張建+于爽

一、 研究方法

本文選取梵·迪克的新聞話語理論為分析框架，探究紀(jì)錄片文本如何用一系列細(xì)節(jié)表現(xiàn)宏觀主題。話語分析法作為質(zhì)化的研究方法，能夠更有力地闡釋紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)話語建構(gòu)。選取的研究樣本是BBC于2012年播出的紀(jì)錄片《全球變化最快的地方》（The Fastest Changing Place on Earth），主要記錄了重慶市巫溪縣白馬村長達(dá)6年的城市化進(jìn)程，真實(shí)反映了城市化給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民帶來的巨變。通過BBC紀(jì)錄片創(chuàng)作者的視角，展現(xiàn)6年間白馬村的滄桑巨變，采用微觀的敘事方式和精心的制作手法，凸顯了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本質(zhì)，其影像呈現(xiàn)出“他者視角”的紀(jì)實(shí)關(guān)照，講述白馬村農(nóng)民自己的故事。對(duì)英國媒體BBC以“他者”的視角聚焦中國城市化，在文本的形成過程中自然加入了意識(shí)形態(tài)的因素，因此挖掘出隱藏在議題或主題中的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行辯證分析就十分必要。

通過對(duì)本片文本的語法結(jié)構(gòu)、話語策略和社會(huì)實(shí)踐三方面話語建構(gòu)的分析，解讀“他者眼光”紀(jì)實(shí)關(guān)照城市化進(jìn)程中傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的凋敝、解體，鄉(xiāng)土社會(huì)的文化斷層、裂變等問題，對(duì)政府制定相關(guān)政策及社會(huì)治理具有一定的參考價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)中國紀(jì)錄片創(chuàng)作也有實(shí)際借鑒意義。

二、 文本系統(tǒng)分析

（一）畫面文本：展現(xiàn)“本我”的圖式

《全球變化最快的地方》歷經(jīng)6年（2006年-2012年）拍攝制作而成。片中用“本我”的圖式真實(shí)記錄和表現(xiàn)本真的視覺藝術(shù)形式。漫長時(shí)間的演變和建筑的變遷形成強(qiáng)烈的視覺震撼效果。

片頭部分，創(chuàng)作者將6個(gè)相同景別、相同角度的固定鏡頭連續(xù)堆疊，形成重復(fù)蒙太奇的表意效果。重復(fù)蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)作品中的重?cái)⑹址?，在這種影像結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的畫面在持續(xù)出現(xiàn)，達(dá)到深化主題的目的。本片中這一重復(fù)蒙太奇段落打破時(shí)間和空間的界限，用“本我”的圖式流暢清晰地展現(xiàn)出建筑物在時(shí)間流動(dòng)中的變化。

時(shí)間的縱向發(fā)展與空間的橫向變化共同構(gòu)成本片的敘事邏輯。時(shí)間跨度為2006年-2012年，共6年，采用添加字幕的手段提示時(shí)間變化?？臻g轉(zhuǎn)移通過白馬村經(jīng)歷城市化建設(shè)變?yōu)槲紫鲁钦宫F(xiàn)。2007年2月，新城建設(shè)有了顯著成效。政府的新辦公大樓已經(jīng)建好，學(xué)校和村民住房仍在建設(shè)之中。2010年，巫溪新城建成，白馬村徹底消失，田野和農(nóng)田上蓬勃生長出城市文明和貨幣經(jīng)濟(jì)，自然村落演變成現(xiàn)代城市。從農(nóng)村變?yōu)槌鞘械木拮円讶话l(fā)生，且不可逆轉(zhuǎn)，這是城市化的神奇魔力也是經(jīng)濟(jì)社會(huì)的急功近利。

（二）解說文本：來自“他者”的表達(dá)

1. 文本的語法結(jié)構(gòu)

