一

我有幸在晨曦里仰望大政殿，在冽冽的寒風(fēng)里登臨鳳凰樓，還在一個寧靜無比的夜晚觸摸故宮紅墻金瓦的暖。

我的目光和“一宮兩陵”相遇，300年的時光深邃又內(nèi)斂，它每一塊磚上都帶著努爾哈赤打馬追風(fēng)驕傲的神情，每一片都拓印著皇太極征戰(zhàn)硝煙的余溫，它們鑲嵌在大清深深的臂彎里。

當(dāng)琉璃瓦鋪就的金色大殿泛起耀眼的光芒，古老的沈陽城被照得光色流蕩，滿眼金黃。那是太陽般抒情的光芒，升騰天空，讓一座城珠流璧轉(zhuǎn)，讓歷史在此氣定神寧。它來自天地玄黃，地謂之黃；它來自黃天厚土，黃即是土。或許這般顏色才是這座城的內(nèi)心底色，泥土的，大地色。

我相信，世間真正的美色都是貼伏土地，沉溺于深山，即便是君臨天下的高度——沈陽“一宮兩陵”同樣源于此。

北魏魏王要造世間最堂皇的宮殿，遠(yuǎn)在西域的商人自薦。到昆侖山中采五色石子煉石修造，鑄成琉璃宮殿美麗無比，世人無不驚愕，皆嘆此宮只應(yīng)天上有。這是古代最早燒制琉璃的開始，古老而神秘的琉璃由此帶來夢般的色彩，讓人始料不及。

然而，琉璃之美決不僅于此！

幽靜的山谷，囚禁了時光和目光，卻禁錮不了“黃瓦窯”（又名“皇瓦窯”）琉璃碎片的驚駭出世，一如愛的眼神，不經(jīng)意間把大清的命運(yùn)和這個小山村緊緊地連在了一起。

海城析木鎮(zhèn)缸窯嶺村的山谷里，一地金黃的琉璃碎片、廢棄斑駁的古窯，勾連出300年的記憶。你不會想到“關(guān)外一宮三陵”雄偉的宮殿、富麗的龍樓、精湛的鳳閣、莊嚴(yán)的陵寢所有琉璃瓦、琉璃構(gòu)件全部出于此?！案淄邘X在海城東南三十五里，產(chǎn)黃白土，亦稱陶土，可燒琉璃瓦。前清工部派員監(jiān)制，以備宮殿陵寢之用?！保ā稏|三省古跡遺聞》）我無法理解一粒土的滄桑，一粒土的一生有多長，一粒土的情懷到底有多深。不論是遼北的沙土、遼東的草甸土、遼西的褐土，還是遼河平原上的鹽土、堿土和黑土，都比不上缸窯嶺的土?！坝昧弦园遵R牙石與坩子土、赭石為大宗，皆產(chǎn)海城。又坩子土及白泥土出沈陽城東二十里王家溝?！弊阋砸姶送恋淖繝柌蝗骸｜S瓦窯建于后金六年，停燒于1911年，與清王朝相始末。一粒塵土在期望中坐胎，一片瓦便為一個朝代遮擋300年的凄風(fēng)苦雨。

二

故宮的“大政殿”像一闕大賦，高歌淺吟開啟對一個王朝的記憶。我凝眸大殿，琉璃瓦鋪排著世間最飽滿的黃色，與朱紅的柱子、五彩的斗拱在光與影舒緩的線條里，分割著經(jīng)年的憂傷與往事。殿頂正脊交錯著垂脊，濃烈的“滿堂黃”閃展騰挪，讓我疑似蔚藍(lán)蒼穹下跌宕的麥浪，又似一個滿天云錦，有萬千彩云飛動，展開去了，就再也無法記起的金色夢。雖然我無法找到有關(guān)故宮設(shè)計(jì)意圖只言片語的記載，也沒有人知道設(shè)計(jì)者是誰，但讓大琉璃屋頂去述說建筑，讓琉璃瓦逞心而歌，絕對隨了故宮的建筑制式的心愿。

然而，華麗絕不是故宮的本質(zhì)。能承載民族個性、毅志、文化、記憶、民族氣質(zhì)的建筑，總是讓人仰視的吧！

重重疊疊的琉璃屋脊，讓人在輪回與超然的幾進(jìn)幾重中走向生命深層次的境界，這是我在它面前突然意識到的。琉璃釉色的煙云記取了歷史曾經(jīng)在這兒驀然轉(zhuǎn)身的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

“崇政殿”的琉璃“龍吻”，響遏行云般躍起，踏火吐珠，龍口大張，擒住“如鳥斯革”般的琉璃正脊。磅礴的氣勢一如努爾哈赤怒行追疾風(fēng)的馬隊(duì)。讓人不禁想起豪邁的史詩：“那是火般的光焰，一看到飛卷的狼旗，就知道是罕王來臨了?！贝蟮钌蠔|西兩邊雕刻玲瓏的黃色琉璃“日”字，追循流霞；綠色琉璃“月”字，攬物華天寶，相對而出。大殿下燭光里皇太極籌戰(zhàn)事、奪松山的風(fēng)云還在漫漶，它們怎么舍得隱去。忽一只通身施金的琉璃鳳凰展翅飛翔，在“如翚斯飛”起翹的琉璃瓦上戛然而止，低回處平添些許婉轉(zhuǎn)。

