何天石
(西安音樂學(xué)院,陜西 西安 710061)
詠嘆調(diào)《像美好五月的陽春》的演唱分析
何天石
(西安音樂學(xué)院,陜西 西安 710061)
《像美好五月的陽春》是意大利作曲家翁貝托·焦?fàn)栠_諾創(chuàng)作的真實主義歌劇《安德烈·謝尼埃》中詩人安德烈·謝尼埃的一首膾炙人口的詠嘆調(diào)。該歌劇是焦?fàn)栠_諾歌劇創(chuàng)作的巔峰之作,至今仍在世界各地頻繁上演。該歌劇中有許多著名的唱段,詠嘆調(diào)《像美好五月的陽春》就是其中最出名的的唱段之一。這首詠嘆調(diào)具有極強的戲劇張力,其中又不乏抒情的旋律,是戲劇——抒情男高音非常喜愛的作品之一。本文以歌劇《安德烈·謝尼?!返南嚓P(guān)文獻和音響資料為基礎(chǔ),通過對其劇情、歌詞、音樂進行詳細深入的分析,為廣大聲樂愛好者對詠嘆調(diào)《像美好五月的陽春》的演繹與詮釋提供幫助。
像美好五月的陽春;音樂分析;演唱處理
翁貝托·焦?fàn)栠_諾(1867-1948),浪漫主義時期意大利著名作曲家,真實主義歌劇代表人物之一,代表作品為《安德烈·謝尼?!贰顿M娜朵》等,其中以《安德烈·謝尼?!纷顬槌霾?。
《安德烈·謝尼埃》是焦?fàn)栠_諾于1896年創(chuàng)作的一部真實主義歌劇,全劇共分四幕,腳本是由路易吉·伊利卡用意大利語編寫,1896年3月28日在米蘭的斯卡拉歌劇院舉行首次演出,并于2015年5月28日搬上國家大劇院的舞臺。這部歌劇是劇作家伊利卡根據(jù)法國大革命時期詩人安德烈·謝尼埃的生平事跡并融入詩歌《青年女囚》的相關(guān)情節(jié)發(fā)揮聯(lián)想而構(gòu)思改編而成的。全劇以愛國詩人安德烈·謝尼埃、貴族小姐瑪達萊娜、革命者杰拉爾德三人的愛情為主線,歌頌了自由博愛的精神。同時,該劇較為客觀地再現(xiàn)了法國大革命爆發(fā)之際,法國的貴族人七與平民百姓的生活狀況以及“恐怖統(tǒng)治時期”羅伯斯庇爾為首的“雅各賓派”對于愛國人士殘忍屠殺的罪惡行徑。這部歌劇擁有大量旋律優(yōu)美的唱段,其中,“某日,仰望蔚藍天空”、“像美好五月的陽春”等唱段頗受歌唱家與聲樂愛好者的喜愛。值得一提的是,貴族小姐瑪達萊娜的詠嘆調(diào)“我的母親被殺了”是最著名的女高音詠嘆調(diào)之一,并因其旋律優(yōu)美哀傷、傳唱度高而被電影《費城故事》用為電影配樂。除此之外,作曲家還運用了部分法國大革命時期的歌曲,通過音樂向觀眾再現(xiàn)了那個激情瘋狂的年代。
詠嘆調(diào)《像美好五月的陽春》是歌劇《安德烈·謝尼?!返谒哪恢邪驳铝摇ぶx尼埃的唱段,此時愛國詩人安德烈·謝尼埃已被法庭認定為有罪,并判處死刑,好友弗萊維勒給謝尼埃帶來一大包錢,要他越獄逃亡,謝尼埃拒絕了朋友的好意,并唱出了這首歌頌生命的詠嘆調(diào)。
該詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)為并行三部曲式,結(jié)構(gòu)圖示如下:
先是兩小節(jié)的引子,以升f小調(diào)主和弦的分解和弦開頭,給作品首先定下一個略顯悲傷的基調(diào)。A部分包含A、A1兩個樂段,A樂段是方整形的對比雙句體,樂句a接著引子的升f小調(diào),從引子到b樂句第一小節(jié)低音一直是升f持續(xù),起到穩(wěn)定作品調(diào)性與情緒的作用。到b樂句時,第一小節(jié)用升f小調(diào)的六級和弦,第二小節(jié)直接轉(zhuǎn)到升C大調(diào)上去了,屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),在古典音樂中非常常用。A1部分為方整形的對比雙句體,a1樂句轉(zhuǎn)會了升f小調(diào),并一直持續(xù)到c樂句結(jié)束后完全收攏。整個A部分和聲織體以分解和弦為主,旋律略帶憂傷,節(jié)奏較為舒緩。