陳芳毅

（廣東音樂(lè)曲藝團(tuán) 廣東 廣州 510170）

論述廣東喉管的生命力

陳芳毅

（廣東音樂(lè)曲藝團(tuán) 廣東 廣州 510170）

廣東喉管是一種雙簧吹管樂(lè)器，前身是北方管子。對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)它既陌生又熟悉。絕大部分觀眾不知為何物，就是中國(guó)的音樂(lè)界行內(nèi)認(rèn)識(shí)它的也不多，只有粵劇、粵曲，廣東音樂(lè)的鐵桿粉絲才知它的真面目。如今廣東喉管分為“學(xué)院派”和“民間派”。無(wú)論哪派都是廣東音樂(lè)的新一代接班人，從而顯示廣東喉管的旺盛生命力。

傳統(tǒng)；傳承；發(fā)掘；發(fā)展

廣東喉管對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)既陌生又熟悉。說(shuō)它陌生，就樂(lè)器而言，絕大部分觀眾不知為何物，就是中國(guó)的音樂(lè)界行內(nèi)認(rèn)識(shí)它的也不多，只有粵劇、粵曲，廣東音樂(lè)的鐵桿粉絲才知它的真面目。 就是說(shuō)對(duì)它的熟悉，了解的行內(nèi)人士就是鐵桿粉絲；喜歡它特有的音色、音樂(lè)表演力、演奏特點(diǎn)。在廣東音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)中，喉管有特別重要的位置，有它在就有廣東風(fēng)格、廣東的味道。

一、起源

廣東喉管是一種雙簧吹管樂(lè)器，前身是北方管子，歷史非常悠久。管子起源于古代波斯，即現(xiàn)在的伊朗，在中國(guó)古代它曾稱為“篳篥”或“蘆管”?，F(xiàn)代管子原為古龜茲樂(lè)器，西漢時(shí)期流行于新疆庫(kù)車一帶，大約公元四世紀(jì)傳入內(nèi)地。北魏以來(lái)開(kāi)鑿的云崗石窟中有吹管形象。《舊唐書(shū)·音樂(lè)志》：“篳篥，本名悲篥，出于胡中，其聲悲”。隋開(kāi)皇初年（581年左右）在宮廷樂(lè)隊(duì)中使用，后在隋唐九、十部樂(lè)中應(yīng)用頗廣，有大篳篥、小篳篥、雙篳篥、桃皮篳篥等形制。管子在宋代教坊大樂(lè)中自成一部，有頭管之稱。廣東喉管可以說(shuō)是廣東化的北方管子，明代在廣東民間已甚流行，初為商販及民間風(fēng)俗音樂(lè)、梵音所用。長(zhǎng)喉管音色柔和豐潤(rùn)，宜用于演奏柔和抒情曲調(diào)，在樂(lè)隊(duì)中起中、低音作用；短喉管音色高亢嘹亮、熱情粗獷，音質(zhì)略帶沙刺，為粵樂(lè)前期演奏的主要樂(lè)器。

二、廣東喉管的制作方法

廣東喉管的制作與北方管子相似，早期管為竹制，唐李頎《聽(tīng)安萬(wàn)善吹篳篥歌》：“南山截竹為篳篥”。白居易《小童薛陽(yáng)陶吹篳篥歌》：“剪削乾蘆插寒竹”。宋《樂(lè)書(shū)》：“觱篥，……以竹為管，以蘆為首”?！对贰ざY樂(lè)志》：“燕樂(lè)之器，頭管制，以竹為管，卷蘆葉為首，七竅”。至明代，管身改用木制，《明會(huì)典·大樂(lè)制度》：“頭管，以木為之……，兩末以牙管束，以蘆為哨”。木制管的音色更為淳厚。明清兩代，管子廣泛流行于民間。這說(shuō)明明代以前，北方的管子、管身都是用竹子做的。

