季 勇，楊佑國

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服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)之裝飾手法研究

季 勇1，楊佑國2

(1.南通大學(xué) 杏林學(xué)院，江蘇 南通226019；2.南通大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 南通226019)

服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)是當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)的大方向之一，舞臺(tái)化的服飾美學(xué)經(jīng)常展現(xiàn)在電影和各種晚會(huì)典禮之中。隨著近幾年來互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的不斷發(fā)展，舞臺(tái)化的服裝設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了新的表現(xiàn)手法，尤其是旗袍呈現(xiàn)出了豐富多彩的變化。本文通過研究古今服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)方法，再分析服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的裝飾手法，使舞臺(tái)化服裝融入防生化表現(xiàn)并且服裝氣質(zhì)不再拘泥于冷酷、活潑、成熟等等傳統(tǒng)思維，還有了新時(shí)代充滿個(gè)性與夢的特點(diǎn)。這種舞臺(tái)化服裝的設(shè)計(jì)表現(xiàn)更符合新時(shí)代人們創(chuàng)新求變的心理，增強(qiáng)了服裝在現(xiàn)實(shí)生活以及相關(guān)行業(yè)的影響力。

服裝；舞臺(tái)化；設(shè)計(jì)風(fēng)格；旗袍

0、引言

目前學(xué)界對(duì)服裝設(shè)計(jì)理論研究不少。但對(duì)于服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)，在理論研究還處于起步階段。在應(yīng)用領(lǐng)域上趕不上歐美以及日韓大范圍應(yīng)用的潮流。歐美的舞臺(tái)化服裝，不僅在其熱播電視劇上屢屢出現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)中的大街小巷也是屢見不鮮。但是，在這兩點(diǎn)上，我國的服裝舞臺(tái)化服裝還落后很多。基于此，努力挖掘發(fā)展舞臺(tái)化服裝的新應(yīng)用前景，體現(xiàn)它在服裝領(lǐng)域不可替代的文化含量，對(duì)服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)做專題研究不僅可為學(xué)界對(duì)這一領(lǐng)域的研究帶來啟示并開辟一條新的路徑，其應(yīng)用價(jià)值亦可貢獻(xiàn)于服裝企業(yè)和新興的泛服裝文化創(chuàng)意相關(guān)行業(yè)，也讓旗袍的服飾設(shè)計(jì)美學(xué)得以傳承。

一、服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)

隨著我國服裝業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了一大批新的服裝品牌。新生品牌的定位大多集中在中高端，但隨著大眾傳媒的宣傳和時(shí)尚文化的流行，傳統(tǒng)意義的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)本質(zhì)上發(fā)生了較大改變，現(xiàn)代服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)運(yùn)用了旗袍以及其他民族服裝元素，以防生化設(shè)計(jì)為主，并且實(shí)現(xiàn)了新鮮且艷麗的表現(xiàn)效果[1]。這種設(shè)計(jì)理念不同于以往的傳統(tǒng)氣質(zhì)，而是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)女性舞臺(tái)服裝的刻板形象，塑造了一種新時(shí)代女性氣質(zhì)，不斷地沖擊著女性形象并改變著大眾對(duì)舞臺(tái)服裝的固定印象。

（一）古代服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)

服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)是把自然界里的元素運(yùn)用到旗袍上而又有舞臺(tái)表現(xiàn)的二次設(shè)計(jì)。服裝舞臺(tái)化在服裝形態(tài)與文化尚不發(fā)達(dá)的古代，其使用范圍也非常的廣泛。如17世紀(jì)歐洲以宮廷為中心的巴洛克風(fēng)格服裝中，著裝成為人們炫耀財(cái)富和地位的一種方式。最典型的是利用鮮花的形態(tài)作為設(shè)計(jì)點(diǎn)，融入到服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)中，以致于仿生舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的服裝已經(jīng)進(jìn)入到皇家服飾穿著領(lǐng)域[2]。如圖1，服裝裝束如鮮花一般華美、瑣碎甚至于妖艷，并且可以配上香粉假發(fā)、耳環(huán)鉆飾、花邊縐領(lǐng)、羽帽彩履等等裝飾。古代服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)所佩戴的綴飾，人們多以時(shí)髦稱謂并且成為追逐的對(duì)象。

（二）現(xiàn)代服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的現(xiàn)代社會(huì)里，人們開始漸漸厭倦僵硬呆板的服裝線條和沉悶單調(diào)的服裝色彩，并渴望擺脫固有的束縛，向往著唯一而又富有個(gè)性的服裝。伴隨著“孔雀運(yùn)動(dòng)”的興起，設(shè)計(jì)師和制造商們借用孔雀開屏?xí)r的艷麗來鼓勵(lì)服裝的仿生舞臺(tái)化設(shè)計(jì)。旗袍設(shè)計(jì)中的幾何花形、寫意花卉圖案都是服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)的代表，與古代的服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)不同，現(xiàn)代服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)利用的元素更多，整體表現(xiàn)更加逼真和富有情景化，如圖2是舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的玫瑰裙，整條裙利用上千朵玫瑰作包裹和裝飾，使整條裙處于玫瑰花園的情境中，裙子的高度達(dá)到4米，這種現(xiàn)代的仿生舞臺(tái)化設(shè)計(jì)使狹義的服裝范疇變大，把功能性服裝變成了情景畫的藝術(shù)品。

