張玉涵

[摘 要]對(duì)慢綜藝電視節(jié)目《向往的生活》的探索過(guò)程，其實(shí)一次不忘初心，追求本真的追尋過(guò)程。以《向往的生活》、《朗讀者》、《見(jiàn)字如面》為代表的“慢綜藝”節(jié)目的走紅，更是綜藝界的一次文化沁潤(rùn)心靈的過(guò)程。放緩生活的節(jié)奏，找回人心的初衷，這一類的節(jié)目讓人們更清晰的認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)生活。

[關(guān)鍵詞]慢綜藝；本真；極簡(jiǎn)生活；去偽存真；暖心治愈

縱觀各大衛(wèi)視的綜藝節(jié)目，“慢綜藝”的興起也只有半年左右的時(shí)間，從湖南衛(wèi)視的《向往的生活》到黑龍江衛(wèi)視《見(jiàn)字如面》再到央視的《朗讀者》，這些被稱為文化界一股一股清流的綜藝節(jié)目逐漸映入觀眾的視線，走進(jìn)我們的生活，成為大家茶余飯后熱議的話題。這些電視節(jié)目的共同特點(diǎn)就是摒棄浮華，節(jié)奏緩慢，句句臺(tái)詞直擊人心。區(qū)別于以往像《奔跑吧兄弟》、《王牌對(duì)王牌》等眾星云集的綜藝節(jié)目，慢綜藝節(jié)目不再在“游戲人生”的過(guò)程中深究“人性的考驗(yàn)、審美、審丑”等命題，而是將最簡(jiǎn)單、最真實(shí)的生活狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，暖心回歸。據(jù)《向往的生活》的制作團(tuán)隊(duì)描述，起初這樣一檔“慢節(jié)目”是不被大部分人看好的，然而究竟是什么讓結(jié)局反轉(zhuǎn)，讓《向往的生活》成了人們理想中的桃源生活呢？我們一起來(lái)探究一下。

一、形式上摒棄浮華：給你一個(gè)最簡(jiǎn)單不過(guò)的世外桃源

一處農(nóng)院，一畝良田，一院牲畜是《向往的生活》為城市人打造的令人神往的“農(nóng)村烏托邦”場(chǎng)景；黃磊、何炅、大華三個(gè)性格差異化的嘉賓組成了“蘑菇屋”中最簡(jiǎn)單也最為基礎(chǔ)的一家三口。沒(méi)有華麗的舞臺(tái)，沒(méi)有激烈的游戲，沒(méi)有做作的嘉賓，只是簡(jiǎn)單的下地采摘、生火做飯，極簡(jiǎn)生活的紀(jì)實(shí)拍攝卻完美地詮釋了生活的意義。節(jié)目形式和內(nèi)容上的“極簡(jiǎn)”概念，繼承了中華民族傳統(tǒng)理念中對(duì)于“向往的生活”的理解。早在東晉太元年間，陶淵明筆下的《桃花源記》已經(jīng)開(kāi)了對(duì)這種“世外桃源”生活的描述：“土地平曠，屋舍儼然。有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人，黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)，具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。”于是乎，每一期節(jié)目中都會(huì)有外來(lái)嘉賓做客，“串門(mén)、點(diǎn)菜”成了節(jié)目的固定環(huán)節(jié)，中國(guó)人的待客之道成了每期節(jié)目的主線。

除了場(chǎng)景、人物設(shè)計(jì)上的簡(jiǎn)單樸實(shí)，節(jié)目組在“生活規(guī)則”的設(shè)定上，也力求回歸本真。相比其他綜藝節(jié)目各種上山下海無(wú)所不能的競(jìng)技考驗(yàn)，《向往的生活》給黃磊、何炅和劉憲華提出的要求其實(shí)很簡(jiǎn)單：自己去田地里采摘，自己搭起爐灶，利用農(nóng)居里僅有的傳統(tǒng)生活用品，過(guò)起自給自足的生活。而如果再有額外的需求則需要他們用相應(yīng)的勞動(dòng)來(lái)交換。所有明星來(lái)到這里，都會(huì)瘋狂的采摘玉米和瓜子，以此作為等價(jià)交換物，去換取自己賴以生存的食物。最為原始的生活規(guī)則的制定在一定程度上讓節(jié)目的宗旨變得純凈，不受任何金錢(qián)、權(quán)利的束縛，同時(shí)也讓人與人之間的關(guān)系變得簡(jiǎn)單和直接。

