張培

摘要： 20世紀(jì)80年代末或90年代初，文化領(lǐng)域里最引人注目的現(xiàn)象就是精英文化的逐漸衰落和大眾文化的迅速崛起，文化領(lǐng)域里的一元化模式被打破，一成不變的僵化模式解凍，多元文化逐漸風(fēng)行起來(lái)，其結(jié)果就是，競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)不斷增強(qiáng)，文化市場(chǎng)形成，大眾文化崛起。

關(guān)鍵詞：大眾文化；概述

“整個(gè)經(jīng)營(yíng)階層的激蕩和言辭己逐步得到平息、民眾在商品化的社會(huì)中逐步找到了自己的身份和主體，不再聽(tīng)?wèi){知識(shí)分子的啟蒙和引導(dǎo)?！笔袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)成為社會(huì)的中心，使得精神文化高高在上的地位發(fā)生動(dòng)搖，一個(gè)世俗化的時(shí)代來(lái)了。務(wù)實(shí)趨利的人生不再需要神圣的訓(xùn)導(dǎo)者，精英文化的啟蒙地位被消解，人文知識(shí)分子邊緣化。

第一階段大眾文化發(fā)展的序幕，這個(gè)階段從20世紀(jì)70年代末到80年代初，這是中國(guó)大眾文化發(fā)展的序幕。這期間一個(gè)突出的標(biāo)志，就是以港臺(tái)歌曲的流行為主，通俗小說(shuō)、電視劇、商業(yè)廣告為先導(dǎo)的大眾文化產(chǎn)品大量涌入大陸。70年代的錄音帶和錄音機(jī)為流行歌曲的傳唱和流行創(chuàng)造了條件，從而帶動(dòng)了流行歌曲的發(fā)展。80年代初，國(guó)內(nèi)開(kāi)始建立錄音制品出版社，1984年第一家營(yíng)業(yè)性的卡拉OK，第一家音樂(lè)茶座、第一家營(yíng)業(yè)性舞廳等紛紛在上海出現(xiàn)，文化演出公司也得以建立，恢復(fù)了外國(guó)音樂(lè)的廣播節(jié)目，使群眾的文化消費(fèi)市場(chǎng)逐步得到恢復(fù)。

由于這個(gè)時(shí)期處于改革開(kāi)放的初期，不少人對(duì)大眾文化這種形式還有不少的心理距離，懷著惴惴不安的心態(tài)欲拒還迎，持著一種徘徊觀望的心態(tài)。正如陳曉明指出的那樣，這個(gè)時(shí)期的大眾文化“以自己的特有的方式參與到對(duì)革命文化高度的政治化、公式化、群體化、表演化的反叛進(jìn)程，支配了大陸思想領(lǐng)域的解放運(yùn)動(dòng)，滿足了從文化廢墟上緩緩站立起來(lái)的人的精神饑渴：這些曾經(jīng)被詛咒為資產(chǎn)階級(jí)的靡靡之音，在改革開(kāi)放的最初歲月里，卻成為尋求個(gè)人情感慰藉的理想方式。......80年代的大眾文化洋溢著解放的激情和溫馨的浪漫，它有著朦朧的美感。

第二階段大眾文化迅速發(fā)展。這個(gè)階段從20世紀(jì)80年代中期到90年代初期，大眾文化以驚人的速度迅速發(fā)展擴(kuò)散。

總體而言，80年代中國(guó)的文化傾向是張揚(yáng)高雅的精英文化，即對(duì)詩(shī)歌、小說(shuō)，甚至哲學(xué)、美學(xué)加以詩(shī)化、浪漫化、純粹化，但大眾文化也已經(jīng)成為另一條文化主線。在港臺(tái)大眾文化大舉入侵大陸的同時(shí)，大陸的大眾文化也迅速走向規(guī)模化，從最初對(duì)港臺(tái)的生硬模仿到自主創(chuàng)造。與此同時(shí)，隨著國(guó)門(mén)打開(kāi)，來(lái)自歐美的諸如好萊塢電影、卡通畫(huà)報(bào)等一類(lèi)的大眾文化也登堂入室，成為大眾文化的景觀。崔健的搖滾、費(fèi)翔的《冬天里的一把火》，電視劇《霍元甲》，以及霹靂舞，王朔熱、君子蘭熱、魔方游戲、瓊瑤小說(shuō)、人體油畫(huà)藝術(shù)展等等都成為這個(gè)時(shí)期的大眾文化時(shí)尚。