梵·迪克的著作《作為話語的新聞》，詳細(xì)闡述了他對(duì)新聞文本語法結(jié)構(gòu)（news schemata）的理解。他認(rèn)為：“新聞格局可以描寫為話語的抽象結(jié)構(gòu)特征或者再現(xiàn)，或者社會(huì)共知的、使用新聞的規(guī)則、規(guī)范和意識(shí)形態(tài)系統(tǒng)。”[1]將其分為總說、主要事件、背景、后果和評(píng)論5個(gè)常規(guī)范疇。通過研究筆者發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片中也存在類似的文本格局，但與新聞不同，紀(jì)錄片通過講述多個(gè)事件從而呈現(xiàn)主題。因此，本研究在梵·迪克新聞結(jié)構(gòu)理論的基礎(chǔ)之上，將紀(jì)錄片文本結(jié)構(gòu)分為5個(gè)常規(guī)范疇，即總說、敘事片段、背景、后果和評(píng)論。

（1）總說

“總說”相當(dāng)于新聞中的導(dǎo)語。和新聞導(dǎo)語不同，紀(jì)錄片片頭是由畫面和解說詞組成，明確表達(dá)了紀(jì)錄片的思想內(nèi)容。以片頭部分的解說詞為例分析。

片頭解說詞：“白馬村，一個(gè)中國偏遠(yuǎn)西部的農(nóng)村。幾百年來，這里的生活幾乎一成不變，而現(xiàn)在，卻面臨著歷史性巨變，村莊將被拆毀，為城市發(fā)展讓路。這里要講述的是，一個(gè)家庭的巨大變動(dòng)，一個(gè)農(nóng)民試圖在中國的經(jīng)濟(jì)浪潮中建立自己的商業(yè)帝國，一位黨委書記動(dòng)員村民搬離他們?cè)?jīng)生活的家園。這一歷經(jīng)6年拍攝而成的故事，是全中國千千萬萬村莊的縮影。人類歷史上規(guī)模最大的城市化，一切為了發(fā)展必勝的信念?！睂⒋硕谓庹f詞刪略重組可精簡(jiǎn)為：白馬村一個(gè)偏遠(yuǎn)山村。為了城市發(fā)展，村莊將被拆毀，生活將發(fā)生巨變。分別講述三個(gè)發(fā)生巨變的家庭。歷時(shí)6年拍攝的故事是中國農(nóng)村的縮影，記錄了史上最大規(guī)模的城市化。

《全球變化最快的地方》的片頭解說詞采用以小見大的手法，對(duì)主要內(nèi)容進(jìn)行總述。故事發(fā)生在一個(gè)偏僻的山村——白馬村，為了城市的開發(fā)建設(shè)，村子將被拆遷重建。這成為一個(gè)“城市和農(nóng)村”二元對(duì)立的問題，“生存與發(fā)展”的社會(huì)問題，直接關(guān)乎生活在村子里的人們。全片圍繞三位主人公以及他們的家庭展開敘事，關(guān)注變化發(fā)展中的人。這樣的片頭總說迅速激發(fā)觀眾的興趣。

（2）敘事片段

敘事片段指紀(jì)錄片中出現(xiàn)的若干個(gè)故事情節(jié)。本片的主要敘事線索圍繞農(nóng)村婦女小張、村黨委書記向財(cái)國和建筑承包商謝廷明三人展開，分別代表著普通村民、政府、商人，從3個(gè)不同視角講述農(nóng)村城鎮(zhèn)化的巨變。三個(gè)截然不同的命運(yùn)軌跡交織對(duì)比講述城鎮(zhèn)化改革對(duì)普通農(nóng)民生活的巨大影響。

開片的解說詞這樣描述小張：“生孩子前，她在北京當(dāng)保姆，她知道城市才是能賺錢的地方。幾乎所有的年輕夫妻都把孩子留給長輩帶自己外出務(wù)工賺錢?！边@一故事情節(jié)引出小張的敘事線索，為整個(gè)故事主線埋下伏筆。

