□蒲 人

——試讀王小妮《我的心碎步碎步走得飛快》

□蒲 人

王小妮

這個時代，物欲的魔盒打開了，它膨脹、強(qiáng)悍、霸道，籠罩著我們生活的每一個角落，張牙舞爪，硬逼軟誘，極其富于侵略性、進(jìn)攻性，這，一丁點(diǎn)兒都由不得我們自己。詩歌作為一種精神的產(chǎn)物，只能選擇退縮，因此，當(dāng)我們都在感嘆讀書是一件奢侈的事情時，那么，讀詩，則更是一種對時光不可救藥的揮霍。詩歌是心靈的反射，是時代的鏡像。時代怎么樣，我們的詩歌就會不由自主地呈現(xiàn)出來，會投射到我們的心靈之上。那些敏感而真誠的詩人，會自然而然通過他的內(nèi)視之功，將其曝光，將其定格，并將其洗印出來。王小妮就是這樣一位詩人。

王小妮不是一位新人。她與舒婷同處一個時代。在舒婷當(dāng)年紅遍大江南北的時候，王小妮的詩歌就已經(jīng)相當(dāng)不錯。但后來，很長一段時間，我很少關(guān)心詩了，當(dāng)然也就很少讀到王小妮的作品，我只讀到過她的隨筆集《上課記》上、下冊。讀《上課記》，讓我感動的是她作為一個詩人、一個作家的人間情懷，她的疼痛，她的悲憫。她目光低垂，猶如一尊觀世音菩薩。她對塵世的體察、對底層的關(guān)注，讓所有的“高蹈”顯得空洞而且卑下；她的悲憫與疼痛，讓世間所有的浪漫、所有的風(fēng)花雪月都顯得淺薄和輕浮。

當(dāng)?shù)诙美畎自姼瑾勌崦劰局?，有人曾問我，?jù)說那個王二妮獲得“李白詩歌獎提名獎”了？我說，“不是王二妮，是王小妮?！背裰{的拿文學(xué)獎，前不久才出現(xiàn)了一個，那位叫鮑勃·迪倫，他拿的是更大的獎，叫諾貝爾獎，但王二妮是個唱民歌的陜北姑娘。問者恍然若悟，自言自語地道：“哦，王小妮，沒聽說過。”這一二十年來，詩人的知名度遠(yuǎn)不如八十年代，人們不了解王小妮，很正常。王小妮因獲獎，作為一個詩人再次出現(xiàn)在我的眼前后，我才找來她的《出門種葵花》，但我沒有讀完。我的一位很少接觸詩歌的同事先睹為快，讀了 《不認(rèn)識的就不想再認(rèn)識了》，大為感慨，立即與我分享他的心得：她寫出了我們這些中年人共同的淡與定。這樣的詩需要人情練達(dá)、世事洞明，需要閱歷，需要省悟。我有同感。我則讀了《我的心碎步碎步走得飛快》：是真正的飛快/千里萬里立著的物品全給嚇住了。/今天嚇住了明天/明天跳著腳向遠(yuǎn)方傳遞著。//心，跳得太快了/它在前面緊拉/而我只能隨后慢慢地唱。/我用三天時間改一首詩/試了十幾種方向。/紅劍蘭在這三天里敗了/而桂花剛開/清脆的白菜才買回來/我喜歡這種有秩序的日子。//本來就是場游戲/派遣心去做個急先鋒。/閃電在前雷在后/我要遲一步/在漆黑里抽劍/試試各種弧光。//我的心永遠(yuǎn)在我危急的正前方。/我率車驅(qū)馬趕到的時候/得像個真正的王/決不著急/決不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

這首詩肯定、洗練、明快，單刀直入，為我們這個時代三刀兩刀就刻畫出了一幀傳神的肖像。

第一句就是“是真正的飛快”，第二句是“千里萬里立著的物品全給嚇住了”。畫面感立即出來了?！拔锲贰眹樦耍瑪M人手法，移情——詩人嚇著了，因此她產(chǎn)生了錯覺，以為是物品嚇著了。“今天嚇住了明天，/明天跳著腳向遠(yuǎn)方傳遞著?！睍r間（今天、明天）也會被那“飛快”驚嚇，明天也會“跳著腳”向遠(yuǎn)方而去，可見這個時代的節(jié)奏到底有多快。第一段寫飛快的感覺。

第二段寫我面對這個飛快的時代的狀態(tài)。緊接著她說，“心，跳得太快了。 它在前面緊拉”，時代節(jié)奏的快，讓心跳加快，心在前面拉，且“緊”拉。我是被動的，心是主動的，拉，執(zhí)著地拉著一直不松懈，曰“緊拉”，拉著不松勁，讓人心“緊”——不松弛，不淡定。接下來，詩人談到自己如何對待這個時代的“飛快”——那就是慢，慢下來，三天改一首詩，還試了十幾種方向，她關(guān)注紅劍蘭的衰敗、桂花的初開，優(yōu)哉游哉逛了農(nóng)貿(mào)市場，買回來一顆白菜，注意，是“清脆的”白菜，是新鮮的、充滿生機(jī)的。這樣，讓生活放慢節(jié)奏，讓生活回歸日?！?/p>

第三段寫詩人對這個時代的想象、分析、判斷。詩人說，“本來就是場游戲 /派遣心去做個急先鋒。”這是對生命的思考、對生活的體悟、對人生的反省。本來，人生如戲，戲如人生，我們這個時代的人們是不是走入誤區(qū)了？那么忙，那么亂，那么慌張，那么急迫？是不是活得過于沉重了，把什么東西看得太嚴(yán)重了？“閃電在前雷在后”，本來，閃電在前，雷在后，系指時間意義上的，在這里，詩人將其改成了空間概念。閃電之后是雷，雷之后是“我”，且“我”還“要遲一步”，遲一步干什么？“我”抽劍出來，玩玩，“試試各種弧光”。最后一段，寫詩人面對這個時代所采取的態(tài)度。她說，“我的心永遠(yuǎn)在危急的正前方”。心在前方，心比“我”快，心在“正”前方，讓我著急。正前方“危急”，似有危情，“我”就更緊張、焦慮、惶恐，更著急。而且她說心急不是一時之急，而是“永遠(yuǎn)”的急。那么，我怎么辦呢？她說：“我率車驅(qū)馬趕到的時候/ 得像個真正的王 /決不著急 /決不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。”詩人告誡自己，自己要做自己的主宰，做自己的“王”，要胸有成竹，要鎮(zhèn)靜自若。——實(shí)際上，在這個時代很難鎮(zhèn)靜的。

任何生命都是時間的囚徒，每一個人都是他所在時代的原住民，出現(xiàn)在某個時代，既偶然又必然，既無比幸運(yùn)又無可奈何，他（她）必須在這個時代喜怒哀樂，在這個時代生老病死，他（她）所能做的只是經(jīng)歷，無論默默承受、獨(dú)自呻吟或者大聲抗議，但都逃不脫最后的消失。我們別無選擇，這是宿命。詩人的價值在于，他（她）不僅僅承受他（她）的時代，同時他（她）還可以將他（她）對時代的態(tài)度保留下來，供他者和后來者參考。

這首詩非常好讀，沒有任何的玄虛，沒有任何的花招，質(zhì)樸而精準(zhǔn)，最大的特點(diǎn)是，詩人拽住了我們這個時代的神——快，飛快，而且表明了她對這“快”和“飛快”的態(tài)度。

最后我想多說一句：王二妮可愛，王小妮可敬，但是，我們還是記住王小妮吧，她比王二妮更為重要。