李彥峰

摘 要 新聞人物專(zhuān)題攝影的視覺(jué)表現(xiàn)是個(gè)難點(diǎn)。通過(guò)分析近年來(lái)荷賽上的獲獎(jiǎng)作品，要拍好新聞人物類(lèi)專(zhuān)題攝影，首先，要從總體掌握單人模式和多人模式的構(gòu)建方法，其次，是按照人物故事和人物肖像的不同要求，拍攝好單張圖片。同時(shí)，在拍攝時(shí)還要注意進(jìn)行人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞 專(zhuān)題攝影；視覺(jué)表現(xiàn)；荷賽

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）16-0091-02

在新聞攝影界，新聞人物攝影是較難拍的題材。這個(gè)“難”的緣由，不是因?yàn)椤芭牟坏健?，而是容易雷同或落入俗套而拍得不夠出彩。尤其是新聞人物?zhuān)題攝影，由于是要拍攝組照，所以其要拍得出彩就更難一些。拍好新聞人物專(zhuān)題攝影作品之難，主要在于如何對(duì)人物進(jìn)行與眾不同的視覺(jué)表現(xiàn)。本文以近年來(lái)荷賽新聞人物專(zhuān)題攝影的獲獎(jiǎng)作品為例，通過(guò)分析其視覺(jué)表現(xiàn)的特點(diǎn)，提出一些拍好新聞人物專(zhuān)題攝影的原則和規(guī)范。

1 新聞人物專(zhuān)題攝影視覺(jué)表現(xiàn)的總體構(gòu)建模式

與單幅的新聞人物攝影只專(zhuān)注與一張照片的視覺(jué)表現(xiàn)不同，專(zhuān)題攝影是多幅照片組合形式，因此其視覺(jué)表現(xiàn)就需要從總體上進(jìn)行把握。而從總體的角度看專(zhuān)題攝影的視覺(jué)表現(xiàn)，就是分析專(zhuān)題攝影組照?qǐng)D片的組合模式。由于專(zhuān)題攝影的圖片組合與影視視覺(jué)語(yǔ)言中“蒙太奇”形式基本一致，因此在進(jìn)行專(zhuān)題攝影拍攝時(shí)，要根據(jù)題材的特點(diǎn)，使用不同的“蒙太奇”圖片組合的模式。專(zhuān)題攝影的拍攝對(duì)象有單人，也有多人。綜合考察近年來(lái)荷賽的新聞人物類(lèi)專(zhuān)題攝影作品，在圖片總體的視覺(jué)表現(xiàn)上，主要有單人物的串聯(lián)式和多人物的并聯(lián)式兩種模式。

首先，是單人物的串聯(lián)式組照建構(gòu)模式。在專(zhuān)題攝影中，題材人物是單人的，其表現(xiàn)方式就是以特定的單人為主人公，通過(guò)拍攝其一系列有相互聯(lián)系的情景瞬間，完成一個(gè)人物故事的呈現(xiàn)。例如，2014年的荷賽一等獎(jiǎng)《我是瓦爾德人》，以一對(duì)生活在奧地利鄉(xiāng)村的小姐妹為核心人物，用情景組照的方式表現(xiàn)了他們“天真爛漫”的鄉(xiāng)村生活。

其次，是多人物的并聯(lián)式組照建構(gòu)模式。對(duì)于題材人物是一個(gè)群體的專(zhuān)題攝影，在進(jìn)行總體的視覺(jué)構(gòu)建時(shí)，是通過(guò)拍攝幾個(gè)典型人物的情景瞬間，以點(diǎn)帶面的進(jìn)行主題闡述。2016年的荷賽三等獎(jiǎng)作品《何處安睡》，攝影記者拍攝了8個(gè)敘利亞兒童難民睡在臨時(shí)住所、郊外、街頭的情景瞬間，以此來(lái)反映國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂而人民造成的苦難。

總之，在拍攝新聞人物專(zhuān)題攝影時(shí)，首先就要確定其要采取的總體視覺(jué)構(gòu)建模式，然后再按照特定模式的要求，進(jìn)行組照?qǐng)D片中每一張圖片的構(gòu)思與拍攝。