緊接著引出黨委書記項(xiàng)財(cái)國面臨的主要問題。解說詞說道：“村莊必須要為城市建設(shè)讓路，而這個(gè)人必須要去傳達(dá)這一命令。”項(xiàng)財(cái)國在采訪中說道：“這工作挺艱巨，既要執(zhí)行上面的命令，下面群眾的意見，我也要聽，解決他們的問題……故土難離，心疼是很正常。很多家庭在這片土地上生活了幾十年，甚至數(shù)百年，他們會(huì)想念這片土地上的生活，新生活不會(huì)像務(wù)農(nóng)一樣辛苦?！?/p>

隨后是對(duì)建筑承包商謝廷明的介紹。解說詞說道：“43歲時(shí)，他是農(nóng)民，外來務(wù)工者，城市規(guī)劃給了他創(chuàng)業(yè)的機(jī)會(huì)，他把自己的補(bǔ)償款投資于挖掘機(jī)。謝先生努力經(jīng)營著關(guān)系，是可以跟政府做生意的農(nóng)民?！?/p>

以上3個(gè)故事片段分別講述了3位主人公面臨的不同問題。小張為了賺更多的錢，陷入照顧家庭和進(jìn)城打工的矛盾選擇之中；項(xiàng)財(cái)國必須傳達(dá)上級(jí)的命令履行職責(zé)，積極動(dòng)員村民搬遷；與此同時(shí)，謝廷明精心經(jīng)營建筑工地。endprint

（3）背景

背景包括歷史背景和當(dāng)前背景，在記錄片中則是故事情節(jié)所處的社會(huì)背景。本片描繪了21世紀(jì)國家現(xiàn)代化建設(shè)浪潮，經(jīng)濟(jì)飛速增長，城市規(guī)?？涨皵U(kuò)大，曾經(jīng)偏僻落后的村莊開始步入城鎮(zhèn)化改革道路的社會(huì)圖景。例如介紹小張的丈夫常森時(shí)，引入的一段時(shí)代背景介紹：“在化工廠工作，每周只能賺到200人民幣，常森正是創(chuàng)造中國經(jīng)濟(jì)奇跡的默默無聞的英雄之一，以廉價(jià)勞動(dòng)力支撐的產(chǎn)品橫行世界市場(chǎng)。”這樣的社會(huì)背景的闡述更好地將背景與當(dāng)前敘述的故事聯(lián)系起來，使觀眾了解推動(dòng)中國城鎮(zhèn)化發(fā)展的歷史因素和當(dāng)前的社會(huì)因素。

同樣，片中也有對(duì)當(dāng)前背景的介紹?！斑@就是小張渴望她和孩子們能過上的生活，東部沿海城市，上億農(nóng)民聚集于此，在市場(chǎng)大潮中尋找工作?，F(xiàn)在，政府想要逆轉(zhuǎn)這一趨勢(shì)，方法就是將農(nóng)村城市化，將5億農(nóng)民變成城市消費(fèi)群體，以優(yōu)化財(cái)富分配，解除中國對(duì)西方市場(chǎng)的依賴?！北酒瑢?個(gè)人的故事置于大的社會(huì)背景之下，以體現(xiàn)大的社會(huì)時(shí)代變遷中個(gè)體的命運(yùn)轉(zhuǎn)變。

（4）后果

紀(jì)錄片通過解說詞和采訪講述事件的后果，并結(jié)合畫面語言將整個(gè)事件真實(shí)、客觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。后果部分的內(nèi)容在紀(jì)錄片文本中作為分論點(diǎn)補(bǔ)充和支撐總體宏觀命題。例如開篇解說詞這樣說道：“10年前，中國政府啟動(dòng)了一項(xiàng)雄心勃勃的工程，實(shí)施西部大開發(fā)，讓成千上萬的農(nóng)村進(jìn)入現(xiàn)代化，白馬村就是其中之一。這個(gè)數(shù)百年的偏僻村莊注定要在短短幾年內(nèi)變成高樓林立的城市?！边@樣的話語以全知視角帶有預(yù)見性地向觀眾描繪了白馬村即將面臨的巨變。同時(shí)以白馬村為具體個(gè)案，令觀眾聯(lián)想到中國西部大開發(fā)戰(zhàn)略中千千萬萬發(fā)生巨變的村莊。

