韓成利

摘 要：東北二人轉(zhuǎn)是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術(shù)形式，從歌舞角度上看，它是罕見(jiàn)的說(shuō)唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說(shuō)唱、歌舞技藝較多的戲曲。因此，鼓師具有“三軍司令”的地位與作用，不僅體現(xiàn)在全樂(lè)隊(duì)中，而且體現(xiàn)在整個(gè)戲曲演出全程中。他對(duì)演員的表演、全劇的進(jìn)行、節(jié)奏的起伏、氣氛的營(yíng)造、效果的制造等等，都起著“幕后指揮”作用與主奏作用。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；打擊樂(lè)；作用

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0049-01

在戲曲表演中，每一位演員的唱、念、做、打，都在“鑼鼓經(jīng)”中進(jìn)行，也都由鼓師指揮。唱腔中的起止、快慢、強(qiáng)弱以及各種板式、聲腔的變化，全由鼓師掌握；念白的節(jié)奏，如“撲燈蛾”、“數(shù)板”等，也由鼓師掌握；做功中的一招一式，也都由鼓師掌握，如“亮相”奏[四擊頭]、“開(kāi)打”奏[急急風(fēng)]等，皆由鼓師指揮演奏，但是，二人轉(zhuǎn)又有著特殊的藝術(shù)個(gè)性與整體豐富的兼容性。這一本體特性，就決定了二人轉(zhuǎn)打擊樂(lè)的個(gè)性與兼容性的統(tǒng)一。

一、把握節(jié)奏的作用

戲曲音樂(lè)藝術(shù)中，鼓師占據(jù)著不可替代的位置，同時(shí)也發(fā)揮著不可替代的重要作用，因?yàn)閼蚯袩o(wú)論是管弦樂(lè)或者是打擊樂(lè)，都需要在鼓師統(tǒng)一的指揮下經(jīng)行音樂(lè)的演奏，節(jié)奏作為戲劇的主旋律尤為重要。鼓師的姿勢(shì)以及鼓板動(dòng)作直接決定著管弦樂(lè)與打擊樂(lè)的起止、輕重與快慢。鼓師不僅決定著打擊樂(lè)的使用，同時(shí)還掌握著整場(chǎng)戲劇演出的節(jié)奏。對(duì)戲劇中人物情感的表現(xiàn)、舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造、演員的表演等方面都發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用 鼓師根據(jù)劇情和人物特定情境的特定情感情緒的要求，指揮打擊樂(lè)演奏，二人轉(zhuǎn)最初的打擊樂(lè)器中并無(wú)鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節(jié)子板”）作為擊節(jié)樂(lè)器，起著掌握節(jié)奏、指揮“文場(chǎng)”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說(shuō)：“二人轉(zhuǎn)的竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板），是二人轉(zhuǎn)不可少的擊節(jié)樂(lè)器，更是標(biāo)志二人轉(zhuǎn)說(shuō)唱特點(diǎn)的東西。而這七塊板確實(shí)來(lái)自蓮花落?！敝两?，竹板和甩子在一些小型二人轉(zhuǎn)演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數(shù)板”時(shí)要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點(diǎn)而作為區(qū)分的主要標(biāo)志：（1）黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開(kāi)始起唱。（2）紅板。在板上張嘴起唱。（3）撤板。即由快板轉(zhuǎn)到慢板。（4）搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱。（5）頂板。即上句沒(méi)唱完，下句就頂上來(lái)，類似于京劇中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符讓過(guò)去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現(xiàn)道白，道白結(jié)束后再接唱。（8）散板。既無(wú)板。多用于段子開(kāi)頭的[胡胡腔]中。（9）騎板。即一板三眼，板有時(shí)不打在每句唱的前頭，而打在兩句中間，騎著走。（10）鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。由此可見(jiàn)，二人轉(zhuǎn)打擊樂(lè)在其曲藝性質(zhì)的擊節(jié)作用以及由此而來(lái)的指揮作用，是極為重要的。

二、戲曲表演中歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質(zhì)的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂(lè)器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場(chǎng)》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開(kāi)打擊樂(lè)的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強(qiáng)化效果等作用，并做到音（打擊樂(lè)）畫(huà)（舞蹈）同步、視（舞蹈動(dòng)作）聽(tīng)（打擊樂(lè)音）一體。其二是歌唱的伴奏。作為“武場(chǎng)”的打擊樂(lè)同“文場(chǎng)”的民族管弦樂(lè)一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂(lè)活動(dòng)在高音“i”上，全曲的旋律、過(guò)門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂(lè)參與的樂(lè)隊(duì)伴奏，也起到了很好的渲染強(qiáng)化作用，使演員的演唱明快動(dòng)情、優(yōu)美動(dòng)人。其三是表演的伴奏。二人轉(zhuǎn)演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動(dòng)作時(shí)，也要由樂(lè)隊(duì)伴奏，這時(shí)打擊樂(lè)是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人轉(zhuǎn)《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂，運(yùn)稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后，演員的趕車行路、上橋下橋等動(dòng)作，都在樂(lè)隊(duì)伴奏中進(jìn)行，其中有的是[過(guò)門]，有的是曲牌，但不管哪種情況，都離不開(kāi)打擊樂(lè)。

三、劇情的推動(dòng)作用

戲曲作為我國(guó)悠久文化的傳承，其根本是通過(guò)歌舞的形式進(jìn)行故事的演繹。演員所表演的“四功”與“五法”都是經(jīng)過(guò)多年錘煉而保留下來(lái)的固定的程式動(dòng)作。戲曲中“四功”包括唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。這些固定的程式與動(dòng)作與打擊樂(lè)的“鑼鼓經(jīng)”是密不可分的，他們相輔相成，密切配合，并且在長(zhǎng)期的表演逐漸固定與配套。鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”用來(lái)配合演員緊張、急促的工作；“碎鑼”以檀板和單皮鼓領(lǐng)奏，配合小鑼，營(yíng)造出一種沉靜的效果。作為帶戲曲性質(zhì)（尤其是獨(dú)角戲、二人戲、拉場(chǎng)戲）的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂(lè)也均具有戲曲打擊樂(lè)的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風(fēng)]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫(xiě)鏡頭”、“配音”的重要作用。

參考文獻(xiàn)：

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