武瑩瑩

摘要：建安詩(shī)歌是我國(guó)文人詩(shī)歌創(chuàng)作史上的第一個(gè)高峰時(shí)期，魏晉風(fēng)度下的三曹父子即是此時(shí)期“建安文學(xué)”的杰出代表。他們的詩(shī)歌具有“古意悲涼”等共性，但由于個(gè)人特質(zhì)和人生際遇的不同，三人在創(chuàng)作詩(shī)風(fēng)上又存在很大的差異。從曹操詩(shī)的古樸雄渾，到曹丕的婉約便娟，直至曹植的詞采華茂，從中亦可窺見(jiàn)建安詩(shī)人的藝術(shù)追求。本文旨在結(jié)合三曹詩(shī)歌創(chuàng)作的具體作品，來(lái)分析探討其各自的詩(shī)風(fēng)特點(diǎn)，并對(duì)“三曹”詩(shī)歌風(fēng)格的差異進(jìn)行闡釋論述。

關(guān)鍵詞：古直悲涼；婉約便娟；詞采華茂；詩(shī)風(fēng)差異

在中國(guó)歷代文學(xué)史上，三個(gè)詩(shī)人或文學(xué)家并稱(chēng)，能夠成為文學(xué)坐標(biāo)峰巒的為數(shù)并不多見(jiàn)，論及各時(shí)期文人，亦是依稀可數(shù)。在建安詩(shī)壇上，以曹操、曹丕、曹植為代表的“三曹”是建安乃至魏晉時(shí)期文學(xué)的重要代表，三峰并峙，璀璨詩(shī)壇。他們?cè)谖膶W(xué)史上的地位正如李白、杜甫這樣的大家一樣，建安詩(shī)壇假若沒(méi)有“三曹”將是無(wú)法想象的，勢(shì)必是建安詩(shī)壇的一大筆缺失，亦可以說(shuō)無(wú)法談其為真正的建安詩(shī)壇了。

建安時(shí)期是一個(gè)文學(xué)繁榮發(fā)展的時(shí)期，也是五言詩(shī)迅速騰躍的時(shí)代，曹操、曹丕和曹植在五言詩(shī)創(chuàng)作上都具有很強(qiáng)的功力，尤其是曹植的五言詩(shī)，更堪稱(chēng)“建安之杰”。其中，曹操以其樂(lè)府詩(shī)為主，曹丕與曹植在五言詩(shī)創(chuàng)作上居多，曹丕在詩(shī)歌語(yǔ)言創(chuàng)作形式上另開(kāi)辟了一些新的路徑，如其六言、七言與雜言詩(shī)，但其三人的很多詩(shī)篇，大抵都收錄在《古詩(shī)十九首》之中。雖然三人詩(shī)風(fēng)由整體觀之，創(chuàng)立于建安文學(xué)的大背景下，帶有“古意悲涼”的共同特征，但其抒情詩(shī)就個(gè)性化表現(xiàn)層面而言，卻同中有異，散發(fā)著不同的光芒。宋代以“詩(shī)評(píng)最為確論”著稱(chēng)的敖陶孫在其《敖器之詩(shī)話》中就有評(píng)論曹操與曹植之詩(shī)的述語(yǔ)，這樣說(shuō)道：“魏武如幽燕老將，氣韻沉雄。曹子建如三河少年，風(fēng)流自賞?！弊憧梢?jiàn)，曹操與曹植的迥異詩(shī)風(fēng)，雖未提及曹丕，但把曹操的古直沉雄與曹植的縱逸詞茂分析得恰如其分。故而，從整體建安詩(shī)壇發(fā)展流變來(lái)看，三曹的詩(shī)歌創(chuàng)作對(duì)文學(xué)藝術(shù)追求而言是一種進(jìn)步，但由于詩(shī)人各自的氣質(zhì)稟賦與際遇經(jīng)歷的不同，其詩(shī)歌所呈現(xiàn)的氣象與特色亦為迥然。以下將結(jié)合三曹各自具體的代表性名篇，試淺要談及各自詩(shī)作的風(fēng)格特點(diǎn)，并加以闡釋論述。