廣東喉管的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，用廣東蘆葦做的哨子和用竹子做的管身組成（長(zhǎng)喉管在低音處還會(huì)加個(gè)銅做的小喇叭）。廣東喉管的用途很廣，可用來(lái)獨(dú)奏、合奏和伴奏，是非常重要的吹管樂(lè)器。流傳廣泛，唐朝時(shí)期已進(jìn)入朝鮮、日本，現(xiàn)在仍流行于祭裖中。喉管的制作及表演方式與北方的管子相近，基本區(qū)別在于管子用木來(lái)做，但日本、南韓是用竹子做，而廣東喉管也是用杭州的苦竹子來(lái)做。

廣東喉管基本分短喉管和長(zhǎng)喉管，傳統(tǒng)的長(zhǎng)喉管是用竹子做的，最好的竹子是有年份的斑竹，現(xiàn)在斑竹難尋，而多用杭州地區(qū)的苦竹，最好的是杭州市余杭區(qū)銅嶺橋地區(qū)的苦竹，苦竹又分青皮苦竹和黃皮苦竹，由于地理、氣候等原因，銅嶺橋產(chǎn)的苦竹竹皮薄，內(nèi)徑圓且大，做出的樂(lè)器音色明亮、清脆、反應(yīng)快，笛子、喉管均用此竹子做。

我們的前輩在七、八十年代也將喉管進(jìn)行改良，如前星海音樂(lè)學(xué)院教授、著名吹管樂(lè)大師張?zhí)炱剑瓘V東省歌舞團(tuán)民樂(lè)團(tuán)—著名喉管演奏家陳添壽與廣州管樂(lè)廠合作，分別用全銅制作的低音喉管，音域：。和用銅管包竹子的方式制成的改良喉管音域：。全銅做成的低音喉管，音域比傳統(tǒng)竹子的喉管多了很多，但由于有以下原因?qū)е滤荒芷占?、音域比傳統(tǒng)喉管低了一個(gè)八度，2由于是全銅做成，音樂(lè)變成接近西方的銅管樂(lè)，在廣東音樂(lè)和粵劇的演奏中與其它民族樂(lè)器音色格格不入，3、缺少宣傳、推廣。而銅包竹子做成的改良喉管，由于內(nèi)徑過(guò)大，銅皮太厚，竹子質(zhì)量、音色、音準(zhǔn)等因素，自誕生之日起，就基本沒(méi)有銷路。

同一時(shí)間，香港粵樂(lè)名家余茂先生制作的改良喉管最值得稱道。1、竹子的基礎(chǔ)上加鍵，音域：。保留了傳統(tǒng)長(zhǎng)喉管的音色又增加了很多音，香港中文大學(xué)博物館也收藏。但缺陷是全自己手工制作，產(chǎn)量小。2、全是自然音高，沒(méi)有加半音1 7 6 5 4 7。3、右手在上左手在下，不適合現(xiàn)代的演奏需要。隨著時(shí)代的進(jìn)步，各藝術(shù)品種的沖擊，人們的欣賞水平不斷地提高，需要提供優(yōu)秀的 樂(lè)器讓藝術(shù)家奏出適合時(shí)代需要的樂(lè)音來(lái)滿足聽(tīng)眾的需求。

作為演奏廣東音樂(lè)喉管員，有著三十年演奏經(jīng)驗(yàn)的本人，在前輩的基礎(chǔ)上，借鑒兄弟樂(lè)種的吹管樂(lè)器如薩克斯、雙簧管等，在保留傳統(tǒng)廣東喉管的音域基礎(chǔ)上增加高音、增加低音、添加半音；在音色上保證傳統(tǒng)喉管的音色——藝術(shù)化的蟬鳴聲。這種藝術(shù)化的蟬鳴聲有高有低，高的音調(diào)擬廣東短喉管的音色，而低的音調(diào)就是我們廣東長(zhǎng)喉管的音色了。本人分別研發(fā)出4種適合各種樂(lè)隊(duì)的改良的廣東喉管，1、銅包竹子做管身有適合民族大樂(lè)隊(duì)演奏的十二平均律，共有27孔，28個(gè)音，音域：。音域廣、有半音、音準(zhǔn)好，適合在樂(lè)隊(duì)中演奏有和聲配器的曲目，更加適合現(xiàn)代民族樂(lè)隊(duì)變調(diào)的演出。2、銅包竹子做管身，簡(jiǎn)化版的改良長(zhǎng)喉管，音域：，只有#4 、#1 、#4 、#1這4個(gè)半音，適合廣東音樂(lè)的團(tuán)體，廣東粵劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)等演奏，因?yàn)檫@些樂(lè)隊(duì)一般只演奏C調(diào)、G調(diào)（反線）或少許演唱粵劇平喉的調(diào)式D調(diào)使用。3、第三種是全竹子加鍵長(zhǎng)喉管，特點(diǎn)①它全是用竹子做的，外觀看起來(lái)很傳統(tǒng)②音色清脆，音域：，有b7、#5、#4、 #1 、#4、 #1 ……，10個(gè)半音，缺點(diǎn)是竹子容易爆裂，適合演奏廣東音樂(lè)、粵劇、粵曲的伴奏，特點(diǎn)是增加C調(diào)7音，也就是G調(diào)（反線）的3音，一般廣東音樂(lè)及粵曲行腔中很多3音，如：

