劉鵬飛

（北京建工建筑設(shè)計(jì)研究院，北京 100044）

淺談扎哈在建筑場(chǎng)所空間方面的設(shè)計(jì)模式及影響

劉鵬飛

（北京建工建筑設(shè)計(jì)研究院，北京 100044）

扎哈·哈迪德的建筑形式充滿張力，作為建筑本體和周邊環(huán)境的過(guò)渡區(qū)域的場(chǎng)所空間也是扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)作品中不可或缺的部分。文章主要對(duì)其建筑外圍的場(chǎng)所空間進(jìn)行論述，通過(guò)分析扎哈建筑形式的形成背景以及處理風(fēng)格，闡述其“建筑場(chǎng)所空間”的創(chuàng)作手法，并討論其風(fēng)格對(duì)國(guó)內(nèi)相關(guān)建筑場(chǎng)所空間設(shè)計(jì)的影響。

扎哈·哈迪德；場(chǎng)所空間；至上主義

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一、研究背景

在2000年之前，扎哈不遺余力地研究和塑造建筑形體，其建成作品如雕塑般成為各個(gè)城市的地標(biāo)并如同“絕世珠寶”鑲嵌在城市肌理當(dāng)中。在此之后她逐漸開始考慮建筑之外的場(chǎng)所空間，最近一些作品則是將建筑形態(tài)溶解并塑造出一種新的場(chǎng)所空間——與現(xiàn)有的城市空間和人們的生活融合為一體。

二、概念闡述

“建筑場(chǎng)所空間”在本文中指的是用地紅線內(nèi)除了建筑基地范圍的場(chǎng)地空間，包含了道路、景觀、廣場(chǎng)鋪裝和附屬的構(gòu)筑物?！敖ㄖ?chǎng)所空間”不同于“場(chǎng)地景觀”，其所包含的范圍更廣，其設(shè)計(jì)手法也不同于傳統(tǒng)的“總圖設(shè)計(jì)”，其所需要顧及的是如何與主體建筑更加融合，同時(shí)與建筑組合為一個(gè)整體更加平和的融入到城市空間中，亦或是以獨(dú)特的形態(tài)更加獨(dú)立于周邊環(huán)境。

三、形式與功能的爭(zhēng)議

扎哈在建筑上的成就舉世矚目，對(duì)于建筑形式的處理手法受馬列維奇、塔特林等蘇聯(lián)藝術(shù)家影響。盡管扎哈聲明其建筑作品是對(duì)地塊物質(zhì)環(huán)境和歷史文脈的充分考慮，但其符號(hào)化的建筑藝術(shù)沖擊力一直成為評(píng)論的話題。扎哈在場(chǎng)所空間中所運(yùn)用的藝術(shù)處理手法雖然與建筑語(yǔ)匯相同，但由于其平面化和延展性，更易于被人們接受，又因?yàn)閳?chǎng)地設(shè)計(jì)不涉及太多建筑功能等技術(shù)因素，因而能夠使得“形式化”更自由地發(fā)揮。

對(duì)于扎哈建筑風(fēng)格的形式和功能的爭(zhēng)議，早在其第一個(gè)建成作品問(wèn)世便已開始，當(dāng)維特拉家具廠消防車站落成后，其獨(dú)特的造型成為建筑歷史上的經(jīng)典一頁(yè)（圖1）。然后不久之后便由于功能上欠妥被移為他用。首先是消防站并沒(méi)有提供足夠的消防車停車位，也沒(méi)有足夠的供消防員休息的空間，僅有的休息空間也由于墻壁的傾斜角度導(dǎo)致使用率很低，最致命一點(diǎn)是消防員的工作流程由于建筑內(nèi)部流線的問(wèn)題而被影響，僅兩個(gè)月后，消防站就被迫遷走另覓新址，原有建筑改做維特拉家具博物館。對(duì)于這種建筑功能上的轉(zhuǎn)化，可以理解為扎哈對(duì)于形式的探索超越了功能束縛。對(duì)于一個(gè)實(shí)用的建筑來(lái)說(shuō)，應(yīng)該考慮其功能性，而在扎哈看來(lái)“我不認(rèn)為建筑只是關(guān)于一種遮蓋和簡(jiǎn)單的圍合，而是一種可以讓你興奮、平靜和思考的場(chǎng)所”，她同時(shí)也認(rèn)為“建筑對(duì)街道上的生活場(chǎng)景是有一定的影響并將人們吸引至建筑附近。”扎哈認(rèn)同柯布西耶對(duì)于建筑的描述：雖然建筑是由石頭、木頭、混凝土這些看似沒(méi)有生命的材料構(gòu)成，但是這些材料的巧妙組成卻能在某時(shí)某刻觸動(dòng)人心。（圖2）