在講述謝廷明在山谷修隧道這一情節(jié)后，接入了一段對(duì)重慶高速公路的概述：“重慶的新高速公里快要修到巫溪了，只有最后50公里了，但每一寸公路都要通過高山深谷，對(duì)于北京當(dāng)局來說這將有助于超越美國高速公路網(wǎng)，將中國的新興城市接入全球經(jīng)濟(jì)?！奔o(jì)錄片創(chuàng)作者加入自己的主觀看法，認(rèn)為中國的高速公路網(wǎng)在未來將超越美國，同時(shí)暗含中國將在經(jīng)濟(jì)發(fā)展領(lǐng)域展開和美國的較量。后果部分的內(nèi)容在紀(jì)錄片文本中作為分論點(diǎn)補(bǔ)充和支撐總體宏觀命題。因此，紀(jì)錄片中關(guān)于后果的論述是紀(jì)錄片敘事影響觀眾觀點(diǎn)的重要部分。

（5）評(píng)論

在紀(jì)錄片的文本格局中，許多敘事片段后用解說詞表達(dá)創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，與情節(jié)敘事相互交織，相互影響，使整個(gè)文本更加完整。這種文本格局是紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)話語建構(gòu)的主要策略。和新聞評(píng)論一樣，紀(jì)錄片的結(jié)尾一般用評(píng)論性的話語作為整部影片的結(jié)語。

以結(jié)尾部分為例分析。解說詞說道：“6年來，我們一直在拍攝白馬村的人們，見證了他們生活的改變，在中國已經(jīng)有1億人已經(jīng)變成了城市居民，這是前所未有的嘗試，但唐先生并不是唯一有疑議的，沒人知道這一切能否長久持續(xù)，包括經(jīng)濟(jì)方面和環(huán)境方面。”緊接著接入第三視角解說詞和對(duì)3位主人公采訪的直接引語做結(jié)語。

謝廷明：“只有發(fā)展，只有城市擴(kuò)張，我們才能提高生活水平，如果不發(fā)展停滯不前就只有倒退?！?/p>

小張：“這里曾經(jīng)一無所有，沒有下水道，沒有停車場(chǎng)，沒有橋，一片空白。對(duì)我這種當(dāng)?shù)嘏碚f這太棒了，發(fā)展得非常快。”

向財(cái)國：“我們很幸運(yùn)，我們以前是農(nóng)民，現(xiàn)在是城市居民了。這一路走來不容易，我們失去了過去的生活，但現(xiàn)在我們覺得好多了，這是發(fā)展，這是進(jìn)步?！?/p>

通過上述結(jié)語可以看出，本片對(duì)白馬村的城鎮(zhèn)化改革的態(tài)度是肯定的，三位主人公都對(duì)新城生活充滿渴望。雖然仍存在一些負(fù)面問題，但日后會(huì)有所改善。在紀(jì)錄片的文本格局中，除結(jié)尾外，在許多敘事片段后也有評(píng)論，這些評(píng)論表達(dá)了拍攝者的觀點(diǎn)，與情節(jié)敘事相互交織，相互影響，使整個(gè)文本更加完整。這種文本格局是紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)話語建構(gòu)的主要策略。

2. 文本的話語策略

話語策略分析文本表達(dá)的方式，具體包括四個(gè)方面的內(nèi)容：“第一，對(duì)特定話語形式所采用的對(duì)象描述策略加以分析，即分析說話者采用了哪些詞語來描述被言說的對(duì)象。第二，對(duì)特定話語形式所采用的陳述模式進(jìn)行分析。第三，對(duì)說話者采用的修辭策略進(jìn)行分析。第四，對(duì)說話者的主題構(gòu)成策略進(jìn)行分析。”[2]也就是說創(chuàng)作者采用特定的修辭、陳述、鋪排對(duì)紀(jì)錄片的主題進(jìn)行話語描述。這樣紀(jì)錄片呈現(xiàn)的“真實(shí)”，包含特定意義的話語，成為依賴于話語策略建構(gòu)之下的“真實(shí)”。

