朱信明

兩部主旋律影片，在位于北京豐臺區(qū)王佐鄉(xiāng)的八一影視基地里“撞車”了。

2016年，由八一制片廠出品的《血戰(zhàn)湘江》正在基地緊張拍攝中。同一時期，《建軍大業(yè)》劇組也在趕工。兩部電影都瞄準(zhǔn)了第二年的“建軍90周年”。

因?yàn)樾枰褂猛惶巿鼍?，《建軍大業(yè)》監(jiān)制黃建新去《血戰(zhàn)湘江》劇組探望過好幾回，和《血戰(zhàn)湘江》的導(dǎo)演陳力商量能否加快拍攝速度?！敖ㄜ姟睂?dǎo)演劉偉強(qiáng)則邀請陳力去自己的房車?yán)镒?，希望她能幫忙早些騰出場景。

陳力去坐了回“兩千塊錢一天的房車”，里面寬敞得很，能供人休息，還有洋酒可以喝。她注意到，一本特別小的《毛主席語錄》擺在車廂里的桌子上?！八麄兊臈l件和我們完全是兩回事兒?！标惲φf的是商業(yè)方面的資源，但她也知道，自己在另一方面的資源，也并不比《建軍大業(yè)》少。

原來由八一、長春等國營電影制片廠掌握的軍事電影領(lǐng)域，逐漸演化出不同的套路，傳統(tǒng)主旋律和商業(yè)化主旋律影片“撞車”的機(jī)會，也隨之多了起來。

“無法復(fù)制的巔峰”

陳力對自己的電影很有自信。這股自信來源于電影拍攝使用的軍事資源。據(jù)她介紹，為了拍攝這部電影，劇組從軍委獲批了兩噸炸藥、八十多噸油料、將近十萬發(fā)空包彈，有上萬軍人參與演出。拍攝戰(zhàn)斗場面時，爆炸的氣浪甚至把劇組搭的棚子掀翻。

介紹電影使用了多少真槍實(shí)彈，一向是八一電影制片廠宣傳軍事題材電影的主要手段。八一廠原廠長黃宏曾在2013年宣傳電影《目標(biāo)戰(zhàn)》時介紹，影片消耗空包彈五萬發(fā)、炮彈火箭彈數(shù)十枚、炸藥三千公斤、油料六十余噸，另外還有新型突擊炮、新型傘兵突擊車、大口徑反器材步槍、武直-10直升機(jī)等裝備在銀幕首秀。

于1952年8月1日成立的八一廠，以拍攝科教片起家，很快又開始涉足故事片。初期名為“解放軍電影制片廠”，直到現(xiàn)在仍然是中國唯一一家軍隊(duì)電影制片廠，廠里的職工，也多是軍人身份。1949年后發(fā)生在中國邊境的戰(zhàn)斗，八一廠都會去拍攝紀(jì)錄片，其中還有職工和前線的士兵一樣死在戰(zhàn)場。

拍攝重大歷史題材的戰(zhàn)爭片，八一廠也具有更大的優(yōu)勢。任何戰(zhàn)爭片需要部隊(duì)協(xié)助或是申請槍支彈藥等資源，都需要向中央軍委有關(guān)部門遞交“軍事預(yù)算”。據(jù)軍事題材電影專家、已經(jīng)退休了的八一廠研究室主任張東介紹，現(xiàn)在有不少影視公司愿意和八一廠合作，一方面是因?yàn)榘艘粡S在軍事題材上的專業(yè)性；另一方面則是因?yàn)榕c八一廠合作，能更好地得到部隊(duì)在槍支彈藥人員裝備方面的支 持。

上世紀(jì)八十年代末拍攝《大決戰(zhàn)》三部曲，是八一廠最輝煌的時刻，也是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片最輝煌的時刻。1986年1月，時任中共中央總書記胡耀邦指示，將解放戰(zhàn)爭的三大戰(zhàn)役拍成故事片，中央軍委將任務(wù)交給八一廠。時任軍委副主席楊尚昆多次接見《大決戰(zhàn)》的創(chuàng)作人員，總結(jié)了四點(diǎn)意見：要在影片中形象地表現(xiàn)出以毛澤東主席為首的革命統(tǒng)帥部，同以蔣介石為首的反革命統(tǒng)帥部的斗智斗勇；要表現(xiàn)人民解放軍從領(lǐng)導(dǎo)到戰(zhàn)士如何萬眾一心地為勝利艱苦奮斗流血犧牲，著力描寫壯烈英勇的英雄集體；歌頌戰(zhàn)爭中的英雄人物，并把他們擺在當(dāng)時的歷史條件下來觀察；要反映出波瀾壯闊的人民戰(zhàn)爭的氣勢。

為了達(dá)到楊尚昆的要求，《大決戰(zhàn)》的劇本創(chuàng)作耗時三年，查閱有關(guān)三大戰(zhàn)役的檔案資料六千多萬字?！洞鬀Q戰(zhàn)》過億的電影拍攝資金是中央軍委批的，同時還動員了當(dāng)時的沈陽、北京、濟(jì)南、南京、蘭州五個軍區(qū)以及海軍空軍的部隊(duì)，還有陸軍航空兵和相關(guān)院校、武警部隊(duì)等，共20多個軍級單位和30多個獨(dú)立師團(tuán)單位，約13萬人參加拍攝。