四、扎哈的形式至上的形成背景

扎哈的創(chuàng)作風(fēng)格被評(píng)論界歸類于解構(gòu)主義，功能追隨于藝術(shù)處理手法，其創(chuàng)作風(fēng)格深受“至上主義”影響。由俄國(guó)藝術(shù)家馬列維奇創(chuàng)立的“至上主義”曾是當(dāng)時(shí)抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早萌發(fā)同時(shí)也是最激進(jìn)的一支流派。顧名思義”至上主義”是超越之前任何藝術(shù)形式之上的藝術(shù)形式，能夠超越具象藝術(shù)而升華出純粹的情感和體驗(yàn)。馬列維奇深受當(dāng)時(shí)前衛(wèi)詩(shī)人和文學(xué)批判運(yùn)動(dòng)影響，他認(rèn)為文字和其所形容的物體之間存在微妙的聯(lián)系，從而存在可以探究出純粹的抽象藝術(shù)的可能性，這看似激進(jìn)而又充滿實(shí)驗(yàn)性的探索在當(dāng)時(shí)看來(lái)幾乎接近了一種奇特的神秘主義。在扎哈早期的創(chuàng)作中，建筑界還依然以經(jīng)典的建筑風(fēng)格為主導(dǎo)，其抽象繪畫般的建筑畫就如同建筑行業(yè)的“至上主義”，超脫地追求某種純粹的意義（圖1）。在早期扎哈的建筑繪畫作品中，采用類似“爆炸透視”的手法，建筑”炸碎”，城市“炸碎”，建筑繪畫中是各種透明圖層的構(gòu)成。在香港凌霄閣的建筑平面，宛若一幅集馬列維奇和康定斯基為一體的構(gòu)成主義繪畫。這些作品能體現(xiàn)出其將抽象建筑形式推向極致的探索與追求。

> 圖1 維特拉家具廠消防車站設(shè)計(jì)手稿，扎哈哈迪德（1996-1999）

> 圖2 Judith Turner拍攝的維特拉家具廠消防車站室內(nèi)空間

> 圖3 首爾東大門公園和廣場(chǎng)設(shè)計(jì)效果圖

> 圖4 貝多芬音樂(lè)廳設(shè)計(jì)效果圖

> 圖5 北京奧運(yùn)南區(qū)公共空間設(shè)計(jì)效果圖

> 圖6 鳳凰傳媒中心設(shè)計(jì)效果圖

> 圖7 二道井子遺址公園計(jì)效果圖

五、建筑形式與場(chǎng)所空間的處理手法

在扎哈創(chuàng)作周期中，對(duì)于建筑形式的探索先于場(chǎng)所空間的處理。可以從不同的建筑形式的處理手法中衍生出對(duì)于場(chǎng)所空間的處理手法。

（一）抽象和破碎

這是扎哈在建筑實(shí)踐中的早期手法，從此創(chuàng)造出其標(biāo)準(zhǔn)性的建筑形式。抽象化可以破解常規(guī)空間：在抽象繪畫過(guò)程中，將空間描繪成體量和幾何形體，通過(guò)重疊和聚合將其重組。而碎片化則是將整體打破，使其相互滲透，重組最終形成了新的幾何結(jié)構(gòu)。在建筑形式上則是將其分解成離散的部分，而后又重組形成相互滲透的全新幾何邏輯，從而塑造了扎哈獨(dú)樹一幟的建筑語(yǔ)匯。

（二）沖撞

沖撞發(fā)生在兩物之間，破壞通常會(huì)導(dǎo)致一方或者雙方形態(tài)重構(gòu)。沖撞的典型案例是扎哈所設(shè)計(jì)的維特拉家具廠消防車站，其建筑體量由兩個(gè)場(chǎng)地里的集合體相互撞擊而成。

（三）爆炸

爆炸是扎哈另一種解構(gòu)主義建筑語(yǔ)匯，當(dāng)爆炸發(fā)生時(shí)，將會(huì)從爆炸中心點(diǎn)向外放射性地產(chǎn)生破壞力。扎哈在蘇黎世的Gmurzynska畫廊運(yùn)用了這一手法，爆炸語(yǔ)匯通過(guò)墻面、吊頂、地面上的放射性黑白圖案得以表達(dá)。

