《留聲機》

Gramophone

2017年5月號

● 蒙特威爾第的紀(jì)念主題仍在繼續(xù)，繼上個月《BBC音樂》雜志刊登加德納（John Eliot Gardiner）談蒙特威爾第歌劇演出的專文之后，5月號《留聲機》也以同樣的話題作為封面文章——《為何蒙特威爾第的作品還在演出呢？》。在封面主題之后，雜志的關(guān)注點就轉(zhuǎn)移到了兩位當(dāng)代演奏家身上——鋼琴家沃格特與小提琴家伊莎貝爾·福斯特。在各自的領(lǐng)域，他們都不失為當(dāng)代最有影響的德國音樂家。站在新生代的角度來看，兩人已經(jīng)全面成熟，而站在中生代的角度來看，他們還非常年輕。

《留聲機》給了沃格特很大的篇幅，主要是因為他除了擁有出色的演奏水平之外，也越來越多地從事指揮活動，并開始擔(dān)任英國皇家北方小交響樂團的音樂指導(dǎo)。在鍵盤上指揮的歷史由來已久，關(guān)于沃格特的文章主要就是以一位獨奏家兼任指揮的獨特之處來切入的。除了巴倫博伊姆從鋼琴家成長為重要指揮家的例子以外，大提琴家海因里?！は虻热艘苍诟〉姆秶畠?nèi)開展了指揮活動。沃格特表示，席夫給予他的指導(dǎo)非常重要，讓他受益良多。前一陣，沃格特與北方小交響樂團曾造訪上海，以在鍵盤上指揮的方式演出了貝多芬的五首協(xié)奏曲。目前該組合也灌錄了貝多芬協(xié)奏曲的唱片，先錄第一和第五號協(xié)奏曲，由Ondine發(fā)行。

而關(guān)于福斯特的文章，基本是圍繞著當(dāng)代演奏中的本真化傾向來展開的，并且不是從巴洛克音樂入手，而是從弗朗克《為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲》這首標(biāo)準(zhǔn)的后期浪漫派曲目開始的。夏洛特·加德納（Charlotte Gardner）對福斯特灌錄這首樂曲的唱片十分贊賞，因為其中減去了某些過分厚重的東西。在加德納聽來，這種厚重化的傾向哪怕在一些十分杰出的錄音中也常常出現(xiàn)，于是趁著福斯特在威格莫爾音樂廳演出的機會，對她進行了一次訪談。其間，小提琴家提到在弗朗克的錄音中，她如何使用羊腸弦同一架本真的埃拉爾鋼琴配合。而演奏C.P.E.巴赫的作品時，哪怕鋼琴部分是現(xiàn)代的施坦威，小提琴采用金屬弦，她也會堅持使用巴洛克弓來演奏。

《BBC音樂》

BBC Music

2017年5月號

● 用柯林·戴維斯的話說，在當(dāng)代樂壇，馬勒幾乎要被演爛了。盡管如此，“馬勒主題”無論演奏、錄音還是文字依然經(jīng)久不衰。本期《BBC音樂》就以馬勒的音樂為封面主題，前后共有兩篇文章。第一篇是概述馬勒的作品被演出、接受，進而廣受熱愛的歷史，從作曲家生前一直寫到立體聲時代。盡管這樣的話題已被談?wù)摿撕芏啻?，但本文信息豐富，又寫得頗為精煉，仍有可讀性。后一篇文章則是歸納馬勒交響中一些較為核心的要素，其中也包括作曲家對于當(dāng)時的流行音樂的感受和借鑒。

在第一篇文章下方，雜志列出了他們所選擇的馬勒第一至第十交響曲各自的理想錄音，每曲一款。其中，“第一”的位置留給了一款相當(dāng)新的錄音，雅尼克（Yannick Nézet-Séguin）指揮巴伐利亞廣播交響樂團的演出。近年收獲不少好評的諾特（Nott）與班貝格交響樂團的演出也在《第六交響曲》中入選了。

● 本期雜志特別有吸引力的文章還包括歌唱家馮·奧特的長篇專訪。相當(dāng)長的一段時間以來，奧特淡出了環(huán)球的新片目錄，轉(zhuǎn)而在小公司發(fā)展。這位歌唱家從來都不是超級明星，卻能夠贏得穩(wěn)定的聽眾群，用她自己的話說，就是“那些了解我和追逐我的人”。這次訪談圍繞著奧特的新唱片，她在其中演唱了一些對古典歌唱家來說相當(dāng)非主流的歌曲。但是奧特本人恰恰認為，是時候突破一些固有的印象了，她不僅灌錄這些作品，也不斷在舞臺上演出。歌唱家表示，演出方所希望的，是她與一位出色的伴奏家合作舒伯特歌曲專場。“好吧，那當(dāng)然也不錯，但我們還是在歐洲演出了（錄音中的作品）……那些了解我的聽眾們來聽了，并且樂在其中”。