沈嘉祿

呂吉人在故鄉(xiāng)、在江南、在故國，決不是一個偶然的呈現(xiàn)。即使界定在近二十年的時段中，他也經(jīng)常有個人畫展被美術(shù)界和收藏界所關(guān)注，評價很高。他的審視對象，他的筆墨色彩，已經(jīng)為“鄉(xiāng)愁”二字注入了樂觀的精神與豐富的內(nèi)涵，并拭亮了童年的記憶。尤其難得的是，他以旅美畫家的視角，從大洋彼岸深情張望，繼而干脆返回熟悉而陌生的記憶現(xiàn)場近距離細察，由此產(chǎn)生的那種“問離效果”似的感覺，又不露痕跡地被他化解為一腔熱血，或者是五四時期文化作品中經(jīng)常漫漶的那種不必有具體對象的愛意。

端午將至，龍舟待發(fā)，由上海畫廊主辦的“重彩江南——旅美畫家呂吉人個展”開幕。此次展覽會展出呂吉人近60幅作品，觀眾可從中領(lǐng)略畫家筆下的自然風(fēng)光與人文景觀，以及通過一草一木散發(fā)出來的溫婉寧靜的情愫，感受中國繪畫筆墨的妙趣，于干濕幻化、濃淡韻味、皴擦渲染中體悟畫家的美學(xué)理想與藝術(shù)境界。

早慧的呂吉人于1958年拜賀天健為師，研習(xí)傳統(tǒng)中國繪畫技法及畫論。1960年考入上海美術(shù)專科學(xué)校預(yù)科，1968年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。在上海美專，呂吉人遇到了—批好老師，比如顏文樑、俞云階、張充仁、唐云、鄭慕康、謝之光、程十發(fā)、應(yīng)野平、江寒汀、白蕉、哈定、李詠森、吳大羽等，每每叩教，受益匪淺。1981年呂吉人負(fù)笈大洋彼岸的紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，啃了四年洋面包，1984年以作品《云中玉屏》獲美國亞洲協(xié)會“中國繪畫比賽”銀獎。既然提及紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，就順便提—提呂吉人的校友，他們中有布洛克、陳丹青、艾未未，還有木心。

后來呂吉人在紐約非常著名的一家專修古畫的公司工作，此前陳逸飛在那里修復(fù)名畫，呂吉人去了之后專門修復(fù)古畫的紙張，五年中他接觸了數(shù)以千計的世界名畫，親手觸摸過倫勃朗、丟勒、畢加索的作品，對大師的筆觸和思考過程悉心研究，恰如醍醐灌頂。呂吉人曾對我說：“我修復(fù)過抽象畫大師特庫寧畫在卷筒紙上的炭精筆草稿，原來他的抽象畫決不是隨心所欲一揮而成的，而是經(jīng)過反復(fù)推敲，以及重新組合拼接的，這個過程非常慎重而且繁復(fù)。我還看過一段他創(chuàng)作時的視頻，畫一根線條，比緩慢還要緩慢！”

經(jīng)過紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟的繪畫訓(xùn)練，以及修畫公司的實踐，呂吉人對當(dāng)代藝術(shù)的走向有了自己的看法，并開始自己的繪畫創(chuàng)作道路。他在用毛筆、宣紙作畫、在傳統(tǒng)工筆重彩的基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫的透視、造型、色彩，開創(chuàng)出一條別具匠心、風(fēng)格獨特的藝術(shù)新路。他從中國傳統(tǒng)繪畫的審美立場出發(fā)，參以現(xiàn)代藝術(shù)觀念和審美習(xí)慣，用中國精神和中國風(fēng)格為特征的藝術(shù)手段描繪紐約街景、威尼斯風(fēng)光等“西洋主題”，極大地拓展了中國畫的表現(xiàn)路徑與抒情方式。他以工筆重彩畫的呈現(xiàn)，獲得西方文化的高度認(rèn)可。呂吉人的作品曾9次在國際上獲得大獎，他在湖南湘西創(chuàng)作的《鳳凰早春》于1996年在美國獲得大獎，這也是在美國以中國畫獲得金獎的唯——位華人。

進入新世紀(jì)后，隨著呂吉人對中國文化的深刻理解，對故鄉(xiāng)山水人情的眷戀，他返回故園的次數(shù)開始增加。中國社會各方面的巨大變化令人歡欣鼓舞，特別是遺存至今的城鄉(xiāng)古建，還有慢慢蘇醒的民俗風(fēng)情，在城市化的宏闊背景下，讓他確立了一種緊迫感和使命感。

呂吉人一直考慮的是中國畫發(fā)展到今天，工筆重彩和水墨所面臨的問題，可以說是相似的，那就是如何在面向現(xiàn)實的基礎(chǔ)上深入發(fā)掘傳統(tǒng)，合理吸收外來營養(yǎng)，進行新的創(chuàng)造。但是呂吉人又再三強調(diào)自己“全是中國畫的原材料進行創(chuàng)作的，不用水彩水粉或丙烯顏料”。程十發(fā)曾經(jīng)說過：“呂吉人的畫，貴在有一雙中國人的眼睛?！?