（四）飛躍

在早期的扎哈作品中便存在著大體量的懸挑，有些體量如同要脫離地球引力飛躍到空中一般，如同將建筑投擲到空中，這一手法的運(yùn)用幾乎改變了對(duì)空間的認(rèn)知。如扎哈設(shè)計(jì)的比利時(shí)安特衛(wèi)普港“港務(wù)局大樓”。

（五）折疊

在蘇格蘭Victoria Hospital Kirkcaldy項(xiàng)目中，將地板延伸并折疊成墻面和屋面從而形成建筑體量，從而使得自然景觀與室內(nèi)空間相互貫通。

（六）侵蝕

自然界的侵蝕是一種逐漸消逝的過(guò)程，如同石塊被風(fēng)雨侵蝕。扎哈則運(yùn)用這種自然現(xiàn)象來(lái)創(chuàng)造。在臺(tái)北表演藝術(shù)中心投標(biāo)中采用了這一手法。

（七）溶解

如同兩種液體相互溶解一般，將建筑和場(chǎng)所空間相互融合在一起，從而蘇塑造出及其豐富的室外和室內(nèi)空間。

（八）扭曲，變形

六、場(chǎng)所空間的設(shè)計(jì)手法總結(jié)

扎哈曾表達(dá)過(guò)對(duì)于中國(guó)園林建筑的欣賞：通過(guò)對(duì)自然的融合和提煉來(lái)塑造景觀形式并確定建筑的朝向。Shaimaa Kamel在《建筑即第二自然》中解釋道：“環(huán)境景觀不再是烘托建筑的孤立的背景，而是需要和建筑相互融合。雙方的個(gè)性與特征相輔相成?！彪m然在形式和材料上兩者有著各自特質(zhì)，在扎哈的作品中，建筑場(chǎng)所空間的設(shè)計(jì)并不獨(dú)立于整個(gè)項(xiàng)目，而是將其融入城市的整體意象。扎哈嘗試了各種途徑力求將其作品融入到城市肌理中，包括了地形地勢(shì)的融合、景觀與街道的銜接。并且從城市肌理中提取一些要素使用在設(shè)計(jì)中。

（一）消退

扎哈通常在她的項(xiàng)目中使用“消退”的概念，這是一種處理建筑場(chǎng)地化的方式，通過(guò)將場(chǎng)地逐漸延伸從而生成建筑體量，使得兩者融為一體?！跋恕钡奶幚矸绞绞沟媒ㄖ蟹N從場(chǎng)地生長(zhǎng)的特質(zhì)。在扎哈的繪畫作品中能看到類似中國(guó)水墨畫中“退暈”的手法，消退是一種空間無(wú)限延續(xù)的方式，從而給人一種繼續(xù)探索和沒(méi)有邊界的感覺(jué)。建筑和場(chǎng)所空間亦然。

（二）建筑地形化

將建筑形體和場(chǎng)地的地形保持一致。扎哈成功的將其大部分作品融合在周邊環(huán)境當(dāng)中。如所示的首爾東大門公園和廣場(chǎng)設(shè)計(jì)方案。（圖3）

（三）色彩的統(tǒng)一

通常扎哈在建筑體量上使用單一的色彩，通常是白色或是混凝土本色，其余部分則是通過(guò)大面積草地來(lái)覆蓋。

（四）建筑形態(tài)和肌理的延伸

場(chǎng)地地面的線型、肌理通常與建筑形式、肌理保持一致，在鋪裝、綠地、水面和臺(tái)階的處理上和建筑保持著強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性。因此而消減建筑和場(chǎng)地的交界。如貝多芬音樂(lè)廳設(shè)計(jì)方案。（圖4）

（五）底層架空

扎哈將底層架空使得建筑場(chǎng)所空間具備滲透性，從而將周圍的場(chǎng)所空間和室內(nèi)空間相互連接起來(lái)。或者將建筑的轉(zhuǎn)折處抬起，讓流線型的場(chǎng)地肌理穿越。如荷蘭海牙舞蹈和音樂(lè)中心。