2 新聞人物專(zhuān)題攝影單張圖片的視覺(jué)表現(xiàn)要求

雖然專(zhuān)題攝影的視覺(jué)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)的是圖片的整合，但其整合效果來(lái)自每張圖片的視覺(jué)表現(xiàn)。因此，拍攝專(zhuān)題攝影作品，還是要從謀劃每一張圖片的視覺(jué)表現(xiàn)開(kāi)始。綜合分析近年荷賽的獲獎(jiǎng)作品，新聞人物專(zhuān)題攝影可以分成兩個(gè)類(lèi)型：人物故事專(zhuān)題攝影、人物肖像專(zhuān)題攝影。而這兩類(lèi)新聞人物攝影又因題材的不同，在單張圖片的視覺(jué)表現(xiàn)上有不同的思路，即兩類(lèi)專(zhuān)題攝影都在強(qiáng)調(diào)拍攝“生活中的人”這個(gè)總基調(diào)的同時(shí)，在如何拍攝“生活中的人”方面，也必然有不同的拍攝手法。

第一，新聞人物故事專(zhuān)題攝影的拍攝，注重拍攝核心人物在生活中的代表性情節(jié)瞬間。這是由于人物故事專(zhuān)題攝影重在用圖片講故事，所以在拍攝時(shí)要非常重視每張照片的情節(jié)信息含量。通過(guò)每張照片所體現(xiàn)出來(lái)的多方面、多角度的視覺(jué)信息，構(gòu)建成一個(gè)完整的敘事過(guò)程。例如，在2014年的二等獎(jiǎng)作品《治療中的鮑比》中，攝影記者為了表現(xiàn)這位退役傷殘士兵積極樂(lè)觀的生活。除了表現(xiàn)他的一些日常生活場(chǎng)景外，還重點(diǎn)表現(xiàn)了表演喜劇、在體育賽事里當(dāng)嘉賓、看望陣亡戰(zhàn)友的親屬、到陣亡戰(zhàn)友的墓地悼念等。通過(guò)一個(gè)個(gè)帶有故事情節(jié)的瞬間，展現(xiàn)出了鮑比的傳奇經(jīng)歷。2014年的三等獎(jiǎng)作品《建在草上的特蘭西瓦尼亞》則表現(xiàn)了位于歐洲中部的一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村中村民的農(nóng)耕生活。作者通過(guò)拍攝村民的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、家庭生活、鄰里關(guān)系等生活場(chǎng)景，勾畫(huà)了一幅人際和諧的歐洲傳統(tǒng)農(nóng)耕生活圖景。

第二，新聞人物肖像專(zhuān)題攝影的拍攝，著重利用了環(huán)境來(lái)表現(xiàn)人物的生活狀態(tài)。由于是肖像攝影，題材人物本身傳遞的視覺(jué)信息是有限的，所以新聞人物肖像攝影非常重視陪體、前景、背景在視覺(jué)敘事中的作用。2015年荷賽的三等獎(jiǎng)作品《軍校學(xué)員》表現(xiàn)的是歐洲的各類(lèi)軍校中學(xué)員的生活狀態(tài)。在這個(gè)作品里，所有的人物的面部表情都是嚴(yán)肅的，這個(gè)非常符合軍校學(xué)員的特點(diǎn)。此外，為了表現(xiàn)學(xué)員的身份，作品非常注重陪體和環(huán)境的表現(xiàn)，如前輩的畫(huà)像、軍艦的舷窗、防空洞、畫(huà)有戰(zhàn)機(jī)油畫(huà)、魚(yú)雷等，以此來(lái)說(shuō)明學(xué)員的軍種和生活狀態(tài)。

第三，新聞人物專(zhuān)題攝影還要注重對(duì)題材人物的性格與內(nèi)心世界的刻畫(huà)。新聞人物專(zhuān)題攝影的一個(gè)重要內(nèi)容就是表現(xiàn)題材人物的性格特征和內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)。這對(duì)人物肖像攝影來(lái)說(shuō)尤為重要。通過(guò)分析荷賽作品，作者主要是通過(guò)題材人物的樣貌、表情、肢體語(yǔ)言等來(lái)刻畫(huà)新聞人物。2015年的二等獎(jiǎng)作品《俄羅斯內(nèi)部》表現(xiàn)的是一群活躍在社交媒體里的俄羅斯女性。作品是通過(guò)拍攝一群在“居家環(huán)境”中擺出各種非尋常姿態(tài)的女性形象，來(lái)表現(xiàn)因社交網(wǎng)絡(luò)使其能夠脫下生活中的種種假面表現(xiàn)出本真的自在狀態(tài)。