三、演奏方法

1、廣東喉管的演奏技巧非常豐富，除了一般經(jīng)常運(yùn)用的顫音、滑音、溜音、吐音和花舌音外，還有特殊的打音、跨音、涮音和齒音，特別強(qiáng)調(diào)滑音，分唇滑音、氣滑音、手指滑音，手指滑音分上行滑音、下行滑音等。除手指的技巧外，哨子含在嘴里的深淺也決定著管子發(fā)音的高低，吹奏時(shí)，利用口形的變化，還能模擬出人聲和各種動(dòng)物的叫聲。運(yùn)用循環(huán)換氣法可不間歇地奏出長(zhǎng)時(shí)值音型。

2、新民樂(lè)——現(xiàn)代演奏方式

廣東音樂(lè)民間演奏者的演奏韻味濃郁，而學(xué)院派演奏家有豐富的社會(huì)實(shí)踐，功底深厚，技術(shù)精湛，故能得心應(yīng)手，運(yùn)用自如，傾情于作品中并發(fā)揮得淋漓盡致。再者，他們掌握一定的音樂(lè)知識(shí)、音樂(lè)理論、不乏作曲、編配、理論人才。在他們的廣東音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐和探索創(chuàng)新的進(jìn)程中具有指導(dǎo)性和重要作用。還有，他們大都有一定的文化基礎(chǔ)，這對(duì)于分析、理解、演繹作品、提升藝術(shù)涵養(yǎng)是十分重要的。

技術(shù)、理論、文化，是“學(xué)院派”的普遍特征。也正是歷來(lái)“民間派”所欠缺的。正因如此，新一代廣東音樂(lè)接班人，他們站在一個(gè)新的高度，以開(kāi)闊的藝術(shù)視野，現(xiàn)代的審美觀，運(yùn)用各種音樂(lè)手法對(duì)傳統(tǒng)廣東音樂(lè)細(xì)化和深加工，將廣東音樂(lè)提升到一個(gè)新的層次。舊曲翻新意，粵樂(lè)的風(fēng)骨仍在，韻味猶存。雅俗共賞，老少咸宜。新一代喉管演奏者人以廣東人勇于創(chuàng)新善于融匯貫通的傳統(tǒng)，肩負(fù)廣東音樂(lè)承前啟后的歷史重仼。

四、與其他廣東樂(lè)器的交融性

藝本無(wú)宗，音本無(wú)狀，師之于心，成之于像。廣東音樂(lè)源于生活，孕育于鄉(xiāng)土，普及于大眾，是地道的“平民音樂(lè)”。工余閑暇，知音同好，呼朋引類，自攜樂(lè)器，于村頭巷尾，大榕樹(shù)下或小樓深院，大宅豪門，不分階層，不拘一格，自?shī)首詷?lè)，儼然是嶺南人愉悅身心、怡情養(yǎng)性的生活方式之一，自然涌現(xiàn)出番禺沙灣鎮(zhèn)、臺(tái)山市等廣東音樂(lè)之鄉(xiāng)。

這也顯示廣東人的包容性及交融性。廣東喉管在這樣的大環(huán)境下與其他廣東樂(lè)器也是水乳相交，廣東喉管的長(zhǎng)喉管與短喉管分別與傳統(tǒng)的軟功組合和硬功組合融合在一起。