這一時(shí)期，隨著改革開(kāi)放的全面開(kāi)展，文化部門(mén)開(kāi)始探索改革的路子，文化工作者的生存意識(shí)、商品意識(shí)、競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)大為增強(qiáng)。面對(duì)日益發(fā)達(dá)的文化市場(chǎng)，文化工作者逐步摸索出“以文補(bǔ)文”“多業(yè)助文”等多種經(jīng)營(yíng)模式，開(kāi)始嘗試性地調(diào)整和轉(zhuǎn)換文化體制。1985年以后，中國(guó)文化領(lǐng)域里一個(gè)突出現(xiàn)象就是，公眾的文化消費(fèi)特征越來(lái)越朝著娛樂(lè)型、多樣性；可參與性的方向發(fā)展，在城市公眾中產(chǎn)生重大影響的文化形態(tài)，幾乎都是娛樂(lè)性、消費(fèi)性的都市消費(fèi)文化。

第三階段大眾文化迅速膨脹。這個(gè)階段從20世紀(jì)初90年代中后期到2000年，此時(shí)大眾文化迅速膨脹，并向主導(dǎo)文化和精英文化領(lǐng)域急劇擴(kuò)張。

這個(gè)時(shí)期的大眾文化無(wú)論是從市場(chǎng)程度、流行范圍、受眾人數(shù)，還是從對(duì)大眾文化的吸引力和所產(chǎn)生的娛樂(lè)性方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他文化，幾乎形成了大眾文化的霸權(quán)態(tài)勢(shì)。因此，有人斷言這一切標(biāo)志著“中國(guó)進(jìn)入了大眾文化的時(shí)代”。電視劇《渴望》《圍城》《編輯部的故事》熱播，電影《站直了，別趴下》《侏羅紀(jì)公園》《獅子王》《泰坦尼克號(hào)》等風(fēng)行，小說(shuō)《廢都》《白鹿原》暢銷(xiāo)，以及呼啦圈、追星族、迷你裙、麥當(dāng)勞、蹦極、松糕鞋、吊帶裝、MTV、選美等都是這個(gè)時(shí)期大家耳熟能詳?shù)拇蟊娢幕?hào)。

第四階段大眾文化的新活力。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的當(dāng)代傳媒高科技發(fā)展，以及媒介產(chǎn)業(yè)化和休閑時(shí)代的到來(lái)，為大眾文化注入了新的活力。

隨著中國(guó)加入WTO，國(guó)外的大眾文化產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)的門(mén)檻降低，本國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)也逐漸形成規(guī)模，商業(yè)化運(yùn)作也日趨成熟，政府為大眾文化的發(fā)展提供了良好的外部環(huán)境，在政策上對(duì)大眾文化進(jìn)一步扶持。網(wǎng)絡(luò)聊天、手機(jī)短信、出國(guó)旅游、休閑雜志、網(wǎng)吧、茶吧、黃金周、娛樂(lè)選秀、超級(jí)女聲、惡搞、草根等等，時(shí)尚的步伐逐步加快，文化的個(gè)性化色彩愈加濃厚。

總之，大眾文化在中國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中，既出現(xiàn)了眾多中國(guó)本土文化的烙印，還出現(xiàn)了諸多不適應(yīng)中國(guó)文化的外國(guó)文化的基質(zhì)。這些文化因素充斥在中國(guó)文化中產(chǎn)生了一系列有利的和不利的影響。大眾文化現(xiàn)如今在中國(guó)呈現(xiàn)欣欣向榮之勢(shì)，并且未來(lái)還將可能繼續(xù)發(fā)展壯大和繁榮，但在發(fā)展壯大繁榮的同時(shí)，也不可避免地出現(xiàn)了這樣或那樣的問(wèn)題，比如情色文化的泛濫，語(yǔ)言的雜亂不堪，大眾思維方式的諸多轉(zhuǎn)變等等，因此，如此引導(dǎo)大眾文化朝向健康穩(wěn)定的方向發(fā)展才是當(dāng)前文化界的重中之重，也是我們目前亟需解決的主要問(wèn)題之一。