俞妙蘭

常規(guī)理論中把氣口歸入唱曲的范疇，但制訂唱腔譜時不能小覷氣口的分布，應(yīng)提前納入制譜法中加以觀察，需將之預(yù)先留置，而且是易于辨別的、可以有效運用的、能夠正確體現(xiàn)昆腔韻味的。氣口符號在工尺譜中以“∟”符號標(biāo)注在譜列左則，簡譜以“ⅴ”符號標(biāo)注在譜列上側(cè)；同時，簡譜中的休止符“0”處，也是氣口的重要標(biāo)志。譜中標(biāo)示的氣口是比較明顯的、主要的換氣位置，并不是全部的氣口。

本期以南北曲名曲三支為例，將制譜與氣口的關(guān)系做一梳理。

譜面的氣口分布法

以下譜例出自《牡丹亭·驚夢》【山坡羊】曲。

氣口在譜中的制法種類很多。一是腔格氣口，昆曲某些腔格法的形成與氣口緊密相關(guān)。如帶腔就是主音停頓，在所帶音符前必會留置一個氣口，本曲中的“遣”字 （例①）與“幽”字

（例②）的休止符處即是。二是增強行腔旋律婉轉(zhuǎn)蕩漾而設(shè)計的氣口，如本曲中的“情”字

（例③）與“人”字

（例④），音符2前面的“ⅴ”符號的氣口位置即是。三是字音尤其是入聲字所形成的氣口，本曲中的“驀”字 （例⑤）和“一”字 （例⑥）即是。四是詞段銜接處或者上下句轉(zhuǎn)換處，前者如本曲中“青春”與“拋的遠(yuǎn)”之間的氣口 （例⑦），后者如本曲中每個上下句分割處都標(biāo)了氣口符號。這一類氣口還包括曲牌格律要求，即某些曲牌樂句的特殊規(guī)律，見例15。當(dāng)然還有一些沒有明確標(biāo)注的地方，也是可以做氣息交換的。

明氣口與暗氣口

上述氣口案例均為明確設(shè)置。在過去很多工尺譜中，或者現(xiàn)在有些制譜者，并不習(xí)慣標(biāo)注氣口位置，則全憑唱曲者的經(jīng)驗了。而為了規(guī)范曲子的唱法，氣口應(yīng)該是曲譜的組成部分，制譜者需要充分考慮唱者交換氣的訴求，注意氣口對曲腔旋律的影響，兼顧氣口對文辭格律的作用。比如本曲中“把青春拋的遠(yuǎn)”是句段結(jié)束處，下句“俺的睡情誰見”點板時不能給上句留下行腔空間，譜 （例⑧）中的氣口若不標(biāo)注，很容易將兩句連唱，文句格式就被打破了。這樣標(biāo)注的地方，一般都是明氣口。

而有些換氣的位置是隱藏的，或者說不同的唱家是有不同處理方法的，亦即可換可不換，比如例⑦中“青”與“春”之間，一般唱法都采用停頓換氣處理，而嚴(yán)格曲唱法則是需要連唱的。又如例15中兩個“朗”字銜接處，因曲音過多、曲速較快，還是宜做氣口。暗氣口經(jīng)常不標(biāo)注，需要唱者自然掌握。

大氣口與小氣口

唱曲時的氣息交換，有些屬于“換氣”，就是大氣口，如例③④⑤⑦⑨等；有些屬于“偷氣”，就是小氣口，如例①②⑥14等。在工尺譜中往往只在大氣口的位置標(biāo)注，小氣口在音符譜列中自行辨別。在簡譜中標(biāo)注氣口，大氣口一般就是“ⅴ”符號處，小氣口處多以休止符“0”參與在音符譜列中。在北曲的實際曲唱中，小氣口比較多，這也是南北曲區(qū)別的特征之一。

