戴世紅

《被撞破了的臉孔》是東北作家端木蕻良的第一部寓言小說，小說中的主人公“我”因為參加政治活動而被送到看守所。監(jiān)房好比一個小社會，犯人的等級秩序類似社會的尊卑之分，而監(jiān)房中不同等級地位的犯人，最終所表現(xiàn)出的姿態(tài)同時也暗示著社會的變化，由此表達作者心中最深的渴望。

“‘假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有很多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀?，F(xiàn)在你大嚷起來，驚醒了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？‘然而幾個人既然起來，你不能說絕沒有毀壞這鐵屋的希望?！逼鋵?，《被撞破了的臉孔》中所描繪的正是這樣一座“鐵屋子”以及這座“鐵屋子”里的人們。

《被撞破了的臉孔》是中國現(xiàn)代中短篇小說中的精品，對中國現(xiàn)代小說的文體和小說詩學、小說觀念有獨特的和富于開拓性的貢獻。1931年“九一八”事變后，東北淪陷，端木蕻良開始了自己的流亡作家之路，作為一個深愛故土的知識分子，他深深牽掛著苦難重重的東北大地和生活在那片土地上災(zāi)難沉重的父老鄉(xiāng)親，他一直期望國民黨政府能夠早日收復國土，解救身陷水深火熱之中的家鄉(xiāng)父老，然而面對侵略者的不斷挑釁，國民黨卻步步退讓，遲遲不下抗日的決心，甚至還不斷鎮(zhèn)壓民眾的愛國行動，對文藝界也實行了“宣傳管制”。《被撞破了的臉孔》正是在這樣的背景下產(chǎn)生的。小說中的“我”，一個因參加政治活動而被捕的學生，被關(guān)押到一個昏暗、狹窄、骯臟的監(jiān)房里。這個牢房里一共關(guān)押了十四個人，他們以一種奇怪的邏輯形成了等級森嚴的秩序，而我”的到來又給他們增添了“仆人”?！拔摇北慌赏摹俺阶值谑惶柋O(jiān)房”只是數(shù)萬監(jiān)房中的一座，是一個被社會遺忘的角落，是一個與社會隔絕的夾縫。然而，在這樣的夾縫中，這十四個人卻扮演著不同的角色，儼然形成了一個小社會?！拔摇钡牡絹聿皇菫樗麄冊黾幼儜B(tài)的樂趣，而是通過反抗嘗試推翻他們的“統(tǒng)治”秩序，揭開他們背后真實的面紗，將他們虛假的一面暴露于人前，帶動和激勵他人反抗，爭取尊嚴和自由。本文通過分析小說中的主要人物形象，并依據(jù)在監(jiān)房中的身份將其分為三類，展示不同類型人物在小說中不同的生存境遇，以及突出隨著小說的發(fā)展生存境遇發(fā)生變化的真正用意。

一、不堪一擊的“上等”生存

早在東漢時，史學家、文學家班固在《漢書·古今人表》中以表品第人物，即以人的品行為主，將人分九品。但是隨著時代的發(fā)展，后世在評判人物時逐漸將品行化為次要，而以財富、權(quán)勢為主要標準，舍本逐末。這種現(xiàn)象在《被撞破了的臉孔》中清晰可見。

王老頭，監(jiān)房東邊一行七人的頭目，因貪財謀殺十一條人命，是整個監(jiān)房的“皇帝”，也是“臉孔”的主人。俗話說：江山易改，本性難移。監(jiān)獄是改造的地方，而王老頭這樣的人，謀財害命而坐牢，五年的監(jiān)獄時光反而將他“改造”得更為貪婪無恥。他抓住犯人減刑的心理，利用中國司法的黑暗，謀取利益，竟憑借這種方法賺了十萬回到家里，甚至一輩子不想出監(jiān)獄，永遠在監(jiān)獄里作威作福。他是監(jiān)房里最為典型的“上等人”。從“我”踏入監(jiān)房門開始，便對王老頭那“糊滿專橫、自私、殘忍和欺詐”的臉孔印象深刻，而監(jiān)房里每一次發(fā)起對“我”的欺凌“活動”都源于王老頭。對于利益的重視，使得他始終盯緊我這個把國家給鬧壞了的窮學生。因此，他跟“我”說話的語氣始終帶著激憤、粗蠻、不耐煩，甚至狠毒。而王老頭對待“我”的這種態(tài)度卻與另一位“上等人”——張科長形成了反差。張科長是西邊一行的頭目，“從前看守所的科員，因為行賄下獄，勢力照耀一切，河南矮子也得懼他幾分”。按排行來講，“我”是屬于西行的，張科長則算是我的“直屬上司”，但是他對“我”的刁難不多。不過，張科長表面看起來“高冷”，實際上是一個不折不扣的偽君子。當“統(tǒng)治階級”要求小地主“孝順”的時候，張科長卻假仁假義地以少要了三十而強調(diào)自己懂得憐惜人、不能刻敲人，收買人心，虛假偽善。

