張春浪

摘要：當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的形成主要與受傳統(tǒng)民族因素、西方外來影響和材料變革等密切相關(guān)，延續(xù)傳統(tǒng)、引入現(xiàn)代，形成獨(dú)具魅力的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：花鳥瓷畫 朦朧風(fēng)格 形成因素 表現(xiàn)形式

引言

花鳥瓷畫自唐代始，已有一千多年的發(fā)展歷史，并在發(fā)展過程中形成了豐富多樣的審美風(fēng)格流派，朦朧風(fēng)格即是其一。朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫自古以來即存在，并在當(dāng)代更加繁榮，成為花鳥瓷畫中的重要風(fēng)格之一。然而，學(xué)術(shù)界對于朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的研究卻還沒有開展，有鑒于此，筆者試對當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫提出粗淺見解，以促使這一歷史悠久的花鳥瓷畫藝術(shù)風(fēng)格得到更好繼承與進(jìn)一步發(fā)展。

一、朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫歷史演變概述

朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的美學(xué)趣味，在花鳥瓷畫上千年的發(fā)展史中均不乏其例，其萌芽可以追溯至唐代。唐代長沙窯中已經(jīng)出現(xiàn)了一些花鳥瓷畫作品，包括湖南當(dāng)?shù)鼗B植物以及中東地區(qū)的奇花異草，其主要采用釉上褐彩和綠彩進(jìn)行描繪，由于褐彩和綠彩在高溫?zé)爝^程中出現(xiàn)熔融與暈散，因而呈現(xiàn)出一種模糊不清的視覺感受，可以看作是朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫最早的源頭。當(dāng)然，唐代長沙窯花鳥瓷畫中存在的朦朧不清的現(xiàn)象，在很大程度產(chǎn)生于彩繪顏料特性而非創(chuàng)作者刻意而為，因而還缺乏主觀上的朦朧風(fēng)格創(chuàng)作活動(dòng)。

宋代以磁州窯系為主的花鳥瓷畫，大多以水墨寫意的筆法描繪，尤其是墨竹富有神彩，但其寫意筆法清晰明了，并非朦朧風(fēng)格表現(xiàn)。直到元代時(shí)，朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫才再度萌生。在元代青花瓷當(dāng)中，出現(xiàn)了大量的花鳥紋樣，采用蘇麻離青料以寫意筆法繪制，由于蘇麻離青料易于暈散的特點(diǎn)，顯現(xiàn)出朦朧不清的感覺，具有一定的朦朧風(fēng)格，當(dāng)然，這也并非元青花匠人主動(dòng)的風(fēng)格追求。

明代早期的青花花鳥瓷畫仍然采取蘇麻離青繪制，是元青花花鳥瓷畫朦朧風(fēng)格的延續(xù)。至明代中晚期時(shí)，朦朧風(fēng)格的青花花鳥瓷畫逐漸進(jìn)入到發(fā)展高峰期，主要表現(xiàn)在民窯青花中出現(xiàn)了大量朦朧風(fēng)格青花花鳥瓷畫。晚明民窯朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫與過去由材料而生發(fā)出的朦朧風(fēng)格相比，其主觀性大大增強(qiáng)。晚明民窯花鳥瓷畫中，許多花鳥的描繪極為簡潔率意，一些作品中甚至花鳥形體結(jié)構(gòu)也難以辨識，這是在民窯快速生產(chǎn)下并結(jié)合當(dāng)時(shí)流行的寫意畫風(fēng)而形成的，而與寫意畫相比，顯得更為隨意，朦朧性更加強(qiáng)烈，是古典時(shí)期朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫發(fā)展的頂峰。

進(jìn)入清代以后，花鳥瓷畫迅速朝著精細(xì)具象發(fā)展，隨著在彩繪顏料工藝上的巨大突破以及奢迷繁縟之風(fēng)的蔓延，精致華美的花鳥瓷畫風(fēng)格成為主流，朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫被完全排斥在外，這一狀況直到上世紀(jì)80年代以前也并未從根本上得到改觀。

上世紀(jì)80年代以后，隨著陶瓷繪畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變風(fēng)潮的興起，朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫再度興起，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以后發(fā)展勢頭更盛，許多花鳥瓷畫創(chuàng)作者將傳統(tǒng)寫意、現(xiàn)代抽象與材料變革有機(jī)地結(jié)合起來，極大地拓展了朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的發(fā)展空間。

二、當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫形成因素分析

進(jìn)入當(dāng)代以后，特別是改革開放時(shí)期以后，花鳥瓷畫日益繁榮發(fā)展，并進(jìn)入到多元化風(fēng)格時(shí)代，朦朧風(fēng)格即是在此背景下興起并成為花鳥瓷畫風(fēng)格流派中的重要類型之一。當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫之所以在新時(shí)期興起并呈現(xiàn)出不斷發(fā)展的趨勢，是由多種內(nèi)外因素影響所形成的，既包括傳統(tǒng)民族因素，也包括西方外來影響，還與花鳥瓷畫自身材料變革密切相關(guān)。