雖然氣口使用時大小尺度的衡量沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，但制譜時提前分辨好氣口大小，對曲子旋律定型結(jié)果很重要。因為大氣口處宜多存儲氣息，呼吸動作是明顯的，行腔“?！钡母杏X比較清晰；小氣口處無法大口換氣，氣息交換的過程很短促，而且屬于“音斷氣不斷”的技術(shù)范疇，行腔感覺與聽覺上并沒有“?！毕聛碓倨鸱独m(xù)腔的跡象，且有時還要體現(xiàn)情緒力度?？梢姎饪谑菂⑴c了制譜的過程，需要引起曲師的重視。

散唱時的氣口

以下譜例出自《鐵冠圖·刺虎》【端正好】曲。

散唱時對節(jié)奏感要求更嚴(yán)格，“散”并不代表拖沓、松垮，氣口的分布對此也有相當(dāng)重要的控制作用。散唱曲子中標(biāo)注的明氣口位置有三種。一是句與句的轉(zhuǎn)換處，這里往往是大氣口，本曲中 （例⑨）的“ⅴ”處即是，換氣量多、停頓時間稍長。二是詞段分割處，這里多做大氣口，但停頓時間一般不宜太長，即使需要賣腔，也需緊湊連接下字行腔，本曲中 （例⑩）的兩處“ⅴ”處即是，后一處則是小氣口，迅停迅續(xù)。三是字腔中的短促停頓，屬于小氣口，本曲中“息”字 （例11）的休止符處即是。散唱中也有可能存在暗氣口，本曲中 （例12）即是，一般以連唱處理，如分字時加入鑼鼓點則形成氣口。散唱切忌每個氣口處都做拖延或賣腔，則整曲無序也。

北曲中的氣口法

以下譜例出自《南柯記·瑤臺》【梁州第七】曲。

上板北曲中的氣口分布，各種情況與上述南曲相同。比如

（例13 ）中，休止符處是帶腔形成的氣口，“ⅴ”處是文句轉(zhuǎn)換時的氣口，兩者都屬于小氣口。因北曲多數(shù)是字多腔少的類型，所以單字長腔中設(shè)計氣口的概率很小，倒是潤腔復(fù)雜化帶來的小氣口比較多，本曲中 （例14）即是，兩處休止符處是北曲常見腔法、運用廣泛，其停頓短促，可迅速偷氣。

北曲中還常見一種底（截）板氣口，一般在句的末字，字在眼位起、腔在板上煞，并在板位后半拍起唱下句首字。本曲

（例15）中，前一個休止符是帶腔氣口，3與2音之間的“ⅴ”處，1與2音之間的休止符處，都是底板氣口。這種底板氣口與曲牌文辭格律中的板位規(guī)范有直接的關(guān)系，南曲中如【雙聲子】等曲牌也具有這個特征。

自然氣口與設(shè)置氣口

常說傳統(tǒng)韻文寫作時是有氣口的，就是在文辭結(jié)構(gòu)中詞組、詞段、句的分割處，有語意、語氣、語情的停頓，唱時就會形成自然氣口。制譜時就要顧及這種文字氣口，樂腔的段落設(shè)計要盡量符合這種自然氣口，例⑦⑧⑨⑩13等即是。自然氣口與南曲入聲字也有關(guān)，其度曲法是“逢入必斷”，這是一種形象化要求，源于入聲字自身音促、發(fā)而即收的特征，例⑤⑥即是。

設(shè)置氣口是在行腔過程中，有些昆曲特定腔格法會產(chǎn)生氣口，有時為曲子動聽、情緒表達(dá)等需要而特為設(shè)置氣口。這些往往屬于同一樂段中的音樂停頓，例③④14等即是。

不能濫用氣口

雖然上述氣口有一定規(guī)律性，但需要注意：昆曲中一樂句多曲字的情況，很多曲子里連續(xù)多個字需在一口氣中唱完，組成同一段唱腔，就不能隨意加氣口而成為破句。還有些昆曲長腔需要一口氣連貫完成，就不宜加氣口而打破曲腔完美。

運用好昆曲氣口，能夠有效區(qū)分昆“曲”與昆“歌”，是防止新制曲譜昆味淡化的措施之一。