1989年2月25日，經(jīng)中共中央、國務(wù)院、中央軍委批準(zhǔn)，專門成立了電影攝制領(lǐng)導(dǎo)小組和顧問委員會，來幫助劇組協(xié)調(diào)與各處的關(guān)系。領(lǐng)導(dǎo)小組由當(dāng)時的解放軍三總部和廣電部牽頭，拍攝涉及的13個省市、5個軍區(qū)和?？哲?、鐵道部、文物局、電影局的領(lǐng)導(dǎo)組成。在向本刊介紹這段歷史時，張東說：“這是無法復(fù)制的巔峰。”

“為何出現(xiàn)毛澤東？”

事實(shí)上，如果放在五六十年前，《建軍大業(yè)》遭遇的問題不是“小鮮肉”偶像演主旋律，而會是——“為何出現(xiàn)毛澤東？”

建國后到文革前，中央規(guī)定不允許在世的領(lǐng)導(dǎo)人形象出現(xiàn)在銀幕上，軍隊(duì)高級將領(lǐng)出現(xiàn)在銀幕上也十分罕見，在大歷史框架下的虛構(gòu)故事最受觀眾的歡迎。1956年，長春電影制片廠出品的《上甘嶺》，雖然基于真實(shí)的歷史背景，但其中的人物和故事都是虛構(gòu)的?！兜乩讘?zhàn)》《地道戰(zhàn)》《英雄兒女》等家喻戶曉的影片，也都采用了這種操作模式。

但是對主旋律戰(zhàn)爭片的突破一直在以各種方式進(jìn)行著。北京電影制片廠在上世紀(jì)七十年代末拍攝的電影《小花》，將戰(zhàn)爭變?yōu)楸尘?，以兄妹間的情感作為主要故事線索，開始了軍事戰(zhàn)爭片語言探索的嘗試。

八十年代初，上海電影制片廠的《高山下的花環(huán)》講述了一個充滿悲劇色彩的故事，突破了過去的軍事題材電影對勝利的執(zhí)著。

國民黨在影片中的形象也在發(fā)生變化。陳力的同事、八一廠導(dǎo)演翟俊杰拍攝了第一部正面展示國民黨軍隊(duì)抗戰(zhàn)的電影《血戰(zhàn)臺兒 莊》。

1985年是抗日戰(zhàn)爭勝利40周年，由編劇田軍利和費(fèi)林創(chuàng)作了劇本《血戰(zhàn)臺兒莊》。廣西電影制片廠花3000元買走了劇本，并從八一廠“借”走了翟俊杰和楊光遠(yuǎn)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)此片。這是翟俊杰第一次執(zhí)導(dǎo)電影，他提醒自己“一定要堅(jiān)持‘歷史唯物主義”，要做的不是去區(qū)分國民黨、共產(chǎn)黨，而是表現(xiàn)抗日的武裝力量。

《血戰(zhàn)臺兒莊》上映前，中共中央書記處分管意識形態(tài)的習(xí)仲勛、全國政協(xié)副主席程思遠(yuǎn)、中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部部長閻明復(fù)等到電影局審查影片。擔(dān)心影片被“斃掉”的楊光遠(yuǎn)是帶著《毛主席語錄》去的?？雌Y(jié)束后，習(xí)仲勛緊緊握住楊光遠(yuǎn)的手說，謝謝你拍了這部好影片。這標(biāo)志著《血戰(zhàn)臺兒莊》順利過審。

影片在香港上映后，當(dāng)時“中央社”在港負(fù)責(zé)人謝忠候想辦法給蔣經(jīng)國帶回了一盤電影的錄像帶。蔣經(jīng)國看后說：“從這個影片看來，大陸已經(jīng)承認(rèn)我們抗戰(zhàn)了。這個影片沒有往我父親臉上抹黑。看來，大陸的政策有所調(diào)整，我們相應(yīng)也要作些調(diào)整。”不久后，蔣經(jīng)國決定同意開放國民黨部隊(duì)老兵回大陸探親，揭開了海峽兩岸公開互動往來的序幕。

隨著電影產(chǎn)業(yè)的市場化，軍事題材的電影也開始在觀賞性上有所嘗試。比如演員侯勇的代表作《沖出亞馬遜》，在內(nèi)容上不再局限于國內(nèi)的軍事故事，而是講述中國軍人到海外參與軍事訓(xùn)練。電影在拍攝手法上，也對好萊塢商業(yè)片進(jìn)行了借鑒，不再是動輒追求數(shù)萬人的大場面，而是運(yùn)用了更具現(xiàn)代感的視覺沖擊配以刺激的音響。有人開玩笑稱，這是“八一廠第一部被盜版的電影”。

