柳薇

內(nèi)容提要：埃利達(dá)爾·梁贊諾夫是前蘇聯(lián)杰出的悲喜劇導(dǎo)演，在二十世紀(jì)七八十年代前蘇聯(lián)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的大背景下，梁贊諾夫通過自己的視角，用喜劇表達(dá)了自己對女性的認(rèn)可、男女平等的觀念以及對愛情的追求。本文通過分析梁贊諾夫的愛情三部曲中的女性形象，剖析梁贊諾夫的女性觀。

關(guān)鍵詞：梁贊諾夫；女性觀；愛情三部曲

梁贊諾夫是俄羅斯一位大師級導(dǎo)演，在其導(dǎo)演生涯中，拍攝了許多令世界矚目的佳作，塑造了許多個(gè)性鮮明的人物。電影作品本身即是透明的鏡子，能十分精確地反映出導(dǎo)演的內(nèi)心世界，導(dǎo)演塑造的影視形象，常常都是對社會(huì)癥候的一種藝術(shù)隱喻。

弗朗索瓦·特呂弗說，"電影是女性的藝術(shù)。"縱觀電影的發(fā)展，女性作為電影中的一個(gè)重要元素，從電影初期時(shí)擔(dān)任配角到如今的小妞電影，都驗(yàn)證了這一點(diǎn)。仔細(xì)品味各個(gè)影視作品，都能從細(xì)節(jié)中捕捉到導(dǎo)演的用意，梁贊諾夫的愛情三部曲也不例外，運(yùn)用悲喜劇的手法，表達(dá)了對愛情的歌頌，對女性的尊重。

一、女性主義大背景下的呼告

1966年，爭取婦女公民權(quán)利的運(yùn)動(dòng)到了一觸即發(fā)的地步。1968年，“后女權(quán)主義”興起，此后，不再用“女權(quán)主義”一詞，而改為“女性主義”。在這場浩浩蕩蕩的運(yùn)動(dòng)中，她們提出了“打倒女權(quán)主義”的口號，這個(gè)運(yùn)動(dòng)有雙重指向，第一是平等，第二是認(rèn)同。[1]通常女性主義者認(rèn)為，媒介在塑造一些永恒，但是俗套的女性形象起著重要的作用。婦女在媒介中的人物塑造，潛意識引發(fā)一些對女性非常有局限性的期望。比如說，婦女總是被設(shè)置在家中，她們比男性低一等，她們喜歡暴力的男人等。一九七九年十月，在蘇聯(lián)列寧格勒、諾沃西比爾斯克等幾個(gè)城市出現(xiàn)了地下刊物《婦女與俄國》，蘇聯(lián)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，該刊物主編達(dá)吉亞娜·馬莫諾娃回顧童年生活時(shí)說：蘇聯(lián)婦女還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有獲得她們應(yīng)得的權(quán)利，她們很難獲得那些重要職位，有的高級部門根本排除婦女進(jìn)入的可能性；許多婦女還得在家做賢妻良母，做丈夫和孩子的仆人；男人生怕把母親和妻子的地位升高后，他們會(huì)丟臉。而梁贊諾夫打破了這種桎梏，在二十世紀(jì)七十、八十年代，他通過愛情悲喜劇的方式，表達(dá)了對女性的尊重，比如《辦公室的故事》當(dāng)中柳德米娜局長的身份，《兩個(gè)人的車站》中薇拉有拒絕乘務(wù)員的權(quán)利，以及普拉東甘愿為妻子頂罪的決心，電影中設(shè)置的人物形象，除了劇情需要外，都摻雜了導(dǎo)演對劇中人物形象的主觀意識，深深地打上了導(dǎo)演的主觀印跡。梁贊諾夫同樣通過對人物的設(shè)定，劇情的推進(jìn)，表達(dá)了他對女性的態(tài)度，這樣的表現(xiàn)也可能是無意識而為之，也可能是有意展示。

二、梁贊諾夫視角下的女性形象

（一）柳德米娜·布洛科夫耶夫娜·戈布里洛娃?！掇k公室的故事》當(dāng)中的女主人公柳德米娜，是梁贊諾夫電影中性格鮮明的人物。柳德米娜是一個(gè)言行冷酷、性格怪癖的大齡剩女，被同事稱為"冷血?jiǎng)游?，又是個(gè)女強(qiáng)人的形象，是男主人公諾瓦謝利采夫所在單位的局長。她不多與屬下來往交談，不茍言笑，不通人情，參加同事聚會(huì)也是獨(dú)處。戴著古板的眼鏡，超短的頭發(fā)，深色的套裙，走路的樣子十分生硬，活脫脫像一個(gè)男人的感覺，從她一出場給人的形象就是一個(gè)性格怪僻之人。通過影片的描寫得知，她之所以拼命工作，斷絕了與所有女性的來往，是因?yàn)樗?jīng)的愛人跟她的閨蜜在一起了，于是受到傷害，性情大變。盡管如此，她還是小心翼翼的活著，保持著對工作的一絲不茍，和對什么是正確之事的判斷。

每一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的外表下都有一顆脆弱的心，柳德米娜就是這樣，梁贊諾夫用自己的鏡頭，塑造了一個(gè)讓人心生憐愛的人物，總想給這個(gè)看似刀槍不入實(shí)則是為了保護(hù)自己免受傷害的女人一絲溫暖，希望她品嘗到被愛的滋味。最后她真的找尋到了愛情，學(xué)會(huì)打扮學(xué)會(huì)微笑學(xué)會(huì)稱贊。梁贊諾夫塑造的柳德米娜，試圖告訴觀眾，女性無論把自己包裝得多么強(qiáng)大，實(shí)則都是弱者，都是需要被保護(hù)、被尊重的。