B部分是4+4+10的非方整形樂段,調(diào)性變換頻繁,d樂句起始于A大調(diào),d1樂句模進為b小調(diào),e樂句又變?yōu)镚大調(diào),后結(jié)束于屬七和弦上,給人一種將斷未斷的感覺。整個B部分節(jié)奏較快,和聲織體以震音為主,旋律略有起伏,近似于宣敘調(diào)。C部分為4+4+6的非方整形樂段,調(diào)性從e樂句的G大調(diào)直接轉(zhuǎn)為其小二度的降G大調(diào),調(diào)性色彩感非常濃烈,旋律在悲哀中又有激昂大氣之感,和聲織體以柱式和弦與震音為主,更凸顯了旋律的特點,襯托出了旋律的氣勢。最后是3個小節(jié)的尾聲。
這首作品是安德烈·謝尼埃在監(jiān)獄里得知自己即將死亡后的獨唱,既具有極強的戲劇張力,又不乏抒情的段落,想要成功演繹非常困難。該作品共分三部分,兩小節(jié)抒情的引子后開始演唱,第一部分是詩人在朗誦自己在獄中寫的幾行詩句,他已知道自己即將死亡,帶著悲哀的心情演唱這段旋律。這一段旋律要唱的輕柔舒緩一點,帶著一種吟誦的方式將詩人高貴典雅、多愁善感的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。樂句a,b,a1音域主要在自然聲區(qū),演唱這三個樂句時盡量保持聲音的明亮通透。到c樂句時,演唱旋律一連出現(xiàn)三個小字二組的升f,對應(yīng)的唱詞是carezza di,演唱這一句時注意吸著氣演唱,將聲音豎起來,切記推出去造成又薄又白近似于嘶喊的聲音。第二部分是一小段類似宣敘調(diào)的部分,詩人想到自己就快要死亡,時間已所剩無幾,在這短暫的時間里還希望自己完成一首詩作。演唱者一部分是,要把那種緊迫感唱出來,這部分旋律略短,起伏也不大,相當(dāng)于一個過渡段,演唱時聲音收一收,省點力氣,為演唱下一個部分做準備。第三部分,是全曲的高唱部分,這一部分,詩人在高聲贊頌詩歌之神,希望詩神給他獎賞,在他生命快要完結(jié)時他仍要放聲高唱。演唱者演唱這部分相當(dāng)困難,首先是f,g兩個樂句,一開始就把音高拉到小字二組的降g,而且這兩個樂句旋律一浪接一浪,越唱越高,老在換聲區(qū)附近盤旋,情緒還要相對激動,很難把握,演唱時一定要注意關(guān)閉唱法的應(yīng)用,盡量使聲音含著唱,使上顎打開小舌充分上抬,氣息下沉,氣壓加大,橫膈膜充分工作,這樣才能更好的演繹。到h樂句時,是全曲的最高潮,經(jīng)過f,g兩個樂句的全力演唱,很多演唱者在這一塊已經(jīng)呈現(xiàn)疲態(tài),樂句一開始有兩小節(jié)音高較低,演唱者可在此處緩一緩,收一收音量稍作休息,到后四小節(jié)時,在飽含激情的唱出最強音,并來個強的結(jié)束,為這首歌頌生命、滿懷激情的詠嘆調(diào)畫上一個完整的句號。
詠嘆調(diào)《像美好五月的陽春》選自歌劇《安德烈·謝尼?!?,是主人公愛國詩人安德烈·謝尼埃的一首膾炙人口的詠嘆調(diào)。這首作品一經(jīng)面世,就廣受男高音歌唱家以及各個聲樂愛好者的喜愛。目前,網(wǎng)上有許多關(guān)于該詠嘆調(diào)的演唱資料,筆者經(jīng)過多次的觀看與對比,更偏愛卡雷拉斯與考夫曼的版本。這兩位歌唱家既將安德烈·謝尼埃詩人浪漫的一面展現(xiàn)出來,又演繹出了他作為一名革命家、愛國者的英雄本色。筆者通學(xué)唱與研究,提出一些關(guān)于該作品的演唱方法,希望對其他喜歡該作品的聲樂愛好者們有一定幫助。
[1]李曉東.穿越歷史的愛恨情仇——觀《安德烈·謝尼?!分袊籽輀J].表演藝術(shù),2015(09).
[2]崔亞玨,凌風(fēng).血色浸染的浪漫與愛——歌劇《安德烈·謝尼埃》觀后[J].歌劇,2015(07).
[3]陳志音.《安德烈·謝尼?!?走向斷頭臺的愛情挽歌[J].歌劇,2015(07).
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何天石(1989—),男,漢族,甘肅,碩士研究生,研究方向:聲樂演唱(美聲)。