然而，突破并非總能順利實(shí)現(xiàn)。2008年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《集結(jié)號》，本來希望能和八一廠合作，但劇本提交到總政等部門審查，都沒通過。電影中那個給戰(zhàn)友討說法的主人公，被認(rèn)為不符合軍人形象。最后雖然八一廠為電影提供了美術(shù)、道具等幫助，但沒有署名。八一廠原廠長明振江透露，影片上映后，有老同志寫信提意見，上級機(jī)關(guān)答復(fù)說：“不是八一廠拍的?！崩贤菊f：“不是八一廠拍的就對了！”

“國有大中型企業(yè)的窘迫、困境我們都有，但國有大中型企業(yè)的一些優(yōu)惠政策我們還沒有，我們還不能放開去搞市場化?！泵髡窠f。

老牌電影制片廠做不到的，民營影視公司探索出了一條新路——“大事件+明星臉”。韓三平認(rèn)為，利用明星拍電影來爭取票房，是全世界的一個慣例?！拔已芯窟^國外的電影，像《一個國家的誕生》《八十天環(huán)繞地球》，早在40多年前就開創(chuàng)了政治電影這個片種，也有大量明星加盟?！彼堰@種類型化模式移到了《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》，并奇跡般地取得成功。

《建國大業(yè)》之后，很多主旋律電影都開始使用更為市場化的明星扮演歷史人物，對比此前更傾向于使用特型演員的做法，這已經(jīng)算是很大的突破——爭議也從未消失。2010年，陳力拍攝《湘江北去》時，因?yàn)檎堉芏辍⒈︿h飾演楊開慧和毛澤東，就遭到過“青春偶像怎么能主演主旋律電影”的質(zhì)疑。

另一方面，《建軍大業(yè)》的聯(lián)合出品發(fā)行方博納影業(yè)介入主旋律戰(zhàn)爭片時，正面臨國內(nèi)電影市場重新洗牌，除了中影、華誼等傳統(tǒng)強(qiáng)勢電影公司之外，新興中小型電影制片公司也不斷涌現(xiàn)。博納影業(yè)CEO于冬接受媒體采訪時說：“我經(jīng)常和好萊塢大佬們?nèi)贤ǖ臅r候，他們給我一個很明確的方向，就說一個電影在紐約大賣，它一定在全世界大賣……所以我就覺得博納應(yīng)該拍這樣類型的電影?！庇诙荛_了各種熱門大IP，選擇了樣板戲《智取威虎山》。

“今天的主旋律電影不能僅僅歸結(jié)為一種應(yīng)景的宣傳教育片，而是把它做成主流電影?！薄吨侨⊥⑸健犯木幾约t色經(jīng)典小說《林海雪原》，但使用了香港商業(yè)片的制作理念和方式。這樣的改變，為影片帶來了8.8億的票房。

各有市場

陳力也已經(jīng)不是第一次和主旋律商業(yè)大片“撞車”了。在建國六十周年、建黨九十周年、建軍九十周年之際，陳力執(zhí)導(dǎo)了三部獻(xiàn)禮片，她的《誰主沉浮》《湘江北去》《血戰(zhàn)湘江》和中影集團(tuán)的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，幾乎每次都在同一時間段拍攝并且前后腳登陸院線。

前兩次“撞車”的結(jié)果，根據(jù)貓眼電影的統(tǒng)計(jì)，《誰主沉浮》票房63.2萬，《建國大業(yè)》票房3.9億；《湘江北去》136萬，《建黨偉業(yè)》3.7億。沒有意外的話，《建軍大業(yè)》仍舊能夠獲得數(shù)億票房，而上映近一個月的《血戰(zhàn)湘江》，票房剛剛突破五千萬。但在八一電影制片廠的電影中，這已經(jīng)是非常好的成績了。2011年，八一電影制片廠拍攝的《飛天》得到院線集體支持，獲得了8300萬票房，這是八一廠近年的最高紀(jì)錄。

因?yàn)樾麄髁Χ炔粔?、賣相不好或者影片本身質(zhì)量等原因，傳統(tǒng)主旋律電影在商業(yè)院線中的存在感，普遍不強(qiáng)。但在軍隊(duì)內(nèi)部，觀看量從來不是問題。“我們主要是為三百萬解放軍服務(wù)，可以說部隊(duì)內(nèi)部有我們自己的市場，內(nèi)部的院線。”明振江在接受媒體采訪時說，目前全軍有88個文化站、分站，軍隊(duì)內(nèi)部的放映隊(duì)伍就有將近5000個35毫米機(jī)器（老式膠片電影放映機(jī)）。

當(dāng)然，也并非所有的商業(yè)化主旋律軍事題材片都能穩(wěn)贏。同樣是博納影業(yè)投資、香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《明月幾時有》，取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，講述了以傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在1940年代的香港展開生死救援的故事。影片采用了周迅、彭于晏、霍建華、梁家輝、郭濤等“偶像加演技派”的組合，上映23天票房只有6000多萬元。

今年下半年，博納影業(yè)出品的另一部獻(xiàn)禮片《紅海行動》也要上映。片子依然是用香港商業(yè)動作片的拍攝手法，講述特種部隊(duì)海外撤僑五人小組解救人質(zhì)的驚險(xiǎn)歷程。于冬認(rèn)為，主旋律電影尋求出路，“要堅(jiān)定地市場化”。