（六）其他多種出來(lái)手法

1.屋面景觀處理；

2.打開室內(nèi)空間；

3.墻體延伸；

4.使用反射界面，使得場(chǎng)地的綠色能夠在建筑體量上得以延伸；

5.建筑與自然直接相連而不存在鋪裝地帶。

七、扎哈場(chǎng)所空間設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)國(guó)內(nèi)項(xiàng)目的影響

在國(guó)內(nèi)早期的建筑場(chǎng)所空間設(shè)計(jì)多以滿足功能和安全為主，在滿足紅線退讓、消防流線和機(jī)動(dòng)車流線的需求上，建筑之外的場(chǎng)所都交付給景觀綠化處理，早期的景觀從總平面的視角，采用經(jīng)典的幾何化構(gòu)圖為主要設(shè)計(jì)手法，從而造成場(chǎng)所空間的平面化，難以和建筑空間形成呼應(yīng)。以扎哈為代表的先鋒建筑師在追求新的建筑造型的同時(shí)也在探索建筑之外的場(chǎng)所空間。在扎哈的建筑及場(chǎng)所空間設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響下，世界各地都出現(xiàn)了更多自由形態(tài)的場(chǎng)地設(shè)計(jì)，在國(guó)內(nèi)項(xiàng)目中出現(xiàn)的自由形體的參數(shù)化建筑設(shè)計(jì)作品中，場(chǎng)所空間使用與建筑相同的語(yǔ)匯，使二者成為一個(gè)整體出現(xiàn)在城市中。

由BIAD建筑創(chuàng)作工作室團(tuán)隊(duì)所設(shè)計(jì)完成的北京奧運(yùn)南區(qū)公共空間是一個(gè)建筑與場(chǎng)所空間緊密結(jié)合的綜合體（圖5）。高達(dá)30萬(wàn)平米的建筑規(guī)模包括了：市政管廊、市政交通環(huán)隧、地下停車、地下商業(yè)綜合體以及一座商務(wù)綜合體。而覆蓋了這些復(fù)雜空間的則是一個(gè)連續(xù)起伏的三維景觀面。建筑、場(chǎng)所、景觀相互制約相互融合，場(chǎng)地起伏的地形成為建筑的頂板，因而塑造了室內(nèi)漸變的高度，而場(chǎng)所空間寬窄的變化則制約了建筑功能的排布。

在造型方面，場(chǎng)所空間語(yǔ)匯采用了自由的流線型手法，在下沉入口、景觀邊界、建筑排煙窗井的處理上，都采用了這一手法：收放自由的流動(dòng)曲線，建筑和場(chǎng)所相互融合，因此建筑的特征和邊界化解在場(chǎng)所空間中，以至于在體驗(yàn)場(chǎng)所空間時(shí)幾乎感受不到建筑的存在。

場(chǎng)地夜景照明也追隨場(chǎng)所空間的造型趨勢(shì)，通過(guò)流線性燈光帶處理強(qiáng)化了場(chǎng)所空間的流動(dòng)性。所有的造型燈光都通過(guò)二次反射來(lái)形成，從而對(duì)于場(chǎng)所空間造型提供了一種柔和的勾勒效果。

同樣由BIAD建筑創(chuàng)作工作室團(tuán)隊(duì)所設(shè)計(jì)完成的鳳凰傳媒中心的場(chǎng)所空間則更為純粹（圖6）。不同于奧運(yùn)南區(qū)公共空間的建筑與場(chǎng)地的相互貫穿融合，鳳凰傳媒中心的場(chǎng)所空間則更多的為了烘托建筑主體的動(dòng)感，并且將街道、建筑環(huán)繞的開放空間和朝陽(yáng)公園的公眾流線相互連接。場(chǎng)所空間因此也被設(shè)定為三個(gè)主要部分：西側(cè)城市入口廣場(chǎng)、建筑中央廣場(chǎng)及東側(cè)面向朝陽(yáng)公園水面的廣場(chǎng)，建筑的曲面造型被投影在地面上形成這三部分的主要構(gòu)圖骨架。西側(cè)城市入口廣場(chǎng)的地下空間入口輪廓呼應(yīng)了場(chǎng)地邊界和建筑輪廓；中央建筑環(huán)繞的開放空間，通過(guò)灰度不同的石材鋪裝低調(diào)的暗示著場(chǎng)地的曲線結(jié)構(gòu)；而在東側(cè)，場(chǎng)地的曲線空間整體被釋然，“擁抱”朝陽(yáng)湖公園水面。如同建筑主體起伏靈動(dòng)，場(chǎng)所空間也隨之起承轉(zhuǎn)合，伴隨建筑空間來(lái)闡述這個(gè)項(xiàng)目給城市帶來(lái)的活力。