一群“五脊六獸”的琉璃“小跑”驟然齊聲長歌短吟，初如絲竹管弦，繼若金磐合奏，進(jìn)而金鼓齊鳴；或感懷、或愉悅、或淺唱、或高亢，想必它們不會忘記皇太極接受薊遼總督洪程疇受降時的壯觀場景。垂脊上通體青金石色琉璃麒麟舉目遠(yuǎn)眺，繁縟細(xì)微處可見卷曲鬃毫風(fēng)中拂動，放浪形骸時側(cè)目抬足，只俱意象之妙手偶得。最前端的黃色琉璃仙人，騎在五彩琉璃雞背上。相傳他是春秋時齊愍王，昏庸無道。讓他在屋脊翹起的最前端，稍有不慎就會跌落，寓有“懸崖勒馬”警示之意。

“崇政殿”左右翊門五彩琉璃墀頭，如巨章里的小令，再添幾分聲色。束腰上的琉璃浮雕咆哮的雄獅，動蕩的水草，美鹿撩水的聲響，無需粗礪的風(fēng)就能復(fù)活它們的過往。在這里琉璃取諸多懷抱，妙悟者不在多言。最讓我動容的是大殿之上的綠色琉璃瓦“剪邊”，它區(qū)別北京故宮，充滿濃郁的游牧風(fēng)情。那綠瑩瑩的琉璃瓦就像草原上一條幽靜的小路，秉持著草的清香與恭良，帶著草原的風(fēng)煙，那是從女真人的故里出發(fā)的靈魂，帶著莊妃思鄉(xiāng)長長的一滴青淚。

三

“黃瓦窯”的侯振舉沒能像沈陽人的景德鎮(zhèn)督陶官唐英那樣，著書立說撰寫陶瓷文獻(xiàn)、確立制瓷二十道程序、制定行業(yè)規(guī)則；也沒對海城析木鎮(zhèn)缸窯嶺的歷史風(fēng)土追本溯源，更沒有對自己的制瓦實(shí)踐進(jìn)行詳細(xì)總結(jié)修訂。但當(dāng)歷史在土地里根深葉茂，缸窯嶺“黃瓦窯”的綽綽風(fēng)姿竟也纖毫畢現(xiàn)。

《侯氏宗譜》首頁上“皇恩永固”4個字，足以讓“世澤萌長”的恩寵彌散于字里行間：

“侯氏世居晉地，明萬歷三十五年于山西介休縣賈村后徙本境，監(jiān)制黃瓦，族繁戶眾，居城東南析木。”

當(dāng)裊裊的炊煙飄在密密的琉璃瓦房頂上，析木鎮(zhèn)缸窯嶺簡直像一個遙遠(yuǎn)又安靜的夢，深藏于大山里，悄悄地譴返著琉璃般燦爛的笑靨。不必說民宅屋脊琉璃瓦的溫暖，不必說屋檐起翹琉璃“小跑”的流暢，也不必說家家戶戶院墻鑲嵌琉璃瓦的富貴，就連蹩腳的柴房、釀著高粱酒的壇子都閃著琉璃明亮的光澤。在這里我除了分享琉璃的明媚，還分享著它們的故事。

侯大爺撥開玉米地，我看見最凄美、最絢麗的碎片，不是光陰的，不是時日的。只有跟故宮那黃色、綠色、藍(lán)色的琉璃釉片相同的基因，才能沉寂在溫潤的泥土里，表達(dá)它的蒼涼與意蘊(yùn)。在我“黃瓦窯”的夢里，它們新鮮如昨，琉璃碎片正在被光影一片片打開，我看見它們幼年時的模樣，像一粒粒悸動的種子，種出一片瓦上長天。這般心思我想也是黃瓦窯侯振舉的。

當(dāng)努爾哈赤的目光與侯振舉從海城送來的3510件飾著綠彩釉精美的琉璃碗、小器、大瓶相遇時，努爾哈赤勝贊：“賢良人也，乃能識國中不識之物，造不能造之物匠人?！宾畷r風(fēng)云乍起，缸瓦嶺的每一片瓦有條不紊地承蒙一個王朝的恩寵，這是土與火的淬煉。我摸著斑駁、殘破的瓦窯，俯身撥開蒿草，把那些寫著“大清門”纏枝蓮紋瓦片、刻著“福陵角樓”字樣低回的瓦當(dāng)、標(biāo)著“鳳凰樓正脊”渾厚的板瓦、鐫有“永陵衍慶宮”的垂脊筒重拾起來，力圖拼接成一幀生動的成像：