第四，新聞人物專(zhuān)題攝影要重視照片的視覺(jué)沖擊力。視覺(jué)沖擊力就是強(qiáng)調(diào)圖片的視覺(jué)表現(xiàn)上要有震撼性，從而對(duì)觀看者形成視覺(jué)吸引力。拍攝新聞人物專(zhuān)題攝影中的肖像類(lèi)攝影時(shí)，組照?qǐng)D片的題材人物的拍攝樣式也基本相同，所以就會(huì)在視覺(jué)上感到單調(diào)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，攝影記者在拍攝人物肖像時(shí)，要特別注意通過(guò)人物的肢體語(yǔ)言或者周?chē)h(huán)境形成一種視覺(jué)沖擊力。如2016年的二等獎(jiǎng)作品《瑪雅的傳統(tǒng)》，拍攝的西班牙一個(gè)小鎮(zhèn)上的一個(gè)特色傳統(tǒng)節(jié)日——瑪雅節(jié)。每張照片是一個(gè)頭戴花冠、身著長(zhǎng)裙的少女坐在用獻(xiàn)花和花布制作的花壇上。作者在照片中拍攝的這個(gè)花壇的全貌非常具有視覺(jué)沖擊力。而作為照片主體的女孩坐在這個(gè)拱形花壇的中央，也使照片的主體得到突出。

3 新聞人物專(zhuān)題攝影視覺(jué)表現(xiàn)中的人文關(guān)懷

在新聞人物專(zhuān)題攝影中，“拍攝誰(shuí)、怎么拍”是一個(gè)核心問(wèn)題。而要解決好這個(gè)問(wèn)題，除了要從攝影技術(shù)的角度來(lái)分析，還與在新聞人物專(zhuān)題攝影中進(jìn)行人文關(guān)懷密切相關(guān)。所謂新聞攝影中的人文關(guān)懷，就是在新聞攝影實(shí)踐中要關(guān)注人、愛(ài)護(hù)人、尊重人。新聞人物專(zhuān)題攝影要拍攝就是人，因此在攝影實(shí)踐中進(jìn)行人文關(guān)懷是攝影記者應(yīng)盡的責(zé)任。

首先，在拍攝新聞人物專(zhuān)題攝影時(shí)，要多關(guān)注普通人，甚至是社會(huì)底層的邊緣人、弱勢(shì)群體，忠實(shí)的記錄他們的生活，并通過(guò)媒體傳播引起社會(huì)的關(guān)注。因此，從攝影記者拍攝的角度看，之所以去拍攝他或者他們，之所以用這樣的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)他或者他們，都是因?yàn)閷?duì)他或者他們要關(guān)注的責(zé)任。例如，在近年荷賽的新聞人物專(zhuān)題攝影中，攝影記者關(guān)注并忠實(shí)的記錄了切爾諾貝利核事故的受害者、敘利亞流離失所的兒童難民、有性犯罪前科的人、邊遠(yuǎn)農(nóng)村的農(nóng)民、伊戰(zhàn)受傷的退伍士兵等。攝影記者是帶著感情和責(zé)任去拍攝的，由此使得這些作品體現(xiàn)了作者的人文情懷。

其次，在拍攝新聞人物專(zhuān)題攝影時(shí)，要對(duì)人充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)之心，并尊重人的尊嚴(yán)。在新聞攝影拍攝中，攝影記者始終就要問(wèn)自己：我可以這樣拍嗎？這樣拍對(duì)他或他們好嗎？而要回答這些問(wèn)題，就要始終牢記：你拍攝的對(duì)象是人，要對(duì)人有關(guān)愛(ài)和敬畏之心。在2015年荷賽人物專(zhuān)題攝影一等獎(jiǎng)《奇跡村》中，拍攝的是一群曾經(jīng)的性犯罪者，他們生活在一個(gè)被稱(chēng)為“奇跡村”的美國(guó)小鎮(zhèn)上，而他們中的大多數(shù)人都已改過(guò)自新。對(duì)于這些有犯罪前科的社會(huì)邊緣人，作者并不是用鄙視的視角來(lái)表現(xiàn)的，而是把他們當(dāng)作普通人，用平實(shí)的視角記錄了這些曾經(jīng)的“社會(huì)渣子”在奇跡村的日常生活，并通過(guò)這些影像呼吁社會(huì)理解、接納這部分人。

總之，在新聞人物攝影中進(jìn)行人文關(guān)懷，既是選題的需要，也是圖片視覺(jué)表現(xiàn)的準(zhǔn)則和規(guī)范。只有從人的角度去拍攝人，才能從視覺(jué)上更好地表現(xiàn)人。這是攝影記者新聞專(zhuān)業(yè)主義精神的客觀要求，也是作為記者的責(zé)任和使命。

參考文獻(xiàn)

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