文/惠州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院 馬 茜

簡(jiǎn)論肖邦 《第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章》的音色表現(xiàn)方法

文/惠州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院 馬 茜

肖邦f小調(diào) 《第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章》是將浪漫主義音樂(lè)基調(diào)與濃烈的波蘭民族色彩結(jié)合創(chuàng)作出來(lái)的偉大作品。本文試從作品的相同旋律、八度音程樂(lè)句、多聲部層次、華彩旋律等四個(gè)方面對(duì)這部作品的音色表現(xiàn)方法進(jìn)行深入了分析，歸納總結(jié)了各種不同的音色層次以及用怎樣的演奏方法能得到這些不同的音色。

肖邦第二鋼琴協(xié)奏曲；音色；表現(xiàn)方法

肖邦在華沙音樂(lè)學(xué)院讀書(shū)期間已經(jīng)創(chuàng)作了不少的作品，涉及各種體裁，其中包括兩首著名的鋼琴協(xié)奏曲——作品11和作品21。其中f小調(diào) 《第二鋼琴協(xié)奏曲》是他一生中最重要的作品之一。這首協(xié)奏曲充滿了詩(shī)人一般的心懷以及憂郁的熱情，呈現(xiàn)出一種與其他作品中簡(jiǎn)潔單純不一樣的感覺(jué)，反應(yīng)出肖邦既明朗、熱烈，又具有淡淡的多愁善感的情調(diào)。在寫(xiě)這首曲子的時(shí)候肖邦初次深深的陷入了愛(ài)河當(dāng)中，據(jù)他在寫(xiě)給朋友的書(shū)信中所說(shuō)，這位令他深陷愛(ài)河的女孩是一位名叫康斯坦雅.格拉德科斯卡的波蘭女高音歌唱演員?？上н@位女孩是在肖邦死后才通過(guò)文字獲悉肖邦對(duì)她的愛(ài)慕之情。雖然肖邦的這段感情沒(méi)有結(jié)果，但從這首協(xié)奏曲當(dāng)中還是能感受到當(dāng)時(shí)他對(duì)這位女孩的熾熱的情感和憂郁的愛(ài)戀。他的情感世界在這里得到了生動(dòng)、細(xì)膩的表現(xiàn)。精細(xì)、華麗、富于色彩感的鋼琴音樂(lè)織體，悠長(zhǎng)的旋律主題以及末樂(lè)章濃厚的波蘭民間音樂(lè)色彩是這部協(xié)奏曲成為獨(dú)具風(fēng)格的新穎之作。本人認(rèn)為，這部作品的音色表現(xiàn)方法主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、雙手相同旋律部分的音色表現(xiàn)方法

第二呈示部引子部分由鋼琴演奏，左右手奏出相同的旋律 （例一）。作者一上來(lái)選用的是2個(gè)f f的力度。但我們知道，肖邦本人是十分瘦弱的，所以他所演奏出的f f力度實(shí)際并不是非常響。很多人在演奏引子部分看到f f記號(hào)時(shí)發(fā)出的是 “壓”的聲音。雖然表面上達(dá)到f f的音響，但音色非常的難聽(tīng)。我個(gè)人認(rèn)為，這里的音色并不因?yàn)槭切≌{(diào)而黯淡，反而應(yīng)該是堅(jiān)毅的、厚實(shí)的音色。演奏時(shí)應(yīng)該注意長(zhǎng)拍的重音，手指離琴鍵一定高度，在下鍵后注意停留，可以充分的聽(tīng)到鋼琴的弦的余震。其他非重音部分不要太響，和重音要有力度上的區(qū)別，可以采取慢練組合練習(xí)的方法，練習(xí)時(shí)，彈奏到第二個(gè)重拍是停止，不要向后再?gòu)?，反?fù)進(jìn)行練習(xí)，就可達(dá)到所需要的音色效果。

譜例一：

我們還可以從樂(lè)曲結(jié)束部的331小節(jié) （譜例2）看到。同樣是兩只手相同的旋律，但和例一略有不同的是由弱到強(qiáng)的力度標(biāo)識(shí)。在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意高抬指練習(xí)，這樣出來(lái)的音色應(yīng)該是透亮的；在慢練中盡可能的把作者標(biāo)識(shí)的漸強(qiáng)做的夸張些，注意以大指作為兩個(gè)手的重心，從而可以把音與音直接連接起來(lái)，句子層次感也就出來(lái)了。

譜例二：

二、八度 （大和弦）樂(lè)句音色表現(xiàn)方法

在第一樂(lè)章中，8度 （大和弦）的地方比較零碎，這樣的地方往往容易被演奏者忽略，大部分人演奏出的音色笨重，少了肖邦的那種 “靈”的特性。在樂(lè)曲再現(xiàn)部的偏后部分，從全曲321小節(jié)開(kāi)始 （譜例3）有連續(xù)幾個(gè)小節(jié)的8度和大和弦。為了做出雄厚而不笨拙的音色，觸鍵速度不應(yīng)該太快，手掌三關(guān)節(jié)支撐住，手的架子不能松。在移動(dòng)中并不是單單的手部平移，而是要運(yùn)用 “腕力”，手腕要注意有一個(gè)向上傾斜的帶動(dòng)動(dòng)作，在做這一帶動(dòng)動(dòng)作時(shí)手臂也應(yīng)該跟著打開(kāi)，做出自然與連貫的音色。這樣的一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，不僅能解決和弦之間的斷開(kāi)問(wèn)題，而且也十分的省力。除此之外，在大和弦用力的同時(shí)，注意突出小指的那個(gè)聲部。大和弦的演奏不能像一團(tuán)泥一樣扔下去，在弘厚的音響中還是可以聽(tīng)到肖邦旋律的 “特色線條”。在練習(xí)時(shí)先將每個(gè)大和弦分開(kāi)分別練習(xí)，小指要向內(nèi)勾，大指注意不要太重了，大指放平來(lái)彈。