從傳統(tǒng)民族因素來看，其一，朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫在歷史上也曾有過興起與發(fā)展時(shí)期，當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫在某種程度上可以看作是傳統(tǒng)朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫在新時(shí)期的復(fù)興，其中有不少作品具有明顯的對傳統(tǒng)朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的借鑒，主要是對晚明民窯朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的借鑒；其二，我國傳統(tǒng)美學(xué)具有濃郁的朦朧化特征，特別是道家美學(xué)以及禪宗美學(xué)，其所倡導(dǎo)的恍惚虛淡境界正是我國各類傳統(tǒng)藝術(shù)普遍推崇朦朧美境界的思想根源。近年來，在當(dāng)代花鳥瓷畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對傳統(tǒng)美學(xué)的挖掘日益深入，其中即包括傳統(tǒng)美學(xué)精髓的朦朧之美；其三，自古至今，花鳥國畫中都包含有大量的朦朧風(fēng)格作品，特別是當(dāng)代花鳥國畫中，朦朧風(fēng)格更為盛行，當(dāng)代花鳥瓷畫創(chuàng)作者普遍具有借鑒與追隨花鳥國畫的趨勢，朦朧風(fēng)格花鳥國畫也隨之大量引入到瓷畫創(chuàng)作當(dāng)中。

從西方外來影響因素來看，改革開放以后，西方大量現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作方法及理念傳入我國，其中包括許多具有朦朧意味的風(fēng)格流派，如印象派、抽象主義、表現(xiàn)主義等等，隨著近年來花鳥瓷畫中學(xué)院派力量的崛起，這些方法被大量引入到創(chuàng)作當(dāng)中，并與傳統(tǒng)相結(jié)合，形成中西合璧式的朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫。

從花鳥瓷畫自身材料變革因素來看，改革開放以后，花鳥瓷畫的創(chuàng)作者普遍關(guān)注于材料的變革創(chuàng)新，包括原有材料的創(chuàng)新性運(yùn)用以及新材料的運(yùn)用，在這一過程，對材料本身自然形成的肌理質(zhì)感的保持成為一種新的趨勢，而這些材料的自然肌理往往具有顯著的朦朧化意味，如新彩、青花等的潑彩運(yùn)用以及近年來強(qiáng)勢介入到花鳥瓷畫創(chuàng)作當(dāng)中的高溫顏色釉材料均具有顯著的朦朧特性。

三、當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的表現(xiàn)形式

當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫在延續(xù)傳統(tǒng)和吸收外來技藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合材料變革，同時(shí)立足于個(gè)人對社會、對生活的真切體驗(yàn)，形成了獨(dú)具朦朧美的審美表現(xiàn)形式。

盡管當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫已經(jīng)進(jìn)入到現(xiàn)代發(fā)展階段，但傳統(tǒng)花鳥國畫筆法仍是當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫的重要表現(xiàn)形式。寫意筆法是其中最主要的筆法，求神似不求形似的傳統(tǒng)花鳥國畫寫意筆法對于表現(xiàn)朦朧風(fēng)格具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，其線條重在虛淡，逸筆草草，色料渲染自由隨意，常常意到而筆不到，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的傳統(tǒng)美學(xué)意境。沒骨筆法也是常見筆法，創(chuàng)作者弱化對線條的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)在水、油或其他添加劑的作用下而形成的料與色的相互暈染與融合，在層層點(diǎn)染間盡顯朦朧淡逸之美。

當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫借助于流傳于今的傳統(tǒng)繪畫形式而生發(fā)出另一種新的表現(xiàn)形式，這一表現(xiàn)形式來源于傳統(tǒng)但又具有獨(dú)特的歷史滄桑之美。古代遺存有大量花鳥繪畫作品，其中許多留下了歲月的痕跡，如敦煌莫高窟的壁畫、古代的卷軸花鳥畫等， 因年代久遠(yuǎn)而形成殘損、剝落、褪色等，在今人看來倍感神秘而朦朧。當(dāng)代不少朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫創(chuàng)作者刻意追求傳世花鳥畫的朦朧效果，采用各種方式有意“破壞”畫面的清晰性和完整性，如刮擦、刻劃、改變顏料配方、應(yīng)用高溫顏色釉等，從而創(chuàng)造出一種古樸滄桑的朦朧之美。

當(dāng)代朦朧風(fēng)格花鳥瓷畫還借助于西方繪畫表現(xiàn)形式來創(chuàng)造出一種富有現(xiàn)代感的作品，這其中主要是各類現(xiàn)代油畫，另外也包括水彩畫、水粉畫等。不少創(chuàng)作者將西方光影表現(xiàn)形式融入到創(chuàng)作當(dāng)中，在作品中表現(xiàn)變幻的光線，而花鳥形態(tài)則映襯于多變的光照之下，在隱約朦朧中形成的是真實(shí)可觸的美感。有的創(chuàng)作者則效仿油畫筆觸效果，采用釉彩層層堆疊、渲染的手法，顏色豐富、筆觸細(xì)密，特別是運(yùn)用各種高溫顏色釉進(jìn)行堆積，其厚度和質(zhì)感均如同印象派等西方現(xiàn)代油畫的朦朧視覺效果。在利用西方繪畫表現(xiàn)形式的同時(shí)，創(chuàng)作者大多將其與傳統(tǒng)國畫效果相糅合，從而形成令民眾更易于接受的包含傳統(tǒng)意象美的朦朧意境。

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