在城市空間之外的開闊自然環(huán)境中，建筑場(chǎng)所空間在銜接建筑空間的同時(shí)，需要更多地處理與環(huán)境的關(guān)系。由北京建工建筑設(shè)計(jì)研究院設(shè)計(jì)的赤峰二道井子遺址公園當(dāng)中（圖7），場(chǎng)所空間遠(yuǎn)大于兩座展館建筑，并且遺址保護(hù)棚的造型以功能為主而不涉及造型設(shè)計(jì)，因此大尺度的場(chǎng)所空間能脫離建筑單體而形成獨(dú)立的風(fēng)格?？紤]到歷史在時(shí)間上的線性屬性，場(chǎng)所空間也通過(guò)有方向感的折線構(gòu)成，從西北轉(zhuǎn)折起伏地蔓延到東南側(cè)，途中設(shè)置放開折線形成建筑前廣場(chǎng)，并通過(guò)一些偏離的折線來(lái)傳達(dá)歷史上的不確定性。另一方面遺址公園所展示的屬于史前文明的夏家店下層文化，場(chǎng)所空間上需要體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)粗獷雄渾的氣質(zhì)，因而采用了硬朗的造型，并采用毛石、夯土等材質(zhì)來(lái)烘托出質(zhì)樸的歷史感。和充滿力量感和敘事性的主要線性結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)的是北側(cè)的園林種植區(qū)，通過(guò)平面上的自由曲線在起伏的地形上形成較為柔和的延伸性，場(chǎng)所空間更偏自然化和休閑。

八、結(jié)語(yǔ)

在扎哈的若干作品問(wèn)世之后，人們更大程度上接受了這種建筑和場(chǎng)所空間一體化的處理方式。因此無(wú)論是設(shè)計(jì)者根據(jù)項(xiàng)目情況的自創(chuàng)，還是受到了扎哈等建筑師的影響，國(guó)內(nèi)相同類型的建筑場(chǎng)所空間設(shè)計(jì)的實(shí)例和方案也有所增加。有些項(xiàng)目在設(shè)計(jì)階段和施工完成度上都十分優(yōu)秀，有些作品因?yàn)樵O(shè)計(jì)或是因?yàn)槭┕べ|(zhì)量欠缺，而存在瑕疵。盡管對(duì)扎哈個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的褒貶不一，其后追隨者的曲折實(shí)踐也參差不齊，然而這種形式至上的風(fēng)格的確帶來(lái)了活躍的城市生活和非凡的空間體驗(yàn)?！?/p>

圖片來(lái)源

圖1、圖2：Zaha Hadid, Judith Turner: A DialogueWith an essay by Joseph Giovannini and texts by Zaha Hadid and Judith Turner.

圖3：http://www.shejiben.com

圖4：http://zhan.renren.com

圖5：北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司

圖6：http://news.ifeng.com

圖7：北京建工建筑設(shè)計(jì)研究院

[1]珊珊，等.扎哈·哈迪德與爭(zhēng)議隨行[J]. 明日風(fēng)尚.2011（3）：84-87.

[2]馮江，徐好好.關(guān)于珠江邊兩塊石頭的對(duì)話——廣州歌劇院設(shè)計(jì)深化訪談[J].新建筑，2006（4）：42-44.

[3]李辰琦，張伶伶 .“雜亂”中的“動(dòng)態(tài)有序”——解構(gòu)主義建筑的動(dòng)態(tài)性秩序[J59]. 建筑師.2004（1）：84-88.

[4]Zaha Hadid, Judith Turner： A DialogueWith an essay by Joseph Giovannini and texts by Zaha Hadid and Judith Turner.

Discussion on Zaha-Hadid’s Design Strategies of Site Space and Influence

LiU Peng-fei
（Beijing Jiangong Architectural Design and Research institute, Beijing 100044,china）

The form of Zaha Hadid’s architecture design is powerful, the site space which is a connection between architecture and urban space is alsoan unseparatable part of her design. This essay analyses the background of her architecture’s form making strategies and concludes some methods for site space design. The essay also presents some examples of site space design in China to demonstrate Zaha Hadid’s influence in this area in China.

Zaha Hadid; site space; suprematism

[J59]

A

1008-2832（2017）06-0066-03

檢 索:www.artdesign.org.cn