陳曉菲

摘 要：《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》描繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹(shù)隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤(rùn)的涼風(fēng)撲面而來(lái)；溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。

關(guān)鍵詞：李唐；萬(wàn)壑松風(fēng)圖；斧劈皴

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0090-01

一、李唐的時(shí)代背景與繪畫藝術(shù)

李唐，字晞古，今河南人。自幼變勤于學(xué)習(xí)詩(shī)書，尤其擅長(zhǎng)畫畫，早年年輕時(shí)就很有名氣，經(jīng)太尉邵淵推薦，授成忠郎畫院待詔，時(shí)年近八十，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱“南宋四家”。李唐的畫受范寬的影響，范寬畫山水初學(xué)荊浩及李成，領(lǐng)悟到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心”。他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，又用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石。李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)。

二、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的誕生

（一）時(shí)代使然

宋代雖然結(jié)束了五代十國(guó)的格局狀態(tài)，但被晉割讓了給遼的燕云十六州一直未能收回。李唐是個(gè)愛(ài)國(guó)之人，他的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》則是他的典型代表作，畫中充滿了剛烈的情緒，猛烈的大斧劈皴，強(qiáng)烈的筆觸，表現(xiàn)了他內(nèi)心無(wú)法掩飾的復(fù)國(guó)情懷，后期李唐的創(chuàng)作表現(xiàn)這種愛(ài)國(guó)激情和民族正義感更加明顯。

（二）歷史的傳承

山水畫的發(fā)展簡(jiǎn)單的說(shuō)從五代、隋唐、兩宋、元、明、清一路走來(lái)，繼承與發(fā)展并駕齊驅(qū)，秉承傳統(tǒng)的同時(shí)富含時(shí)代精神。北宋范寬的雨點(diǎn)皴不得皇室的重視，在長(zhǎng)期的停泄下又在李唐的筆下富有了新的生命。

三、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的內(nèi)容分析

（一）《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋畫之三大精品之一

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》由三拼絹繪成，該圖與《早春圖》《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱作宋畫之三大精品，但與范寬《溪山行旅圖》的高昂相比，郭熙的《早春圖》稍遜零碎薄弱，李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》稍顯沉悶郁悶，帶著一絲絲苦澀，似乎讓人體味北宋末年戰(zhàn)火紛飛，干戈寥落的苦難時(shí)代。在畫中一座尖聳的遠(yuǎn)峰上題有：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆”的隸書落款。

（二）《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的整體布局分析？

宋代山水畫創(chuàng)作的活躍促進(jìn)了對(duì)山水畫經(jīng)驗(yàn)的整理研究，出現(xiàn)了《林泉高致集》：其中強(qiáng)調(diào)對(duì)真山水進(jìn)行深入的觀察體驗(yàn)，畫家必須“神于好，精于勤，飽游飫看”，才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)繪“可游可居之境”北宋的山水畫，多采用大圖闊幅的全景式構(gòu)圖。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的構(gòu)圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過(guò)環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個(gè)統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。在構(gòu)圖上，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》受到北宋風(fēng)格的影響很大，郭熙對(duì)山水畫的章法布置、景物構(gòu)成方面，曾做了詳細(xì)的總結(jié)，他的《畫訣》中就提到：”山水先理會(huì)大山，名為主峰。主峰已定，方作以次近者、遠(yuǎn)者、小者、大者。以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上下也。”可以看出，李唐此作在構(gòu)圖方面不僅有對(duì)前人的繼承同時(shí)開(kāi)啟了南宋山水畫構(gòu)圖的格局。這幅畫山勢(shì)雄偉敦厚，石質(zhì)堅(jiān)硬方正，多用小斧劈皴，皴擦點(diǎn)染并用，融匯北宋誅大家的技法特征，既顯示了北方山石的棱角銳利，在整體上也顯得剛勁沉郁。

（三）《萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸》的“斧劈皴”法

“斧劈皴”，這種皴法是李唐的新創(chuàng)。他的山水畫，早年是學(xué)范寬的，山高氣峻，宏闊莊嚴(yán)，石法、樹(shù)法堅(jiān)凝厚重。他對(duì)北宋畫家范寬的繁密的點(diǎn)皺，化簡(jiǎn)為短筆側(cè)鋒一筆畫過(guò)，以面替代了點(diǎn)皴，對(duì)他的雨點(diǎn)皴略加變化，使筆形變寬，變長(zhǎng)，遂成為小斧劈皴，在小斧劈皴的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將筆形變闊、變長(zhǎng)。便成了水墨蒼勁的大斧劈皴，同而且線、面結(jié)合，表現(xiàn)出巖石的堅(jiān)硬，凝重的質(zhì)感。其中放縱的側(cè)鋒、濕筆可能受郭熙的畫法影響。明顯脫胎于范寬，但又有所變化，點(diǎn)皴結(jié)合，兼收并蓄。

皴法變化多端，雨點(diǎn)、馬牙、豆瓣兼有，尤其是獨(dú)具特色的小斧劈皴，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴，使山體質(zhì)感很強(qiáng)。此外還可以看出其后來(lái)創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。李唐運(yùn)用這種技法將山石表面的質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明表現(xiàn)的盡善盡美。

四、結(jié)語(yǔ)

徐復(fù)觀說(shuō)：“歷史上凡在頹廢中能復(fù)蘇其生命力，復(fù)蘇其精神力，以創(chuàng)制新的文化，或吸收新的文化的民族，無(wú)不首先系從其最親切之文化系統(tǒng)中得所啟發(fā)?！彼岳钐扑韫乓蚤_(kāi)今，開(kāi)創(chuàng)了他那個(gè)時(shí)代的山水畫新風(fēng)尚。

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