一、曹操詩(shī)歌之古直悲涼

魏晉南北朝是一個(gè)民族矛盾和階級(jí)矛盾激烈、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的動(dòng)蕩時(shí)代，但同時(shí)也是文學(xué)藝術(shù)自覺(jué)、詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)代，此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀非凡的作品，亦造就了一批天賦極高的英靈俊才?！敖ò诧L(fēng)骨”的開(kāi)拓者曹操便是這一時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的代表。曹操是中國(guó)歷史上少有的政治家、軍事家和文學(xué)家各身份兼而合一的人物，他出身于宦官家庭，這就使他在年輕時(shí)就有步入仕途的機(jī)會(huì)，另一方面，他又機(jī)敏善權(quán)術(shù)，好讀書(shū)練武習(xí)文。曾在東漢靈帝時(shí)舉孝廉，任洛陽(yáng)北部尉。在董卓之亂時(shí)，遷都許昌，招募卒士，討伐董卓，從而“挾天子以令諸侯”。之后又經(jīng)歷多次戰(zhàn)爭(zhēng)，逐漸削平了北方的割據(jù)勢(shì)力，統(tǒng)一中原地區(qū)，建立曹魏政權(quán)。

亂世不僅把曹操造就成了一位時(shí)代英雄，也造就他成為個(gè)性獨(dú)特、風(fēng)格迥異的文學(xué)家與詩(shī)人。曹操志向遠(yuǎn)大，青年時(shí)期就投身于激烈的政治斗爭(zhēng)，對(duì)長(zhǎng)期動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著很深的體驗(yàn)。由于他目睹了軍閥割據(jù)的混亂局面，親身經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭(zhēng)，使其詩(shī)文逐漸染上了“慷慨悲涼”之氣，因此其詩(shī)歌雄壯古直，不事雕琢。他崇尚質(zhì)樸，反對(duì)浮華，作為建安文學(xué)的領(lǐng)袖，一改東漢注重駢儷詞采的傳統(tǒng)，行文語(yǔ)言自然樸實(shí)，其詩(shī)風(fēng)與文筆清新華麗的曹丕和詞采華茂的曹植大不相同。曹操作為一名政治軍事家兼文學(xué)家，其詩(shī)歌作文很多是基于治國(guó)經(jīng)略和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要。因而，其筆下的詩(shī)歌多取材于割據(jù)紛爭(zhēng)的戰(zhàn)亂事件，其詩(shī)歌的畫(huà)面盛大，境界開(kāi)闊，充滿著慷慨悲涼、古樸雄渾、氣勢(shì)剛健的筆調(diào)。難怪鐘嶸評(píng)詩(shī)時(shí)論及曹操，認(rèn)為其詩(shī)頗具古直之風(fēng)，甚有悲涼之句。以下試結(jié)合曹操極具代表性的名篇詩(shī)歌來(lái)分析其慷慨沉雄、古直悲涼的詩(shī)

風(fēng)特點(diǎn)。

如其膾炙人口的名篇《短歌行》，這個(gè)我們?cè)谥袑W(xué)時(shí)代即誦讀成章。其云：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多?？?dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康?！边@首詩(shī)寫(xiě)于曹軍在赤壁之戰(zhàn)嚴(yán)重受挫的背景下，曹操一面在訓(xùn)練水軍、積蓄力量，一面欲招納賢士、延攬人才，創(chuàng)作《短歌行》的主旨亦在于此。曹操深感于人生的短暫，但他同時(shí)又是一個(gè)抱負(fù)遠(yuǎn)大的政治軍事家，其對(duì)生命價(jià)值自身的體會(huì)自然也高于常人。人生之短，猶如朝露，對(duì)于曹操這樣想要建功立業(yè)的人來(lái)說(shuō)，是很令人憂慮的。他雖已步入人生暮年，但仍志在千里，壯心未已，于是生發(fā)出“山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心?！边@樣的延攬賢士，為天下不平而感嘆深憂的心聲。《短歌行》對(duì)仗工整、一唱三嘆，涵蓋了對(duì)生命更廣闊更深入的理解，慷慨激昂，古直悲涼，字里行間吐露著曹操沉雄、飽滿的筆力，具有強(qiáng)烈的感染和震憾力量。

