摘要：《狂人日記》作為我國(guó)歷史上第一部白話文小說(shuō)，其具備獨(dú)特藝術(shù)魅力，一直以來(lái)廣泛受到學(xué)者的高度關(guān)注與重視，以及是學(xué)者探索的重點(diǎn)?；诂F(xiàn)代敘事學(xué)研究，從四個(gè)角度著重分析了這部小說(shuō)和其他小說(shuō)的區(qū)別，即敘事角度上改善了全知型敘事方式，敘事時(shí)間上打破了連續(xù)性敘事手段，敘事結(jié)構(gòu)上積極運(yùn)用了非因素情節(jié)，化古代意義為白話是敘事語(yǔ)貌角度的重點(diǎn)變化。因此，本文主要就敘事角度分析與探討了《狂人日記》的特殊藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：敘事角度；《狂人日記》；藝術(shù)魅力

《狂人日記》作為一部經(jīng)典作品，一旦問(wèn)世就充分展現(xiàn)了特大的文學(xué)與藝術(shù)價(jià)值，這部小說(shuō)在格式創(chuàng)造與藝術(shù)展現(xiàn)方面都和傳統(tǒng)小說(shuō)存在較大的差異性。所以，《狂人日記》自從出書(shū)以來(lái)，就一直吸引了大部分學(xué)者的注意力與眼光，且他們還分析與探索了小說(shuō)展現(xiàn)形式和文本意蘊(yùn)，產(chǎn)生了對(duì)這部小說(shuō)較為深入的探索。每個(gè)時(shí)代都具備不同的特征，以及每個(gè)學(xué)者都具備不同的知識(shí)體系，所以不同時(shí)代學(xué)者對(duì)小說(shuō)的研究重點(diǎn)與領(lǐng)域都存在差異，這無(wú)疑導(dǎo)致同一部作品會(huì)出現(xiàn)不同研究成果的現(xiàn)象。因此，本文主要從敘事角度分析了《狂人日記》的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、基于多元敘事角度的藝術(shù)魅力

歷來(lái)，所謂小說(shuō)，主要在于小說(shuō)里面典范環(huán)境下創(chuàng)設(shè)出來(lái)的具備代表性的人物形象與故事情節(jié)。傳統(tǒng)小說(shuō)旨在強(qiáng)調(diào)情節(jié)，其主題通常都是“黑幕小說(shuō)”等，這些小說(shuō)主要就是以這些曲折的情節(jié)吸引讀者，一定程度上說(shuō)，一部好的小說(shuō)離不開(kāi)中心情節(jié)的支持。從《狂人日記》來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)的非情節(jié)因素較為明顯，應(yīng)用了具備明顯感情色彩的第一人稱，狂人利用日記形式展現(xiàn)的內(nèi)容不僅具備濃厚的個(gè)人主觀性色彩而且強(qiáng)化了個(gè)人主觀傾吐的真實(shí)感與現(xiàn)場(chǎng)感。另外，內(nèi)心獨(dú)白方式與日記形式也至關(guān)重要，可以拉近讀者和主人公間的距離，吸引讀者融入人物內(nèi)心世界，加之內(nèi)心獨(dú)白屬于人物最貼近思想的展現(xiàn)，所以有利于減少作者對(duì)相關(guān)人物形象作出過(guò)多的評(píng)述。

眾所周知，日記本身具備較多特征，尤為突出的特征是同步敘事，所以即使文本中使用了大部分的過(guò)去時(shí)態(tài)，但日記中記載的時(shí)間依舊是進(jìn)行時(shí)態(tài)。主人公展現(xiàn)的看似雜亂無(wú)序的回憶和真實(shí)生活的聯(lián)系，狂人的夢(mèng)囈和事實(shí)的聯(lián)系，都充分展現(xiàn)了具備濃烈藝術(shù)特征的敘事風(fēng)格。

二、基于轉(zhuǎn)換敘事角度的藝術(shù)魅力

敘事角度的轉(zhuǎn)換主要是針對(duì)于傳統(tǒng)全知能敘事角度來(lái)說(shuō)的。西方小說(shuō)于二十世紀(jì)初逐漸流入中國(guó)，并在一定程度上打擊了中國(guó)小說(shuō)家的創(chuàng)作方式，同時(shí)也為中國(guó)小說(shuō)家?guī)?lái)了良好的發(fā)展空間。全知敘事方式一直是中國(guó)小說(shuō)家的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，也就是說(shuō)敘事者是萬(wàn)能的，但在具體發(fā)展過(guò)程中，也存在突破全知敘事角度的作品，如《古鏡記》等，這些作品應(yīng)用了“余”敘事視角，這在一定程度上縮小了敘述領(lǐng)域，也僅屬于無(wú)意間的一種創(chuàng)作模式。

