李曉婷

摘 要：東北二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省，至今已有二百多年歷史。由于清末的社會(huì)動(dòng)蕩以及戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，文獻(xiàn)記載的大多不全，長(zhǎng)期以來(lái)僅是在民間流傳，具體無(wú)從考證，有記載，清道光二年，吉林省懷德縣八家老爺廟的廟會(huì)上就曾出現(xiàn)過(guò)蹦蹦戲，早期的二人轉(zhuǎn)沒(méi)有女演員，女子角色全部由男扮女裝。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；曲牌；分析

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0148-01

在建國(guó)改革開(kāi)放之后，東北二人轉(zhuǎn)的曲牌才得以流行和大量的傳唱，伴奏樂(lè)器增加了揚(yáng)琴，琵琶等，并兼用武場(chǎng)鼓、鑼等。演員手持道具增加了花傘、紗巾、長(zhǎng)綢、根據(jù)塑造人物的需要，服飾也得到了相應(yīng)的改進(jìn)。曲牌主要從民歌秧歌和各地民間小調(diào)中演變來(lái)，隨之社會(huì)的發(fā)展，二人轉(zhuǎn)朝著戲劇性、專業(yè)化方面發(fā)展，從而使二人轉(zhuǎn)曲牌運(yùn)用形成了規(guī)律，大致歸納包括主調(diào)和輔調(diào)兩部分。

一、主調(diào)

常用曲調(diào)，主導(dǎo)作用抒情、對(duì)話、敘事，有十大主調(diào)，由于表現(xiàn)角度不同、環(huán)境、對(duì)話，風(fēng)格不同所以靈活運(yùn)用，篇幅短只顧及一面，有的長(zhǎng)，則多方面特點(diǎn)結(jié)合。十大主調(diào)：胡、牌、文、武、抱、紅、縻、四、翻、靠。

1.胡胡腔。二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，節(jié)奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數(shù)用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開(kāi)頭，適于交待故事的時(shí)間，地點(diǎn)，背景，環(huán)境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適于七字句和十字句唱詞。胡胡腔曲調(diào)豐富，頓板頗多。

2.喇叭牌子。又名東北趟子，二人轉(zhuǎn)常用曲調(diào)，歡快明朗，長(zhǎng)表現(xiàn)人物內(nèi)心感情、景物、環(huán)境，用于抒情敘事，每句后有長(zhǎng)過(guò)門。上句落“2”，下句落“1” 它有三種板腔：

（1）4/4 節(jié)拍（擊三節(jié)板） 通常稱之為[喇叭牌子]

（2）2/4 節(jié)拍（擊一頂一） 通常稱之為[二流水喇叭牌子]

（3）1/4 節(jié)拍稱為[快板喇叭牌子]

3.文嗨嗨。二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔。文嗨嗨旋律性強(qiáng)，抒情，落音固定，上句由2-1，下句由6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種。

4.武嗨嗨。二人轉(zhuǎn)中最主要、最常用的曲調(diào)，是二人轉(zhuǎn)節(jié)目的支撐曲調(diào)。武嗨嗨曲調(diào)平穩(wěn)舒緩，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過(guò)門規(guī)范，紅火，長(zhǎng)于演唱大段唱詞。

5.抱板。也稱[流水]是一種朗誦調(diào)，絕大多數(shù)是歸“6”調(diào)式，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏，其中還包括一種旋律性較強(qiáng)的曲調(diào)稱[抱板腔]。

6.紅柳子。是單出頭和拉場(chǎng)戲的支撐性曲調(diào)，落音規(guī)范，上句“1”，下句“3”，甩腔“6”。它旋律樸素，是說(shuō)唱性和戲劇性并存的曲調(diào)，紅柳子是4/4節(jié)拍，擊三節(jié)板，節(jié)奏平穩(wěn)，舒緩，長(zhǎng)于表達(dá)莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個(gè)節(jié)目的最后段落。