再如與《薤露行》視為姐妹篇的《蒿里行》，其云：“白骨露于野，千里無(wú)雞鳴。生民百遺一，念之?dāng)嗳四c。”這首是以樂(lè)府為詩(shī)題的挽歌，主題背景是漢末董卓之亂，社會(huì)動(dòng)蕩不安，黎民深受苦難的場(chǎng)景。這首可以說(shuō)是最能體現(xiàn)曹操“古直悲涼”之詩(shī)風(fēng)的樂(lè)府詩(shī)了。古直，即詩(shī)歌語(yǔ)言不事雕琢，具有古樸、率直和雄渾之感。此篇《蒿里行》整體讀來(lái)渾然一體，從興兵討伐董卓，到袁氏兄弟的拙劣稱(chēng)帝，使得戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷，百姓尸骨遍布荒野，此詩(shī)一路酣暢淋漓，直敘不逶迤，頗具古樸率直之感。而此詩(shī)之悲涼，正是體現(xiàn)在戰(zhàn)亂不斷，百姓深受其苦，作者在經(jīng)歷作戰(zhàn)時(shí)所親眼目睹的荒野遍骨的慘景。于是生發(fā)出“白骨露于野，千里無(wú)雞鳴”的感嘆，表面文字雖淺顯質(zhì)樸，但所表現(xiàn)的思想?yún)s是宏大而深邃的，曹操詩(shī)的古樸雄渾之風(fēng)便一覽曉之。

二、曹丕詩(shī)歌之便娟婉約

曹丕為曹操的次子，并被立為魏太子。自幼便受其父的熏染影響，機(jī)敏好學(xué)，廣讀詩(shī)論，多才多藝，具有很高的文學(xué)修識(shí)學(xué)養(yǎng)。曹丕描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)背景的詩(shī)篇，其氣勢(shì)風(fēng)格相比曹操，慷慨雄渾之氣略遜，深沉古涼之意不足，這大抵和其本人的經(jīng)歷際遇和氣質(zhì)特性有很大關(guān)系。

曹丕筆下的征戰(zhàn)詩(shī)歌，多以女子角度自稱(chēng)，描寫(xiě)思婦的閨音之嘆和離愁別緒，工筆細(xì)致入微，刻畫(huà)纏綿悱惻、含蓄秀美、婉約有致，筆調(diào)遲緩細(xì)膩，這是同時(shí)期其他建安詩(shī)人所不能企及的?！度龂?guó)志選》里就曾評(píng)論曹丕道“天資文藻，才藝兼該”。曹丕詩(shī)歌的語(yǔ)言融古樸與秀麗于一身，工于抒情，為后代文人墨客所稱(chēng)頌，體現(xiàn)了此時(shí)期文人由樂(lè)府詩(shī)逐漸向文人詩(shī)過(guò)渡的特點(diǎn)。endprint

而曹丕在詩(shī)歌創(chuàng)作形式上也有有益的新嘗試，其樂(lè)府詩(shī)和非樂(lè)府詩(shī)并重，除了四言詩(shī)，他在五言、六言、七言和雜言詩(shī)方面均有開(kāi)拓，大大拓展了文人作詩(shī)的途徑，并被后人視為“歌行之祖”。先秦時(shí)期雖是七言詩(shī)的起源，但文人所創(chuàng)數(shù)量極少，直至后來(lái)漢代也并不受重視。但到了曹丕這里，一改建安詩(shī)人傳統(tǒng)的五言詩(shī)，在七言詩(shī)亦不乏大量佳篇之作，使其逐漸列入詩(shī)歌創(chuàng)作的體裁行列，對(duì)詩(shī)歌發(fā)展而言是一種不可小窺的進(jìn)步。曹丕最具代表性的七言詩(shī)當(dāng)屬《燕歌行》，它是中國(guó)古代現(xiàn)存最早最完整的文人七言詩(shī)，標(biāo)志著七言詩(shī)的成熟。而其六言詩(shī)也有不少篇幅，諸如《寡婦詩(shī)》、《黎陽(yáng)作·其四》之列。因此綜而觀之，曹丕詩(shī)歌既有對(duì)漢樂(lè)府詩(shī)歌發(fā)展改造的一面（五言詩(shī)與六七言、雜言詩(shī)并創(chuàng)）；又有詩(shī)風(fēng)筆法轉(zhuǎn)于辭采華茂、婉約便娟的一面，對(duì)整個(gè)文壇而言具有推動(dòng)的價(jià)值意義。