二、內(nèi)容上去偽存真：還原生活本來(lái)的樣子

人們?cè)诿枋觥断蛲纳睢愤@檔節(jié)目的時(shí)候，大部分的措辭都是一樣的，無(wú)非就是一檔“過(guò)日子”的節(jié)目。的確，生活最簡(jiǎn)單的模式就是一家三口柴米油鹽醬醋茶。這檔節(jié)目的宗旨就是還原生活本來(lái)的樣子。偶爾幾個(gè)親朋好友，一起吃一頓豐盛的晚餐足以讓蘑菇屋里的人們感到滿足和幸福。

除了會(huì)做飯有擔(dān)當(dāng)像爸爸一樣角色的黃磊，事無(wú)巨細(xì)像媽媽一樣的何炅和什么都不會(huì)、單純得像孩子一樣的大華外，每一組到來(lái)的嘉賓他們本身也自帶故事。比如第一期極具“中國(guó)式親子”特色的宋丹丹和她的兒子。母子倆在《向往的生活》中將最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)，媽媽既希望兒子能夠獨(dú)立、有擔(dān)當(dāng)、急需鍛煉，同時(shí)又對(duì)兒子充滿了憐惜和疼愛(ài)；母子倆的交流方式也跟中國(guó)大部分家庭一樣，刀子嘴豆腐心，嘴上說(shuō)出來(lái)的都是反話，而鏡頭記錄的行為卻是母子倆真實(shí)的內(nèi)心感受，這種矛盾沖突的敘述其實(shí)是親情和愛(ài)的表達(dá)。

畫(huà)面中的一村一院一片綠色的確是人們向往的生活場(chǎng)景，可真正打動(dòng)人的卻是節(jié)目的內(nèi)容，每一個(gè)去偽存真的瞬間，每一個(gè)笑容、每一滴汗水和淚水才是親潤(rùn)心靈的源泉。

三、堅(jiān)守正能量，主題上暖心治愈

一直以來(lái)，很多制作團(tuán)隊(duì)都對(duì)“慢綜藝”持懷疑態(tài)度，主觀地認(rèn)為這類節(jié)目是無(wú)法適應(yīng)當(dāng)下觀眾的需求的。只有像《我是歌手》、《極限挑戰(zhàn)》等等通過(guò)聲音和畫(huà)面效果震撼心靈、節(jié)奏緊湊、大牌云集的節(jié)目才有市場(chǎng)。但是往往在我們一味追求制作這些爆炸綜藝的時(shí)候，忘記了綜藝節(jié)目的功能其實(shí)遠(yuǎn)不止娛樂(lè)這一層意義，還有更多可供思考的地方，比如陪伴與心理映射。

當(dāng)城市人被浮躁、快節(jié)奏以及霧霾折磨得疲憊不堪的時(shí)候，《向往的生活》則用一種清新的田園風(fēng)光向大家展示著農(nóng)村生活前所未有的魅力，即使隔著屏幕，也能讓觀眾呼吸到田間地頭那股久違的純凈空氣，感受到那一抹充滿著生機(jī)的綠色。沒(méi)有讓人膩煩的游戲與人物沖突，在極度緩慢的節(jié)奏之下，所有觀眾對(duì)逃離城市的田園生活產(chǎn)生了深深的向往，這種對(duì)正能量的追尋才是節(jié)目要表達(dá)的內(nèi)容，這種暖心治愈的氣息才是節(jié)目自身散發(fā)的氣質(zhì)。

《向往的生活》每一集每一個(gè)故事里的人們都享受簡(jiǎn)單生活地帶來(lái)的快樂(lè)，輕松的節(jié)奏、逗趣的生活場(chǎng)面時(shí)不時(shí)地引發(fā)觀眾們的會(huì)心一笑。暖心綜藝觸及人心內(nèi)的柔軟之處，并喚起我們對(duì)“向往的生活”的愿景和思索。如今的電視熒屏，需要放緩腳步，不忘初心，真正做一些打動(dòng)人的節(jié)目，除了一笑而過(guò)，更應(yīng)該多一些生活的思考。

（編輯/丹桔）