7.三節(jié)板。又名[三節(jié)腔]，是上下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)。落音規(guī)范：上句“3”，下句“1”（變化音6、3），甩腔5（變化音6），節(jié)奏特點(diǎn)是黑板起唱，尾字落中眼每小節(jié)的第三拍，旋律音符多，行腔較少，韻味軟濃，是抒情板腔，演唱三節(jié)板講究“慢板升味兒”，“慢而不斷”。

8.五字錦。每句五字，屬于抒情性敘事板腔，刻畫(huà)人物，衣著打扮、動(dòng)作、景物、環(huán)境，基礎(chǔ)上出現(xiàn)過(guò)七個(gè)字、八個(gè)字的唱腔。使音樂(lè)產(chǎn)生了對(duì)比和活力。

9.靠山調(diào)。二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲用的多，曲調(diào)哀怨，頗具戲劇性音樂(lè)語(yǔ)匯特點(diǎn)。

10.小翻車。又名[句句歡]，屬于激情板腔，大多數(shù)用在一個(gè)劇目的最后段落，結(jié)尾處，它的腔格，詞格適應(yīng)性廣，節(jié)奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，1/4節(jié)拍。

二、輔調(diào)

用以補(bǔ)充主調(diào)不足，不可缺少，與主調(diào)對(duì)應(yīng)，也有十大輔調(diào)之說(shuō)：（1）秧歌柳子?；顫姎g快，用于歡慶場(chǎng)面有濃郁的東北大秧歌風(fēng)格；（2）大救駕。在胡腔腔之后，用于加強(qiáng)變化。表現(xiàn)力豐富；（3）打棗。此曲調(diào)頗為抒情，腔格詞格較為特殊，適于演唱三條腿的唱詞；（4）哭縻子。是一種悲調(diào)、哭腔，一些悲劇、苦戲里經(jīng)常使用。縻子是慢板曲調(diào)，上句落“5”，下句落“1；（5）羊調(diào)。全稱[扯羊尾巴調(diào)]，此曲調(diào)多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替過(guò)門，它節(jié)奏適中，旋律跳躍性大，明快，爽朗，而且幽默風(fēng)趣；（6）四平調(diào)。又叫[東北大鼓調(diào)]，它是從東北大鼓移植到北路二人轉(zhuǎn)里來(lái)的，它節(jié)奏緩慢，旋律抒情細(xì)膩，長(zhǎng)于演唱大段唱詞，詞格十字句為最佳，多個(gè)字顯得好唱，俏皮靈活；（7）垛口大鼓。用垛句唱，用于中板慢板，揭示人物內(nèi)心世界；（8）慢中緊。緊拉慢唱，用于高潮，回憶對(duì)比，人物情緒激動(dòng)；（9）壓巴生。帶動(dòng)性的敘事板腔，常用于十字句唱段，曲調(diào)活潑。這種曲牌很啰嗦，所以很少演員去演唱；（10）鋸缸調(diào)。它是我國(guó)很多?。ㄇ┓N都使用的曲調(diào)，曲調(diào)旋律通俗，落音規(guī)范，上句落“5”，下句落“1”，一句一過(guò)門，便于表演，拉場(chǎng)戲多使用此調(diào)。 另外一些小調(diào)如[十八摸][摘黃瓜]用的也都是這個(gè)曲牌。

二人轉(zhuǎn)曲牌是具有邏輯性的，在一定程度中曲牌運(yùn)用的好，布局合理，富有邏輯能使作品生動(dòng)。

二人轉(zhuǎn)作為地方戲，它的曲牌的發(fā)展對(duì)整個(gè)北路二人轉(zhuǎn)的意義非常重大。二人轉(zhuǎn)曲牌經(jīng)歷了傳統(tǒng)曲牌和現(xiàn)代曲牌兩個(gè)階段，由開(kāi)始的只有主調(diào)曲牌規(guī)整的唱法發(fā)展到由主調(diào)和輔調(diào)并存，用輔調(diào)去彌補(bǔ)主調(diào)的不足。它的表現(xiàn)手法和唱法形式豐富，變化多樣。東北二人轉(zhuǎn)曲牌是中國(guó)民族民間音樂(lè)的寶藏。