繼曹操《短歌行》之后，曹丕亦有同名四言詩(shī)篇，是為追思其父曹操。曹丕作此篇不同于其父，他是專(zhuān)門(mén)抒發(fā)對(duì)父親的懷念之情，專(zhuān)章獨(dú)奏，哀悼抒情意味強(qiáng)烈。父親的離去令他悲慟不已，另一面，他作此篇也是為了完成父親生前的遺令。如其開(kāi)篇所言：“其物如故，其人不存。”把自己見(jiàn)物思人、物是人非的悲絕之情寫(xiě)得凄婉動(dòng)人。此外，像“呦呦游鹿，草草鳴霓。翩翩飛鳥(niǎo)，挾子巢棲。”這樣的句子與曹公篇的詩(shī)句相仿，善用比興手法，以大鹿呼喚小鹿來(lái)比擬父子間的親情。而且此篇撫琴曲聲唯美，文字凄愴抒情，含蓄委婉，抒發(fā)了他對(duì)生命的感慨與思考，是其便娟婉約詩(shī)風(fēng)的體現(xiàn)。

又如以文辭典雅居稱(chēng)的四言詩(shī)《善哉行》，后人流傳最廣、耳熟能詳?shù)脑?shī)句想必是首句：“有美一人，婉如清揚(yáng)。妍姿巧笑，和媚心腸?！遍_(kāi)篇即以淺淡筆墨展現(xiàn)了一位顧盼生姿的美女容貌，嬌美溫潤(rùn)，嫵媚生姿。“感心動(dòng)耳，綺麗難忘。眷然顧之，使我心愁。嗟爾昔人，何以忘憂？”尾篇以側(cè)面的形式—即“我”的感受，來(lái)表現(xiàn)對(duì)這名美麗才女的傾慕與顧盼眷戀。這首《善哉行》便是曹丕詩(shī)風(fēng)的代表性作品，從這首詩(shī)亦可看出，建安詩(shī)風(fēng)的古樸悲涼之氣不復(fù)察覺(jué)，逐漸轉(zhuǎn)為便娟含蓄之風(fēng)，建安詩(shī)風(fēng)在悄然間游離變化。此詩(shī)以男女情愛(ài)為題材背景，格調(diào)舒緩，綺麗和媚，清新婉轉(zhuǎn)，極具典型地代表了曹丕詩(shī)歌的創(chuàng)作詩(shī)風(fēng)。

再者，以曹丕的七言詩(shī)代表—《燕歌行》為釋例來(lái)探討其詩(shī)風(fēng)。《燕歌行·其二》：“別日何易會(huì)日難，山川悠遠(yuǎn)路漫漫?！笔拙渑c李商隱之《無(wú)題》“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”意趣相仿，纏綿憂思，情感細(xì)膩。其后：“涕零雨面毀形顏，誰(shuí)能懷憂獨(dú)不嘆?！币庀箅鼥V，交代人物思念之顏色憔悴，卻沒(méi)有明確交代思念者之身份，有待讀者去想象發(fā)現(xiàn)，含蓄雋永，意味深長(zhǎng)。最后：“仰看星月觀云間，飛鴿晨鳴聲可憐，留連顧懷不能存?！眲t拾取“星月云、飛鴿”等意象，互相交融，情景璧合，把此詩(shī)所描寫(xiě)的飄然不定的行跡與刻骨銘心的思念表現(xiàn)得淋漓盡致。如此細(xì)膩刻畫(huà)，工于筆調(diào)，躊躇嘆惋，如泣如訴，不愧是曹丕筆下傳頌的名篇！因此，曹丕雖無(wú)曹操詩(shī)風(fēng)的雄渾大氣，但其在詩(shī)文創(chuàng)作上亦卓有建樹(shù)，低徊委婉、便娟秀麗、宛曲細(xì)膩之風(fēng)使其詩(shī)文創(chuàng)作成就相當(dāng)突出。

