廖敏妤

摘 要： 莫扎特是十八世紀(jì)維也納古典樂(lè)派的代表人物，是世界聞名的偉大作曲家，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。歌劇《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，本文將對(duì)歌劇《唐璜》中三位女高音的音樂(lè)形象塑造進(jìn)行分析，特別是對(duì)采莉娜的角色分析，從而更好的體會(huì)詠嘆調(diào)的演唱技法和角色塑造。

關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇《唐璜》；女高音；音樂(lè)形象

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0073-01

偉大的作曲家莫扎特從小就表現(xiàn)出極高的音樂(lè)天賦，是歐洲音樂(lè)史上的一位音樂(lè)天才。莫扎特用其短暫的一生創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，是人類文明史上的一筆寶貴財(cái)富。在維也納時(shí)期，莫扎特一直把歌劇創(chuàng)作當(dāng)做自己的最高理想，與著名腳本作家達(dá)·蓬特的解釋促成了歌劇《唐璜》。1787年，歌劇《唐璜》在捷克布拉格劇院首次演出，獲得了巨大反響，并由此掀起了“莫扎特?zé)帷?。本文將首先?duì)《唐璜》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

一、歌劇《唐璜》的創(chuàng)作特點(diǎn)

歌劇《唐璜》屬于喜劇歌劇，在創(chuàng)作題材上，莫扎特舍棄了傳統(tǒng)的以宗教和宮廷為主的題材，以一段西班牙民間傳說(shuō)為題材，使歌劇《唐璜》具有較高的通俗性，一經(jīng)演出，就受到了熱烈歡迎。故事的主人公唐璜是一個(gè)以玩弄女性為樂(lè)的中世紀(jì)花花公子，厚顏無(wú)恥但又機(jī)智勇敢，在欺騙了許多婦女后終于被鬼魂拉進(jìn)地獄。劇中的唐璜是一個(gè)亦正亦邪的人物，既有貴族生活的糜爛一面，又有蔑視封建禮教的勇敢和對(duì)幸福的追求。莫扎特通過(guò)其細(xì)膩傳神的表現(xiàn)手法，讓歌劇《唐璜》中的人物栩栩如生，其中的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》更是經(jīng)久不衰，打動(dòng)了無(wú)數(shù)世人①。

二、《唐璜》中女高音人物簡(jiǎn)介

歌劇《唐璜》中主要塑造了三位女高音人物形象，分別是采莉娜、艾爾維拉和安娜。采莉娜是馬賽多的未婚妻，她是一個(gè)農(nóng)村姑娘，既有淳樸、稚氣的一面，又有虛榮、輕浮的一面，在忠于愛(ài)人的同時(shí)又心存幻想。人物心理變化過(guò)程主要包括對(duì)唐璜的幻想，面對(duì)唐璜示愛(ài)的猶豫，再到后來(lái)的醒悟與自責(zé)，以及向馬賽多示愛(ài)的急迫心情。采莉娜的詠嘆調(diào)包括《鞭打我吧》、《你就會(huì)看到》等②。

艾爾維拉是被唐璜騙婚后又被拋棄的女性，對(duì)唐璜愛(ài)恨交織，內(nèi)心充滿矛盾。在歌劇《唐璜》，艾爾維拉是抒情性人物，她的詠嘆調(diào)有《啊，有誰(shuí)能告訴我》、《啊，遠(yuǎn)離這騙子》和《他雖然背叛了我，可我還是憐憫他》等，刻畫(huà)出了一個(gè)外表堅(jiān)強(qiáng)、內(nèi)心柔弱的女性形象。

安娜是總督的女兒，他的父親死于唐璜劍下，因此她在劇中是一個(gè)悲劇性的復(fù)仇者。父親的死給她帶來(lái)了極大的痛苦和憤怒，她發(fā)誓找出兇手，為父親報(bào)仇。第一幕第三場(chǎng)，安娜認(rèn)出唐璜就是兇手，用憤怒的聲音演唱了一首《現(xiàn)在你知道他是誰(shuí)》，把人物倔強(qiáng)、正直的現(xiàn)象表現(xiàn)的淋漓盡致。此外，她的詠嘆調(diào)還有《別說(shuō)我》③。

