制琴弦的使用，并且在經(jīng)歷1937年的飛機(jī)事故后，重新訓(xùn)練自己的左手，再次開展了他的音樂事業(yè)。他反對當(dāng)權(quán)的納粹黨，在1936年籌建了巴勒斯坦交響樂團(tuán)，也就是后來的以色列愛樂樂團(tuán)。

推薦唱片：

貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，維也納交響樂團(tuán)，喬治·塞爾指揮，Naxos 8.110903

列奧尼德·科岡（Leonid Kogan）

1924-1982，俄羅斯

蘇聯(lián)小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的備受矚目，遮蓋了稍顯年輕但富有才氣的列奧尼德·科岡的光芒。科岡生于烏克蘭，求學(xué)于莫斯科，而后在布魯塞爾的伊麗莎白女王音樂大賽中一舉得冠，演奏曲目是帕格尼尼的《第一小提琴協(xié)奏曲》，這使他真正意義上地登上了音樂舞臺?？茖堑湫偷目思褐髁x，他的演奏著稱于完美的技巧、抑揚(yáng)的處理，以及將顫音保持在最小化來得到最純凈的音色。但這并不代表他的演奏缺乏熱情，這在他錄制的唱片中可見一斑，從貝多芬和勃拉姆斯的作品，到他所推崇的蘇聯(lián)同時(shí)代音樂家的作品中都有充分的體現(xiàn)。

作為一位室內(nèi)樂演奏家，科岡與鋼琴家埃米爾·吉列爾斯以及大提琴家羅斯特羅波維奇組成了著名的三重奏。在科岡的生命晚期，他的女兒妮娜成為了他的鋼琴伴奏?？茖脑缡帕钊诉z憾，他在赴往一場演奏會邀約的火車上去世了，終年五十八歲。

推薦唱片：

《貝多芬、勃拉姆斯和弗朗克的小提琴奏鳴曲》，妮娜·科岡演奏鋼琴，Orfeo C657051B

伊夫利·吉特利斯（Ivry Gitlis）

1922- ，以色列

吉特利斯是他所處時(shí)代最具魅力卻被低估的小提琴家之一，他在爵士、流行、吉普賽音樂領(lǐng)域和他在古典主義、浪漫主義和當(dāng)代作品領(lǐng)域的造詣同樣深厚。他的演奏有時(shí)聽起來有點(diǎn)兒古怪而雜亂無章，但實(shí)際上卻充滿了個(gè)性，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表達(dá)。吉特利斯在巴黎接受了正統(tǒng)的音樂教育，先后師從喬治·埃內(nèi)斯庫、雅克·蒂博（Jacques Thibaud）和卡爾·弗萊什（Carl Flesch），并以備受贊譽(yù)的貝爾格小提琴協(xié)奏曲和室內(nèi)樂協(xié)奏曲開始了他的唱片錄制生涯。

二十世紀(jì)五十年代起，吉特利斯四處巡演，偏重于演奏貝爾格、巴托克、西貝柳斯和斯特拉文斯基的協(xié)奏曲，并且強(qiáng)烈支持馬代爾納（Maderna）、澤納基斯（Xenakis）和其他音樂家創(chuàng)作的新作品。他甚至出席了約翰·列儂和滾石樂隊(duì)的演唱會。吉特利斯技巧上的靈活性和顫音處理上的巧妙多變尤其顯著。作為一名教師、作家、藝術(shù)家、電影作曲家和演員，吉特利斯成為了聯(lián)合國教科文組織的“特別大使”。

推薦唱片：

《伊夫利·吉特利斯的音樂》（The Art of Ivry Gitlis），巴托克、貝爾格、欣德米特、門德爾松、西貝柳斯等作曲家的小提琴協(xié)奏曲，Brilliant Classics 9145