圖1 舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)禮服裙

圖2 舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)玫瑰裙

圖3 舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)銀杏葉裙

二、服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)的裝飾手法

（一）裝飾設(shè)計(jì)理念

現(xiàn)代時(shí)裝界一直被女性主義思潮所籠罩著，新一代的設(shè)計(jì)大師都熱愛、崇拜貼近自然的仿生裝飾手法，設(shè)計(jì)師們都不遺余力地突出這種裝飾手法的表現(xiàn)力。同時(shí)，設(shè)計(jì)師一邊歌頌、贊美大自然生物元素裝飾設(shè)計(jì)的美好，一邊又在不斷地挖掘女性內(nèi)心深處的隨性自然的品質(zhì)，贊美“天人合一”的大設(shè)計(jì)裝飾思潮。在這些動(dòng)力的推動(dòng)下，如今服裝的設(shè)計(jì)與裝飾理念經(jīng)歷了翻天覆地的變化。服裝從古板、嚴(yán)肅、莊重的氣質(zhì)類型向著偏向仿生裝飾的夸張氣質(zhì)類型轉(zhuǎn)變，其中服裝部分構(gòu)件已經(jīng)可以和大自然里的生物元素相媲美[3]。這種仿生裝飾設(shè)計(jì)理念逐步被越來越多的服裝設(shè)計(jì)師所采用，逐漸成為服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的主要裝飾設(shè)計(jì)手法。

（二）裝飾設(shè)計(jì)手法

服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)的裝飾手法融入更多自然界環(huán)境里元素，以表現(xiàn)其與大自然環(huán)境相容的特性。因此，許多以往通常出現(xiàn)在其他領(lǐng)域中的符號(hào)都被大膽地吸收到了服裝的裝飾設(shè)計(jì)手法中來[4]，比如提花鏤空的薄絲網(wǎng)狀襯衣、類似于麥田里稻穗的裝飾用流蘇節(jié)段、耀眼奪目的花團(tuán)錦簇的花朵圖案設(shè)計(jì)，動(dòng)物的紋理表象設(shè)計(jì)等等，如圖3就是把金黃色的銀杏葉以秋風(fēng)吹落般的姿態(tài)嵌入到禮服煩人裝飾設(shè)計(jì)手法中。舞臺(tái)化的裝飾手法無疑是對(duì)傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)一種顛覆，使服裝氣質(zhì)不再拘泥于力量、粗獷、成熟等固定的服裝風(fēng)格，而是暗含了精致、活潑、細(xì)膩等現(xiàn)代服裝氣質(zhì)。

三、服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的表現(xiàn)

在這個(gè)提倡多元化的社會(huì)里，一成不變的服飾文化風(fēng)格已不能滿足人們對(duì)服飾的需求，有鮮明設(shè)計(jì)特點(diǎn)的民族服飾例如旗袍也逐漸開始流行，設(shè)計(jì)師們開始追求跨文化、混合風(fēng)格的服裝。服裝一改古板、嚴(yán)肅、莊重的面孔，開始大膽啟用服裝舞臺(tái)化仿生設(shè)計(jì)的裝飾手法，并且使用柔和的面料和飽和度比較高的艷麗色彩，款式也變得創(chuàng)新多變[5]，使舞臺(tái)化的服裝成為現(xiàn)今時(shí)尚界的熱點(diǎn)。

（一）款式表現(xiàn)

舞臺(tái)化服裝的款式表現(xiàn)使傳統(tǒng)服裝中的一些款式表現(xiàn)發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變。服裝款式中以往莊重特征的T型和H型已經(jīng)逐漸被X型和Y型所替代，H型略有保留但更加貼身合體并且舞臺(tái)化的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在服裝中大量的使用。如圖4，X廓型中運(yùn)用荷葉邊的與網(wǎng)狀花卉的重疊與拼接設(shè)計(jì)，再配合動(dòng)物絨毛制成的披肩衣，雖然這種偏成衣風(fēng)格的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)并沒有運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比的元素，但是這種仿生裝飾設(shè)計(jì)使整件服裝看上去像花兒一樣婉約而又典雅，這也是新式旗袍的重要特點(diǎn)。此外，舞臺(tái)化服裝亦可用民族風(fēng)情的大面積繡花配合圓潤而柔和的線條處理，使整個(gè)衣身繡滿花感紋樣[6]。而舞臺(tái)化服裝中的裙裝則是款式表現(xiàn)最多的產(chǎn)品之一，逐漸成為舞臺(tái)化服裝中的主流產(chǎn)品。

圖4 舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀裙

圖5 舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的連衣褲

（二）面料表現(xiàn)