三、主要?jiǎng)∏榉治?/p>

歌劇《唐璜》的故事來(lái)源于西班牙民間傳說(shuō)《石客記》（又名《懲奸記》），主人公唐璜外表瀟灑英俊，骨子里縱欲好色。故事以唐璜潛入總督府強(qiáng)暴安娜作為開(kāi)始，前來(lái)相救的總督被唐璜一劍刺死，唐璜自知闖下大禍，逃之夭夭。但在逃亡途中仍然賊心不死，想盡辦法勾引正打算結(jié)婚的農(nóng)村姑娘采莉娜。在采莉娜搖擺不定時(shí)，被唐璜拋棄的未婚妻艾爾維拉和總督的女兒安娜趕來(lái)，揭穿了唐璜的真面目。但是唐璜仍然不死心，采莉娜到艾爾維拉家做仆人后，唐璜到她窗下唱小夜曲，并讓仆人引開(kāi)艾爾維拉，自己對(duì)采莉娜調(diào)情。但采莉娜最終拒絕了唐璜，自此之后，唐璜開(kāi)始厄運(yùn)連連，遭到眾人追殺。一天，他閑逛至墓地，總督的石像剛剛建成，石頭人指責(zé)唐璜的無(wú)恥行徑，唐璜卻毫不在意，還邀請(qǐng)石像共進(jìn)晚餐。石像想給唐璜最后的懺悔機(jī)會(huì)，卻被唐璜拒絕，語(yǔ)勢(shì)施展法術(shù)，在熊熊烈火中，將唐璜拖入了地獄④。

四、采莉娜的音樂(lè)形象及詠嘆調(diào)曲式分析

采莉娜是歌劇《唐璜》中的主要角色之一，也是唐璜費(fèi)盡心機(jī)想要得到的人。她與未婚夫馬賽多情投意合，馬上就要結(jié)婚了。采莉娜第一次登場(chǎng)時(shí)歡快的G大調(diào)渲染出她天真、活波的性格。唐璜出現(xiàn)后，對(duì)采莉娜展開(kāi)了猛烈攻勢(shì)，唐璜與采莉娜的二重唱《讓我們攜手前行》體現(xiàn)出唐璜的玩世不恭和采莉娜的猶豫不決，將采莉娜單純膚淺、愛(ài)慕虛榮的特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。唐璜惡行被揭露后，采莉娜幡然醒悟，懊悔不已，并深深自責(zé)，唱出了著名的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》。此曲在大調(diào)之間來(lái)回切換，樂(lè)曲無(wú)前奏直接開(kāi)唱，體現(xiàn)出采莉娜請(qǐng)求馬賽多原諒的迫切心情。整首詠嘆調(diào)分為兩部分，第一部分由F大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，最后回到F大調(diào)，優(yōu)美輕快，體現(xiàn)出采莉娜的溫柔俏皮。第二部分更加悠揚(yáng)，情緒更為歡快，體現(xiàn)出采莉娜對(duì)重獲愛(ài)人放心的喜悅。這正是莫扎特的歌劇《唐璜》中音樂(lè)塑造人物形象的成功之處。

五、結(jié)語(yǔ)

歌劇《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，莫扎特對(duì)其中三位女高音的角色形象塑造十分成功，使歌劇《唐璜》成為經(jīng)典。本文主要結(jié)合劇情和詠嘆調(diào)的作用對(duì)其角色形象進(jìn)行了分析。

注釋：

①李萍.分析莫扎特歌劇《唐璜》中采琳娜的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》和《你就會(huì)看到》[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2016.

②焦洋.淺談莫扎特歌劇《唐·璜》中三位女性角色藝術(shù)形象的塑造[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，2013.

③單麗麗.莫扎特歌劇《唐璜》中采莉娜藝術(shù)形象的塑造[D].北京：首都師范大學(xué)，2008.

④單宏健.莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格——以歌劇《唐璜》及詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》為例[J].藝術(shù)百家，2007（04）：191-193.