傳統(tǒng)的軟功組合①高胡②中胡(柳胡)③揚(yáng)琴④琵琶（秦琴）⑤笛子⑥長(zhǎng)喉管，6種樂(lè)器的組合，而高胡、揚(yáng)琴（高音區(qū)）、琵琶、笛子屬于高音區(qū)。中音區(qū)就只有中胡（柳胡）和長(zhǎng)喉管，在樂(lè)隊(duì)中高音部分偏重，而中音偏少，缺乏低音，在音樂(lè)效果上只有主旋律的高音部分，而缺乏底部的中低音，長(zhǎng)喉管作為中音樂(lè)樂(lè)器就是顯得非常重要。當(dāng)然，隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾欣賞水平的提高，在樂(lè)隊(duì)中也加入古箏、中阮、二胡、大提琴、低音提琴、電阮等中低音樂(lè)器，豐富音色。喉管能演奏抒情、又能演奏高亢激昂、還能演奏悲傷的曲調(diào)。

五、廣東喉管的傳承、普及、推廣、發(fā)展

1、投入更多人力物力讓廣東喉管的演奏家與樂(lè)器廠的工程技術(shù)人員深入研究，使廣東喉管的制作更趨于合理性、科學(xué)性，研究、開(kāi)發(fā)更多更好的廣東喉管。

2、根據(jù)廣東喉管的音域、音色、演奏特色，多創(chuàng)作適合廣東喉管演奏的樂(lè)曲，如以前“喉管王”梁秋用短喉管演奏的曲目《下漁舟》、《小調(diào)聯(lián)奏》、《小紅燈》等，陳添壽演奏的《春風(fēng)笑語(yǔ)》、《雁南飛》、《心潮》、《故鄉(xiāng)萬(wàn)縷情》等，陳芳毅演奏的《流水行云》、《楊翠喜》《漁村夕照》等。這些都是適合喉管演奏的廣東音樂(lè)流行名曲。

3、普及、推廣廣東喉管

（1）進(jìn)校園?，F(xiàn)在很多學(xué)校有民樂(lè)團(tuán)或民樂(lè)隊(duì)，笛子、琵琶、二胡、高胡很多學(xué)生學(xué)習(xí)，我們可選擇一至兩間小學(xué)，舉辦“廣東喉管”培訓(xùn)班，目的就是培養(yǎng)廣東音樂(lè)，廣東喉管的接班人。（2）讓廣東音樂(lè)的演奏專家到民間去——廣東音樂(lè)的“私伙局”文化館、文化站、社區(qū)去扶持、幫助提高民間愛(ài)好者的演奏水平。（3）施行“孵化計(jì)劃”，以有經(jīng)驗(yàn)、有技術(shù)、有技巧的專家，實(shí)行以“一帶一”的方式，培養(yǎng)年輕專業(yè)的喉管演奏人才。

〔1〕黃錦培.廣東音樂(lè)欣賞.廣州出版社出版，2006；

〔2〕曾石龍，羅銘恩.粵劇大辭典.廣州出版社，2008；

〔3〕胡志厚.論管子演奏.人民音樂(lè)出版社，1996。

陳芳毅（1966--），男，廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，廣州市音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣東音樂(lè)傳承人，國(guó)家二級(jí)演奏員。吹管演奏技術(shù)嫻熟，精通廣東嗩吶、廣東喉管、笛子、薩克風(fēng)等多種樂(lè)器的演奏技術(shù)，為廣東喉管獨(dú)奏的佼佼者,創(chuàng)作并喉管獨(dú)奏的《情系珠璣夢(mèng)》榮獲第二屆廣東音樂(lè)創(chuàng)作大賽三等獎(jiǎng)。喉管獨(dú)奏《春風(fēng)笑語(yǔ)》、《下漁舟》、《小調(diào)聯(lián)奏》、《歡樂(lè)漁港》曾赴世界各地演出,大獲好評(píng)。從藝三十年, 足跡遍布英國(guó)、日本、澳大利亞、新加坡、德國(guó)、奧地利、波蘭、美國(guó)等國(guó),。現(xiàn)任廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)藝術(shù)室主任、一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。