半山坳里的“黃瓦窯”，除了五座燒琉璃瓦的窯一刻不停外，為燒窯提供燃料的木炭廠、鉛廠、錫廠、顏料廠和蓋瓦的席廠也一片繁忙。世襲提督、工部五品侯振舉一夜沒合眼，他和他的百總、監(jiān)工、匠役正在為盛京故宮鳳凰樓趕制琉璃構(gòu)件。完成了制坯，裝窯燒煉時天已經(jīng)麻麻亮了，雄雄爐火映紅他的臉膛，他興奮又緊張地期待著這一爐瓦的窯變。這何嘗不像他的人生？調(diào)釉上釉是至關(guān)重要的一道工序，這個活計(jì)只由一人掌握，方子秘不外傳。工匠問鳳凰樓的琉璃要燒制成何種顏色，侯振舉不語，一指黎明的天際：雨后初霽的天空，呈現(xiàn)出金黃透微紅的神秘自然色彩。果然鳳凰樓的琉璃瓦生動無比。他拿起一只“滴水瓦”，釉質(zhì)肥厚瑩潤若凝脂；瓦觸之如油，撫之如絹般瑩滑，溫暖燦黃正如天際冉冉的朝霞。侯振舉異常興奮，心里盤算著要把燒好的這批琉璃上品，親自駕馬車晝夜兼程運(yùn)往盛京城。至今在海城還流傳著“侯振舉揚(yáng)鞭千里送琉璃”的動人故事。

“黃瓦窯”古窯址的五神廟石碑，沉淀在歲月的光影里，疏朗的筆墨以揚(yáng)揚(yáng)灑灑的文字，給“黃瓦窯”作了一個意味深長的收梢：余振舉公竭力報效，大工告竣。并未動用國帑，亦未遲誤大典，蒙太宗文帝（皇太極）欽賜云騎尉之職?！肚迨犯濉返臅撘惨寻l(fā)黃，文字依然清晰記載：黃瓦廠，五品官一人，侯氏世襲黃瓦五品官，十二世，十七任。侯氏后人獨(dú)享皇恩殊榮。道光帝賜予侯氏家族飛彩鎏金的影壁還在，琉璃也正悠悠地講史。

據(jù)說早年站在“盛京八景”“鳳凰曉日”的鳳凰樓上能看到盛京另一景“天柱排青”。天柱山上的“福陵”，氣勢雄渾沒入天際的樣子讓我感到自己或是靈魂也在高處。琉璃瓦收納了土地的芳菲、高山的精勁和囂張的時間，深深鍥入歲月的記憶，成為守心靜聽風(fēng)卷沙舞、凝神細(xì)看光影閃爍的佳地。

當(dāng)“回瞻蒼靄合”的輕霜落在福陵的瓦上，“一百零八蹬”上明艷的琉璃瓦從踏實(shí)的山腳，有秩序地鋪排向山頂。“欲知福陵絕佳處，尋得琉璃當(dāng)彩練”，它伸向天際含蓄內(nèi)斂地綿延著一個“一眼望不斷”的千秋功業(yè)，萬世一系的古老寓意。

誰能穿越時間的塵埃？

誰能幫我們一起抵抗歲月？

福陵月牙城的五彩琉璃照壁，像一大方生動的水墨畫。富貴琉璃大瓶里滿是枝繁葉茂的牡丹，無水，卻勝似出水的豐潤；無根，卻冥冥中相依有倚。有人說中間四平八穩(wěn)的大瓶是努爾哈赤，萬千枝蔓回歸到一根藤蔓，好比生命的臍帶，好比靈魂；七枝肆意盛開，四朵玲瓏待放，象征清十二帝王朝從興起到“康雍乾盛世”的繁盛、走向衰落的寫照。原來一個朝代多舛的命運(yùn)不幸被琉璃照壁言中。我不忍回眸它時，它正幽幽地看著我。

像這樣的琉璃照壁、袖壁在故宮、福陵并不少見。琉璃或玄奇、或崢嶸、或俊秀的同時，也讓我看到了琉璃更溫情更動人的一面。昭陵正門的龍照壁，飛騰的金色龍爪上刻印很小的字“丘廾”，綠色波紋“丘十一”，外框邊“丘五”，看來這幅照壁是一位丘姓工匠完成的。福陵正紅門東西兩側(cè)五彩蟠龍琉璃袖壁上，卷曲的龍尾部是“才七十六”；黃色的琉璃底兒則寫著“才十七”建筑編號。福陵“隆恩殿”屋檐走獸的鼻尖上還刻著四個字“福陵大殿”。黃瓦窯的琉璃瓦大到照壁小到瓦當(dāng)，每一塊構(gòu)件都是“實(shí)名制”，記上工匠的名字和編號，按編號安裝琉璃瓦。帶著歷史體溫的種種名款的琉璃瓦，分散在了大清朝宮陵的各個角落。溫暖的琉璃加上溫暖的大殿才是大清的樣子。

夜色中，紅墻外，我仿佛看見侯振舉躍馬揚(yáng)鞭送琉璃的身影……

作者簡介：朱姝，遼寧省作家協(xié)會會員，遼寧省散文學(xué)會常務(wù)理事。作品發(fā)表于《鴨綠江》《芒種》《詩歌月刊》《詩潮》《沈陽日報》等報刊雜志，多次獲全國、省、市級征文獎。散文《鳳凰愛》收錄于《2011年全國優(yōu)秀散文集》。