舞臺(tái)化服裝在面料表現(xiàn)上豐富多樣，近年來閃光花紋的特殊肌理紗料、絲綢以及毛織物、針織物都不斷地被設(shè)計(jì)師運(yùn)用到服裝舞臺(tái)化的設(shè)計(jì)中，使舞臺(tái)化服裝的整體表現(xiàn)看起來更加生動(dòng)灑脫細(xì)膩[7]。天然纖維的面料已經(jīng)成為舞臺(tái)化服裝面料的首選，棉、麻、絲的運(yùn)用也更加貼合與大自然接近的仿生要求；此外，采用絲與毛、絲與金屬纖維或萊卡纖維的混合面料可以制造出纖細(xì)、柔和、閃亮、鋒利甚至妖艷的舞臺(tái)化效果，例如間隔排列的緞紋賦予服裝柔和的光澤和光潤爽滑的手感。服裝舞臺(tái)化設(shè)計(jì)的面料表現(xiàn)也可以是玄幻華麗的材質(zhì)，以便在前衛(wèi)與時(shí)尚的舞臺(tái)效果中演繹傳統(tǒng)與奢華。最后，輕薄的精織純棉、華麗的絲緞或是飄逸的雪紡紗質(zhì)面料，甚至是透視的網(wǎng)眼面料、透明面料、蕾絲面料在服裝上都有應(yīng)用，再配上華麗、鏤空的珠飾，會(huì)有立體感的呈現(xiàn)效果，這些服裝舞臺(tái)化的面料在設(shè)計(jì)風(fēng)格上都有非同一般的表現(xiàn)效果。

（三）色彩表現(xiàn)

服裝舞臺(tái)化的色彩設(shè)計(jì)已經(jīng)擺脫黑、白、灰、咖等等傳統(tǒng)、沉悶、無趣的顏色而變得色彩斑斕，灰綠色、藍(lán)色、藏青色等紛紛登上色彩舞臺(tái)。對(duì)舞臺(tái)化的顏色設(shè)計(jì)而言，色彩不再有任何的禁忌，高純度與對(duì)比色成了最易辨認(rèn)的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)風(fēng)潮[8]。自從顏色的固化被破除后，色彩表現(xiàn)越來越有張力，尤其在歐洲奢華品牌的帶領(lǐng)下，人們?cè)絹碓侥芙邮荃r艷并且艷麗的顏色，如鮮橘色、土耳其綠、紫紅色，電光藍(lán)等等新鮮配色，給人耳目一新的艷麗與芬芳。如圖5，石榴紅打造的連體褲禮服，高色度和純度的紅色已經(jīng)貫穿于服裝的整體，從上而下配上大波浪荷葉邊使人們感到了強(qiáng)烈的視覺沖擊，像這種大面積的石榴紅等高純度與對(duì)比色的運(yùn)用，使服裝的外在表現(xiàn)力達(dá)到了極大的影響力。

四、總結(jié)

服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)服裝的固定設(shè)計(jì)脈絡(luò)并以此作為突破口進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)，使服裝效果具有較大的表現(xiàn)力。多元化的社會(huì)使人們的視野更加開闊，選擇性也有所增強(qiáng)，剛?cè)岵?jì)、陰陽相輔才是服裝美學(xué)的大趨勢。服裝舞臺(tái)化風(fēng)格正是這一趨勢的追求方向之一。無論源于歷史性或者美觀性，服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)都是一種新裝飾設(shè)計(jì)手法的體現(xiàn)。在互聯(lián)網(wǎng)+的社會(huì)大背景下，服裝也將開始擺脫固定設(shè)計(jì)理念的束縛，服裝的舞臺(tái)化設(shè)計(jì)表現(xiàn)將更加豐富多樣。

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Clothing Theatrical Design of Adornment Gimmick Research

JI Yong1, YANG You-guo2

(1.Xinglin College, Nantong University, Nantong Jiangsu 226001, China; 2.School of Textile and Clothing, Nantong University, Nantong Jiangsu 226001, China)

Clothing theatrical design is one of today's fashion design direction, theatrical clothing aesthetics is presented frequently in films and all kinds of gala ceremony.With the continuous development of Internet + age in recent years, the theatrical costume design is a new technique of rich and colorful expression. In this paper, by studying the ancient and modern clothing bionic theatrical design method, and through analysis of clothing theatrical design adornment gimmick, we try to make the theatrical costume into the visual impact of chemical protective performance, the temperament of clothing no longer constrained by the traditional thinking of coldness, liveliness, maturity, and so on and the characteristics of the new era full of personality and dream.This theatrical costume design is more in line with the new age’s innovative psychology, enhances the impact of the clothing in the textile and other industries.

clothing; theatrical; design style; methods

TS914.2

A

2095－414X(2017)04－0030－04

季勇（1987-），男，講師，研究方向：中西服裝文化與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì).

南通大學(xué)杏林學(xué)院自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目（2014K122）.