中國(guó)小說(shuō)于五四之后才轉(zhuǎn)變了小說(shuō)創(chuàng)作的狀況，其中較為典型的作品便是魯迅的《狂人日記》?！犊袢巳沼洝分校髡哂眯陌才帕诵⌒?，以此產(chǎn)生多元化人物敘事角度，無(wú)論是“余”視角還是狂人視角都在共同作用，多元化敘事角度的展現(xiàn)形式主要集中于狂人的夢(mèng)囈與獨(dú)白，并區(qū)別開(kāi)了“狂人”和“余”之間的距離，這無(wú)疑很好的縮小了小說(shuō)的敘事范圍。小說(shuō)里面的“余”，主要是以旁測(cè)者視角進(jìn)行故事講述，而讀者則可以依據(jù)“余”視角加深對(duì)小說(shuō)情節(jié)的認(rèn)識(shí)與理解。除此之外，小說(shuō)里面還存在一個(gè)潛在作者視角，潛在作者視角的作用在于豐富小說(shuō)內(nèi)容，使小說(shuō)更加充滿趣味性，更加充滿曲折離奇性，從而使小說(shuō)內(nèi)容具備更多的張力。

三、基于打破敘事時(shí)間局限角度的藝術(shù)魅力

敘事時(shí)間局限的打破作為《狂人日記》中的重要藝術(shù)展現(xiàn)手段，其重要性不容忽視。通常，演述時(shí)間的應(yīng)用是中國(guó)古代作家與小說(shuō)家高度關(guān)注的內(nèi)容，即小說(shuō)里面注重?cái)⑹聲r(shí)間的維系，從而遵循敘事時(shí)間的自然性，從小說(shuō)敘事時(shí)間計(jì)劃角度而言，我們可以同時(shí)照顧及考慮小說(shuō)內(nèi)容鋪敘，以保障小說(shuō)內(nèi)容與情節(jié)的合理發(fā)展。

西方小說(shuō)中，經(jīng)常會(huì)創(chuàng)新很多新穎的構(gòu)造模式，且起筆唐突，結(jié)筆又流暢，這樣的敘事技術(shù)對(duì)中國(guó)小說(shuō)家而言既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。魯迅向來(lái)提倡與支持新思潮，毋庸置疑，這種創(chuàng)作模式極大的吸引了魯迅，而且作出了大膽嘗試，于是《狂人日記》應(yīng)運(yùn)而生。從《狂人日記》中我們不難發(fā)現(xiàn)，其創(chuàng)作模式極大了突破了傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作模式與框架，在小說(shuō)中既有語(yǔ)無(wú)倫次的現(xiàn)象又有清晰的獨(dú)白，而這種重新安排與計(jì)劃的自然時(shí)間次序，在一定程度上豐富了小說(shuō)情節(jié)，以及增加了小說(shuō)的趣味性。從讀者角度而言，讀者更愿意看這種有深意的小說(shuō)。在具體創(chuàng)作過(guò)程中，小說(shuō)開(kāi)篇不再局限于主人公介紹，而是以故事情節(jié)的介紹吸引讀者興趣；小說(shuō)第二節(jié)又增添了故事的懸念，這無(wú)疑提升了讀者的好奇心理，有種一口氣看完整部小說(shuō)的欲望；小說(shuō)中間部分則貫通著主人公的回憶、獨(dú)白與插敘等，緊密聯(lián)系著過(guò)去與現(xiàn)在，增添了小說(shuō)的豐富性，同時(shí)這也是狂人狂語(yǔ)的主要表現(xiàn)。因此，這種創(chuàng)作模式可以說(shuō)是我國(guó)文學(xué)史上屈指可數(shù)的精妙之作。

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作者簡(jiǎn)介：杜麗（1981-），女，甘肅武山，甘肅機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師， 本科學(xué)歷，漢語(yǔ)言文學(xué)方向。