王老頭和張科長均為辰字第十一號監(jiān)房的“上等人”，一個自私跋扈，一個虛假偽善，當他們面對反抗的時候，真實嘴臉便顯露無疑。終于，“我”揮出了那關(guān)鍵的一拳，用以反抗“上等人”的刻薄。挨打的王老頭由原來的威武、專橫變成了老態(tài)、無賴，原本應(yīng)當咆哮、報復的他選擇不作為。而處于同一階層的張科長則選擇了維持均勢，明哲保身?！耙粍x那以前，這張臉孔充滿了勢利、莊嚴和不可侵犯的威稜。他全般的感情，簡直就是一個帝王的符號！但此刻就如一切都被那反叛的一擊所撞破，無邊的魔法都從那紫腫犯人窟窿里風化了！”所謂的“上等人”，其實只是靠一種技巧和資格在尊貴的邊緣垂死掙扎，到了真正展示“上等”的威力時，便不堪一擊。

二、左右逢源的“中間”生存

老一輩人常說，做人做事得會動嘴，即為人處世要學會圓滑，才會有更好的發(fā)展。話粗理不粗。但是，成為一個圓滑的老實人并不容易。更多的人將圓滑表現(xiàn)為對“上等人”的阿諛奉承，對“下等人”的侮辱嘲笑，徹徹底底地使圓滑淪為爬上高位的助力工具?！侗蛔财屏说哪樋住分锌诔浴⒍d頭等人便深諳此道。

口吃，小說中沒有交代入獄的原因，但是對他在監(jiān)房的表現(xiàn)描述得很明顯。他“巴結(jié)那張臉孔最賣力氣，所以被派在第三位，以便隨時侍候”。一語言之，即口吃是靠對“統(tǒng)治階級”的吹捧、奉承換來如今的地位。在東行，居于口吃之下的是禿頭，入獄原因不詳。禿頭的地位在“腳上的鐐銬，已經(jīng)磨得賊光”的禮大爺之上，可見他必定有著維持自己地位的手段。口吃和禿頭兩個人共同形成了“統(tǒng)治階級”的隨從，對“統(tǒng)治階級”唯命是從，幫“統(tǒng)治階級”欺負新人，懂得看臉色行事。他們?yōu)榭崎L卷煙，不以為恥反以為榮，諂媚之臉暴露無遺。但這樣的諂媚之人只能同甘，難以共苦。當王老頭遭遇反抗的時候，他們只是以口頭形式的“老，老，老了”“老頭子有內(nèi)功”的無力辯解加以解圍，實際毫無意義。他們至少嘗試著為“皇帝”的無所為辯解，而其他人只是袖手旁觀，甚至以看戲的心態(tài)好奇這場鬧劇的結(jié)局。小地主因毆打大美公司的收賬員吃了官司，因為是一塊肥肉，所以被“統(tǒng)治階級”看中。人在屋檐下，不得不低頭，花錢買地位。小地主屈服于王老頭的淫威，對老王頭也有幾分奉承和恭維，所以當王老頭被推翻，他反而感到滿足，似乎農(nóng)夫和“我”幫他報仇了。小掌柜也是如此，被王老頭叫了一聲，便一聲不敢再響了?？墒牵斖趵项^陷入窘境時，他便幸災(zāi)樂禍地瞇著眼小覷他，小人之志畢露。

口吃之流，將圓滑演繹成軟弱無能的小人之輩。沒有足夠的資歷成為“統(tǒng)治階級”，又不愿意與馬桶為鄰，所以在十一號監(jiān)房中，“中間”人物的處境顯得十分尷尬。在受欺負的同時又與馬桶為鄰和花錢消災(zāi)兩種生活方式中，他們選擇了后者，選擇了自己力所能及并樂意享受的一項。對他們而言，這是不得已的選擇。他們懂得諂媚討好，權(quán)衡利弊，不主動惹禍上身，也絕不隨意插手別人的事，尤其是“統(tǒng)治階級”。憑借這樣的小聰明，他們無論是在這個小小的監(jiān)房，還是在社會中，都不會讓自己吃虧，也不會混得太慘，但也不會有大出息。