（二）薇拉。《兩個(gè)人的車站》中的薇拉，只是扎斯圖平斯克的一位普通的乘務(wù)員，雖然經(jīng)歷坎坷，被丈夫拋棄，不但要照顧公婆，還要撫養(yǎng)孩子，但梁贊諾夫還是把薇拉塑造成一個(gè)心地善良，有自己的原則，獨(dú)立，并且渴望愛情的女性，而不是因?yàn)槭艿搅松畹拇驌舳錆M怨恨與絕望。梁贊諾夫力圖通過自己電影中塑造的女性形象，從而感染蘇聯(lián)社會(huì)中被社會(huì)拋棄的女性。電影當(dāng)中有兩個(gè)細(xì)節(jié)，一是在火車上，那位乘務(wù)員向薇拉提出過分的請求，由于薇拉的拒絕使得乘務(wù)員并沒有強(qiáng)迫她，在那樣的時(shí)代，尊重女性的人格與意愿是十分難能可貴的；第二是薇拉作為一個(gè)服務(wù)員，成年累月地辛勤工作，服務(wù)他人，卻從來沒有得到與之相對應(yīng)的尊重，自然不用提贊美之詞了。電影當(dāng)中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，男主人公普拉東真心的贊美她的時(shí)候，她竟然哽咽地、深情地說：“從來沒有讓人對我說過這樣的話”。梁贊諾夫通過女主人公的行為與話語，流露出他對女性的尊重，以及呼吁大眾對女性的認(rèn)同。

梁贊諾夫把薇拉塑造出了豐滿的性格，其人物塑造不能定義為單一的好與壞，而且隨著影片的推進(jìn)展現(xiàn)出真實(shí)的一面。剛毅仁愛、樂于助人有俠義心腸；對于吃飯不交錢的人，死拽不放；當(dāng)普拉東一氣之下給了多于飯錢的錢數(shù)，薇拉只拿了自己該拿的錢；以及對醉漢的豪爽，還有因?yàn)橛X得對普拉東虧欠去幫他賣瓜找住宿的地方，而不是置之不理，都使得薇拉這個(gè)形象成為一個(gè)可愛的人。

（三）娜嘉與戈雅?！睹\(yùn)的捉弄》當(dāng)中的女主人公名字叫娜嘉，她知性優(yōu)雅，已經(jīng)三十五歲，離過一次婚，影片開始時(shí)她正和一位高大壯碩的男人約會(huì)。正是由于她的超凡脫俗，富有魅力，性格獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，使得35歲的她盡管離了婚，還是對愛情充滿渴望。而戈雅是與男主人公熱尼亞戀愛兩年的戀人，在圣誕節(jié)前夕主動(dòng)向熱尼亞提出結(jié)婚，她骨子里主動(dòng)和浪漫，盡管最后二人因?yàn)樯钌畹恼`會(huì)沒能走到一起，但還是能夠感受到她的善良與溫暖。兩個(gè)女人的宿命因?yàn)橐粋€(gè)共同的男人而變得不同，這是該劇讓人唏噓的地方，我們不能說沒有獲得愛情的女人就是不幸的。影片中被塑造出來的女性都是善良的，值得憐愛的。這個(gè)故事告訴我們的是，盡管有時(shí)上天會(huì)開個(gè)小小的玩笑，但一切都還把握在自己的手里，若沒有戈雅的放手，也不會(huì)有娜嘉與熱尼亞的幸福結(jié)局。

三、從女性形象看梁贊諾夫的女性觀

《命運(yùn)的捉弄》《辦公室的故事》《兩個(gè)人的車站》這三部影片，通過愛情的主題，也折射出了梁贊諾夫?qū)ε缘目隙?。在歷史長河中，用文化塑造女人，使女人在身體、情感、心理上永遠(yuǎn)處于被動(dòng)的地位，使女人喪失主動(dòng)選擇生活方式、選擇所愛之人的權(quán)利。[2]而梁贊諾夫通過自己的視角塑造的這幾位女性，都蘊(yùn)含著他對女性的幻想印記。他認(rèn)為，女性應(yīng)該是像柳德米娜一樣，應(yīng)該獲得應(yīng)有的社會(huì)地位，獨(dú)立自主，可以擔(dān)任重要的職位，并且無論她多么堅(jiān)強(qiáng)，實(shí)則都需要男人的寵愛；女性應(yīng)該像薇拉一樣，善惡分明，俠義心腸，為愛無私付出與等待，盡管生活的艱辛?xí)旱萌舜贿^氣來，但還是要對生活抱有希望和愛；女性都應(yīng)該像娜嘉與戈雅一樣，善良執(zhí)著，有自己選擇的權(quán)利。梁贊諾夫在影片中勾勒出的這一個(gè)個(gè)令人憐愛的女性，挖掘出了女性各種各樣的美好品質(zhì)。他讓男性與女性有了一個(gè)平等的溝通機(jī)會(huì)，有兩性的和諧和對愛情的重視，他通過這樣的方式告訴觀眾，不能忽視了女性身上閃耀的光芒，女性應(yīng)該得到尊重，得到平等，自由勇敢地追逐愛情。

注釋：

[1] 吉爾·內(nèi)姆斯.女性和電影[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2001 （1） ：26-47.

[2] 張曉倩，任夢池.《女人不壞》女性觀與愛情觀[J].電影評介， 2009 （8） ：36-36.

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）