阿道夫·布什（Adolf Busch）

1891-1952，德國

布什師從約瑟夫·約阿希姆的弟子威利·赫斯（Willi Hess）和布拉姆·艾德琳（Bram Eldering）。他不僅作為一個(gè)小提琴獨(dú)奏家和作曲家而備受推崇，同時(shí)也是布什室內(nèi)樂團(tuán)和美國佛蒙特州的摩爾波羅音樂節(jié)（Malboro Festival）的奠基者，還是三個(gè)杰出室內(nèi)樂團(tuán)的精神推手——布什四重奏，與鋼琴家（后來成為他的女婿）魯?shù)婪颉べ悹柦鸾M成的二重奏，和他的弟弟、大提琴家赫爾曼（Hermann）以及賽爾金組成的三重奏。

布什的演奏和約阿希姆一樣，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有極強(qiáng)的駕馭能力。他的音色純粹洪亮，他不停地探索著音樂技巧的純熟，比如讓滑音體現(xiàn)得意味深長，讓顫音更加豐富多彩，讓拉弓更加準(zhǔn)確靈活。布什以對貝多芬作品和勃拉姆斯協(xié)奏曲的詮釋著稱，同時(shí)他也推崇雷格爾（Reger）、蘇特（Suter）和布索尼（Busoni）的作品。他的室內(nèi)樂團(tuán)在演奏貝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯的作品上尤其出色。

推薦唱片：

《貝多芬第二十四、二十七號小提琴奏鳴曲》，魯?shù)婪颉と麪柦鹧葑噤撉?，Naxos 8.110954

平查斯·祖克曼（Pinchas Zukerman）

1948- ，以色列

現(xiàn)年六十九歲的祖克曼，二十世紀(jì)六七十年代在朋友丹尼爾·巴倫博伊姆和杰奎琳·杜普蕾所處的國際音樂業(yè)界逐漸聲名鵲起，并且在1970年英國室內(nèi)管弦樂團(tuán)的演出中首次拿起了指揮棒，開始了他作為一名指揮家的音樂事業(yè)。

祖克曼在以色列被稱為小提琴神童，受到了帕布羅·卡薩爾斯和艾薩克·斯特恩的關(guān)注。之后，祖克曼去了紐約朱利亞音樂學(xué)校，師從伊萬·加拉米安（Ivan Galamian）。祖克曼的音色具有很高的辨識度，極具張力、熱情和成為焦點(diǎn)的特質(zhì)，這使得他在作品上有更多的選擇，他最出色的演釋便是浪漫主義的協(xié)奏曲。在早些年《斯特拉德》（The Strad）雜志的采訪中，他說道，個(gè)人音色是每個(gè)小提琴家與生俱來的，他能夠發(fā)展它，但是不能從本質(zhì)上改變它，這是DNA決定的。

推薦唱片：

《偉大的小提琴協(xié)奏曲》，貝多芬、勃拉姆斯、門德爾松、柴科夫斯基，芝加哥交響樂團(tuán)，丹尼爾·巴倫博伊姆指揮，DG E453 1422

亞瑟·格魯米歐（Arthur Grumiaux）

1921-1986，比利時(shí)

亞瑟·格魯米歐是偉大的小提琴家之一，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的鋼琴家。1975年錄制勃拉姆斯和莫扎特的奏鳴曲，是他唯一一次同時(shí)演奏這兩種樂器。與性情喜怒無常的藝術(shù)大師完全相反，格魯米歐與他的朋友合作室內(nèi)樂時(shí)是他最快樂的時(shí)光，最著名的便是他和偉大的羅馬尼亞鋼琴家克拉拉·哈斯基爾（Clara Haskil）的合作。

格魯米歐對待錯(cuò)誤非常謙遜誠實(shí)，他在二十世紀(jì)五十年代中期演奏了帕格尼尼重新被發(fā)現(xiàn)的《第四小提琴協(xié)奏曲》后得到了極大的盛譽(yù)，在事業(yè)上邁進(jìn)了一大步。接下來的數(shù)年，格魯米歐一直都在與糖尿病作斗爭，最終在六十五歲的時(shí)候死于中風(fēng)。對格魯米歐來說，事事都應(yīng)力求完美。他拉弓的動作和左手的技巧都接近完美，這也使得他錄制的巴赫和莫扎特作品有一種可以反復(fù)咀嚼的獨(dú)一無二的高貴音色。

推薦唱片：

《巴赫：無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲全集》，Decca 438 7362