三、奮起反抗的“下等”生存

人分上中下三等，有上等人和中等人，便自然會有下等人。然而，“上等”與“下等”的尊卑之分是否仍局限于“上下”二字的判定呢？答案是否定的。魯迅先生在《三閑集·通信》中就曾明確表示過他的態(tài)度：“我總以為下等人勝于上等人，青年勝于老頭子?！濒斞傅膽B(tài)度也正是端木在這篇小說所要展現(xiàn)的內(nèi)容。

“我”，一個因參加政治活動而被關(guān)押的學生，由于是監(jiān)房“新人”，無權(quán)無勢，又不是“牢混子”，從一進門開始便受到了各種刁難和刻薄：“蜘蛛似的委他（少掌柜）的腳下”休息；身份地位僅高于馬桶；“他”是代表我的專用詞，這里指手畫腳的講我時都用‘他指代；受到王老頭“皮又癢得慌”的目光恐嚇……在這里，“我”失去了自由，失去了理想，甚至連尊嚴也任人踐踏。而“我”唯一發(fā)現(xiàn)的希望是小天井那一塊斗大的天光，那應(yīng)該是“我”在那暗無天日的地方第一次看見光，仿佛照進“我”黑暗生活中的一縷陽光，帶給“我”一點希望，值得“我”反復回念、享受。然而，當王老頭用拙劣的演技恐嚇“我”，破壞了“我”安靜的回念和期待時，它瞬間觸及了“我”道德和心理的雙重底線，促使了“我”爆發(fā)性的反抗：“摑地一拳清脆可聽地打下去，他的蹌踉的頭便很沉重地磕在地板上了，額頭上立刻青紫了老大一塊！”“我”的反抗是突然的，沒有任何預(yù)兆。但是，“我”這突然的反抗得到了意想不到的結(jié)果。這就不得不提到另一個“下等人”——農(nóng)夫，當“我們的皇帝”熱心指導，接連出聲恐嚇時，臉色被嚇得慘白，表現(xiàn)出恐懼模樣看著“我”的是農(nóng)夫。農(nóng)夫，因交不上糧入獄，他是唯一一個在“我”進監(jiān)房之后對“我”表現(xiàn)友好的犯人，并時時提醒“我”這個監(jiān)房中的“生存技能”。農(nóng)夫是有反抗之心的，“什么時候我們能不受他們的扣刻？”“我們這樣忍苦受餓還得奴打奴做！”，對于王老頭們的扣刻和自己的卑微，農(nóng)夫有抱怨，也有恨鐵不成鋼的遺憾。因此，當“我”的反抗沒有引起王老頭的反擊，農(nóng)夫便似乎看破了王老頭的虛張聲勢，卻又有所忌憚。但是，他最后與王老頭進行的“一場好斗”，掘出了活生生的真實。

無論是論監(jiān)房中的等級秩序，還是論社會地位，“我”和農(nóng)夫都屬于“下等人”。當然，除了他們之外，也有像白癡、小扒手等“下等人”，但是只有“我”和農(nóng)夫是真正撞破或者親手擊破王老頭“假面”的反抗者，也是勝利者?！皢?，你干打雷，不下雨（虛張聲勢），算嘛勁呢”，道出了“上等人”虛偽的假面和垂死掙扎的真實現(xiàn)狀。而原本受盡欺辱的“下等人”在反抗下，像一堆被人遺忘的干草突然遇到火苗，開始熊熊燃燒，成燎原之勢。

一個小小的監(jiān)房，承載的卻是一個大社會。端木蕻良將現(xiàn)實社會的黑暗濃縮到一個監(jiān)房中，構(gòu)成了一幅讓人印象深刻的人物群像圖?！敖y(tǒng)治階級”王老頭之輩、“忍辱偷生”的口吃之流、勇于抗爭的農(nóng)夫和“我”，監(jiān)房中的犯人們都扮演著自己的角色。“統(tǒng)治階級”的專橫、貪婪使人氣憤，但被壓迫者敢怒不敢言，只能順從茍且地生活著，讓作者“怒其不爭”，這是近代中國被壓迫、被欺辱的社會現(xiàn)狀和人民現(xiàn)狀。而“我”和農(nóng)夫反抗的勝利以及強權(quán)者的不堪一擊，又讓人民看到了希望和信心。端木蕻良強烈而又曲筆地表達了自己“反抗必然獲勝”的政治信念和抗日救亡的堅定決心，對國民黨當局的官僚專制作風和畏敵如虎的軟弱無能進行了有力批判。所以，《被撞破了的臉孔》就是一篇充滿自信的戰(zhàn)斗檄文，在那個特定時期具有極大的現(xiàn)實意義。

（揚州大學）