三、曹植詩(shī)歌之詞采華茂

曹植為曹丕同母之弟，其才思敏捷、文筆立成，文學(xué)成就相比曹丕更勝一籌。但其四十一歲的短暫人生卻波瀾起伏，變化很大，可以分為人生的前后兩個(gè)分期。前期為建安初期，此時(shí)期經(jīng)常跟隨曹操?gòu)能娬鲬?zhàn)，具有相當(dāng)豐富的經(jīng)歷。再加上其自幼文學(xué)天賦與修養(yǎng)出眾，十幾歲便可吟詩(shī)成章且文采斐然，因此深得其父曹操的寵幸。曹操曾讓其子每人當(dāng)場(chǎng)作賦，曹植援筆而成，曹操非常吃驚，對(duì)曹植之文思大為賞識(shí)，難怪劉勰也有對(duì)之“思捷而才俊”的高度評(píng)價(jià)。這是曹植前期生活的境況，從其詩(shī)風(fēng)之詞采華茂、縱逸飄然、骨氣奇高亦可曉之一二。

然其后期，即黃初、太和時(shí)期，自曹操去世之后，其兄曹丕登上王位，曹植的輕逸寵幸生活也隨之結(jié)束。這時(shí)期，曹丕為翦除羽翼，先后將曹植的文人親友殺害，曹植也被貶數(shù)次，發(fā)落邊地，曹植有感于此，其詩(shī)風(fēng)創(chuàng)作開(kāi)始感慨憂傷，其數(shù)副名篇中都透露出沉郁頓挫、淋漓悲壯的詩(shī)歌風(fēng)格。因而，鐘嶸曾在其《詩(shī)品》中高度評(píng)價(jià)曹植，言：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)，架溢今古，卓而不群?！庇纱丝梢?jiàn)，曹植后期詩(shī)歌創(chuàng)作頗能體現(xiàn)其“情兼雅怨，體被文質(zhì)”之詩(shī)風(fēng)。三曹的詩(shī)歌創(chuàng)作，發(fā)展到曹植這里，充分繼承了其父與兄的特色，既有悲涼慷慨之調(diào)，也極富潤(rùn)色飾采之美。

縱觀曹植的整體詩(shī)歌創(chuàng)作，比起曹操與曹丕，其后世流傳的作品數(shù)量要多得多，他的四言詩(shī)較有特色，但最為突出的當(dāng)屬五言詩(shī)，不愧奇冠三曹之首，素有“建安之杰”的稱(chēng)號(hào)。他的詩(shī)詞采華美，骨氣奇高，無(wú)不滲透著建功立業(yè)、高亢進(jìn)取的精神，同時(shí)又抒發(fā)個(gè)人遭遇心憂，嗟嘆生平際遇，具有濃郁的個(gè)性色彩。以下將結(jié)合曹植詩(shī)賦創(chuàng)作的名篇進(jìn)行分析探討其詩(shī)風(fēng)特點(diǎn)。

如其《白馬篇》：“白馬飾金羈，連翩西北馳?！笔拙浔阏宫F(xiàn)一幅遼遠(yuǎn)廣闊的背景，讀之豪氣勁爽，以陽(yáng)光下高大的白色駿馬疾馳而去來(lái)拉開(kāi)帷幕，筆法縱逸?！把鍪纸语w猱，俯身散馬蹄?！睂ⅠY騁沙場(chǎng)之健兒的狡捷與勇剽描寫(xiě)的十分盡致，英姿栩栩如生，又寄托著作者自身渴望建功立業(yè)的骨氣與抱負(fù)。最后以膾炙人口的詩(shī)句結(jié)尾：“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸?！毕氡卮司錇楹笕怂鶄髡b成詠吧，這也是曹植意氣昂揚(yáng)的自我寫(xiě)照，把心中念念不忘的立功立德的豪邁氣概溢于言表，此詩(shī)頗具“骨氣奇高”之詩(shī)風(fēng)。