譜例三：

三、多聲部層次的音色表現(xiàn)方法

在第一樂(lè)章中，大部分的旋律都是通過(guò)主旋律來(lái)表現(xiàn)的。但是在一些主旋律再現(xiàn)和重復(fù)的時(shí)候卻是通過(guò)多聲部的手法來(lái)體現(xiàn)音色層次的不同。如在全曲第281小節(jié) （譜例4）主旋律的再現(xiàn)時(shí)，肖邦用了多聲部的方式來(lái)豐滿旋律的層次感并且改變音色的感覺(jué)。為了突出這里高聲部主旋律的色彩，在演奏時(shí)，我們應(yīng)該把左手低聲部的八度像以上第二點(diǎn)所陳述的方法一樣彈出厚實(shí)并且豐滿的音色。而右手的中聲部以及高聲部，為了突出高聲部的主旋律線條，其它聲部的音量都應(yīng)該要稍微壓低一點(diǎn)。因此在彈奏中聲部時(shí)，我們應(yīng)該把手指很好的立起來(lái)，通過(guò)指尖較少的接觸面去接觸琴鍵，手臂在這里的動(dòng)作不要太大，主要靠手指去觸鍵，雖然接觸面少但同時(shí)還是要保證所有聲部音與音之間連的感覺(jué)，以便能結(jié)合高聲部彈出輕柔干凈的音色效果。肖邦在主旋律再現(xiàn)時(shí)采用多聲部的方法使主旋律的音色發(fā)生的微妙的變化，不再如開(kāi)始時(shí)那么的堅(jiān)定，而是多了幾分柔和和嫵媚。

譜例四：

四、華彩旋律的音色表現(xiàn)方法

在第一樂(lè)章中，出現(xiàn)了不少華彩旋律，在演奏這些旋律的時(shí)候要突出自由華麗的特點(diǎn)。在節(jié)拍上要掌握肖邦適度的自由，但不能因此忽略了節(jié)拍的存在。所以演奏這些旋律一定要注意恰到好處，通過(guò)這些旋律表現(xiàn)出虛幻、美妙的音色效果。如在全曲第148小節(jié) （譜例5）這里，為了能表現(xiàn)出所需的音色，我們?cè)谘葑鄷r(shí)要用指尖的地方接觸琴鍵，同時(shí)手臂以及手腕都不要刻意用力并且放松，與此同時(shí)還要掌握好指尖下鍵的深度和離鍵速度之間的平衡，讓指尖把旋律輕巧、流暢的音響效果表現(xiàn)出來(lái)。此外，還要注意指法對(duì)于演奏這些旋律的重要，便利的指法是快速?gòu)椬嗪眠@些旋律的關(guān)鍵。這也是使音樂(lè)保持流暢的關(guān)鍵。最后一定要注意把旋律的歌唱性加入到演奏里面，使旋律能更好的流動(dòng)起來(lái)，表現(xiàn)出虛幻、飄渺的音色效果。

譜例五：

五、結(jié)語(yǔ)

作為浪漫派藝術(shù)頂盛時(shí)期的肖邦鋼琴作品，他的每一首樂(lè)曲都堪稱劃時(shí)代的經(jīng)典之作，他用鋼琴演奏與創(chuàng)作這種最單純的藝術(shù)形式，創(chuàng)造出了完美的藝術(shù)風(fēng)格、豐富的鋼琴演奏技巧和曠古的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而使得其成為了鋼琴藝術(shù)愛(ài)好者心目中的偶像。

李斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“肖邦的演奏是一層情意纏綿的薄霧，是冬日盛開(kāi)的玫瑰。” 《第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖邦輝煌的一生中創(chuàng)作的其中一個(gè)重要的作品，在這個(gè)作品里我們可以深深的感受到肖邦多姿多彩的內(nèi)心世界，通過(guò)他的音樂(lè)我們能進(jìn)入到他的世界去體會(huì)他細(xì)膩的感情變化和情感掙扎，體現(xiàn)出肖邦所特有的情感豐富、細(xì)膩的 “鋼琴詩(shī)人”的風(fēng)格。

［1］梁藝.肖邦第二鋼琴協(xié)奏曲作品分析［J］.（《文藝爭(zhēng)鳴》2011年4月15日）

［2］楊華.肖邦第二鋼琴協(xié)奏曲中音樂(lè)形象的思維與表現(xiàn)［J］.（《歌海》2011年第3期）

［3］張澤民.高士彥譯.李斯特論肖邦［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

責(zé)任編輯 龍建剛