再如其《美女篇》則是“詞采華茂”的典范。整篇讀來(lái)酣暢淋漓，纖柔華美，溫潤(rùn)生姿?！叭釛l紛冉冉，落葉何翩翩?！弊x之飄然縱逸，意境唯美?！傲_衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。顧盼遺光采，長(zhǎng)嘯氣若蘭?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)美女服飾、體態(tài)、容貌和氣色的細(xì)膩描寫(xiě)，鋪敘女子的唯妙美貌，感之與漢樂(lè)府《陌上?！饭P下的羅敷極為相仿，在細(xì)節(jié)上刻畫(huà)善于煉字，注重詞采的華麗，聲情并茂。所以，就此篇對(duì)美女的描摹，應(yīng)當(dāng)是曹植“詞采華茂”的代表性作品，使其顧盼生姿的形象躍然紙上。但曹植作此篇又不單單是描摹其形象，重要的是筆下所寄遙深，以美女雖盛年貌美卻獨(dú)守空房來(lái)自喻自己壯年不被重用，表達(dá)壯志難酬的感慨嘆惋。故而，一定程度上抒發(fā)了曹丕政權(quán)下自己生活艱深、不為所用的怨憤，詞采華美，文質(zhì)合一，雅怨之氣涵蓋其中，讀來(lái)氣勢(shì)不凡。endprint

《贈(zèng)白馬王彪》堪稱(chēng)曹植最為寒愴凄切的典型代表作品了。此文寫(xiě)于曹彰被曹丕害死，英年暴死的悲慘背景之下，曹植感時(shí)淚傷，憤恨而作?！磅剀X亦何留？相思無(wú)終極。太息將何為？天命與我違?！眱啥谓砸苑磫?wèn)句式開(kāi)頭，難以掩飾內(nèi)心的一腔郁憤，將對(duì)曹丕獨(dú)攬政權(quán)、相加迫害兄足的行為娓娓道來(lái)，同時(shí)也對(duì)自身命運(yùn)擔(dān)心憂慮，抒發(fā)難以被皇帝任用的憤懣?！白児试谒鬼?，百年誰(shuí)能持？離別永無(wú)會(huì)，執(zhí)手將何時(shí)？……收淚即長(zhǎng)路，援筆從此辭?！泵鎸?duì)曹彰的暴死，曹植在詩(shī)中表現(xiàn)憤怒，進(jìn)行抗?fàn)?，充分展現(xiàn)了其自身的傲岸氣骨。此詩(shī)援筆立成，一氣呵成，至情至性，將難以直言的傷慨溢于言表，以沉重舒緩的筆調(diào)，表達(dá)對(duì)生命短暫、不可揣度把握的悲怨之情。因而，此詩(shī)將曹植“骨氣奇高，情兼雅怨，體披文質(zhì)”的心性與詩(shī)風(fēng)詮釋得張弛有度、一覽無(wú)余。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以對(duì)三曹詩(shī)風(fēng)進(jìn)行一個(gè)縱向度的總結(jié)。由曹操詩(shī)風(fēng)的古直雄渾，過(guò)渡到曹丕的便娟婉約，衍變?yōu)椴苤驳脑~采華茂、情兼雅怨，魏晉三曹詩(shī)風(fēng)的主線是一路發(fā)展、不斷進(jìn)步的。魏武帝曹操是魏晉建安詩(shī)風(fēng)的開(kāi)拓者，顯然，他的慷慨豪邁、雄渾蒼茫，在至今文人中也是無(wú)人能及的。但是他的詩(shī)卻難免有筆法偏粗的缺憾，沒(méi)有細(xì)膩的文人筆調(diào)。魏文帝曹丕則一改其父蒼涼雄渾之詩(shī)風(fēng)，他工于筆調(diào)，善寫(xiě)游子思愁與離愁別緒，如泣如訴，其詩(shī)筆力遲弱、過(guò)于婉曲清秀。而陳思王曹植之詩(shī)既有詞采華茂、才思敏捷的一面，又在詩(shī)中注入對(duì)個(gè)人生平際遇的慨嘆和人民疾苦生活的反映，“情兼雅怨，體披文質(zhì)”，兼具其父與其兄的詩(shī)風(fēng)特色，難怪劉勰對(duì)之有“獨(dú)冠群才”、“思捷而才俊”的高度評(píng)價(jià)，又有“建安之杰”的高冠，論文思論寄托，名副其實(shí)，當(dāng)之無(wú)愧！因此，從某種程度而言，曹植之詩(shī)風(fēng)可堪稱(chēng)為建安文學(xué)流變的杰出藝術(shù)追求與進(jìn)步意義的卓越表現(xiàn)。

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