（1）數(shù)字修辭，具象再現(xiàn)

數(shù)字修辭簡(jiǎn)潔直觀地向觀眾傳遞信息，直接反應(yīng)具象的狀況。本片中，數(shù)字往往結(jié)合圖表呈現(xiàn)，更加提升了文字論證的可信度與視覺直觀化效果。例如，“1.5億人背井離鄉(xiāng)在城市打工。”“距離白馬村700公里之外的深圳，是中國珠三角地區(qū)的出口中心。30年前，這里只是一個(gè)小漁村，而現(xiàn)在，這里有1千2百萬人口?！薄靶屡d的超級(jí)城市重慶遠(yuǎn)在200公里之外，盡管距離如此之遠(yuǎn)重慶的邊界卻一直延伸到白馬村，由此可見中國意圖把城市擴(kuò)展到何等規(guī)模?！辈捎脭?shù)字描述的內(nèi)容多是地理空間和人口數(shù)量，具體的數(shù)字能帶給人以直觀的感受。本文選取如下解說詞為例分析。

（2）直接引語，陳述心聲

被采訪的當(dāng)事人陳述的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，增加文本的真實(shí)感、客觀性。在本片第3分鐘，介紹農(nóng)村婦女小張時(shí)，便采用解說詞和采訪相結(jié)合的手法。

解說詞說道：“小張的丈夫在北京的工廠工作，小張要一個(gè)人養(yǎng)育孩子和公婆，可是沒有錢買食物，所有吃的東西都要靠她自己種?！?/p>

接著，記者對(duì)小張進(jìn)行采訪：“你對(duì)地有感情嗎？”

小張：“非常辛苦地工作，賺不了多少錢，邊帶孩子邊掙錢，邊種地。一天到晚非常辛苦，早上得早起晚歸。”

記者：“所以你寧愿做什么？”

小張：“想出去打工，或者做小生意，讓孩子上大學(xué)，去城里找一個(gè)工作不像我們這樣辛苦?！?/p>

在講述商人謝廷明時(shí)，也多采用他的直接引語。

謝廷明：“下一步是建房子、大廈和公路，這可比當(dāng)農(nóng)民賺錢多了，我現(xiàn)在有了自己的工程，我還入伙了其他人的工程……我女兒結(jié)婚后，我生意都還可以。發(fā)展項(xiàng)目上換屆了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，這意味著新城的建設(shè)速度會(huì)更快了，我要采購更多的設(shè)備，更多的挖掘機(jī)，再雇一些工人，我希望生意能更上一層樓。”endprint

這一段落的直接引語選取農(nóng)村婦女小張的采訪，表達(dá)了她對(duì)生活的向往，觀眾可以傾聽她陳述心聲。小張作為在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中普通農(nóng)民群體的代表，展現(xiàn)了他們面臨的兩難境地。然而，商人謝廷明逐步發(fā)家致富的敘事線索和普通農(nóng)民形成鮮明對(duì)比?！跋到y(tǒng)功能語法認(rèn)為，‘選擇就是意義，話語生產(chǎn)者選擇用直接引語必然有其主觀立場(chǎng)和意圖?！盵3]這樣的處理手法實(shí)際上隱含了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)和目的，更能引發(fā)觀眾去思考，城鎮(zhèn)化究竟給當(dāng)?shù)厝藗儙砹耸裁础?/p>

（3）鋪排論據(jù)，支撐主題

梵·迪克認(rèn)為：“文本的主題是建立在世界的常識(shí)性知識(shí)和個(gè)人信仰與興趣的基礎(chǔ)之上，通過宏觀過程，即規(guī)則和策略的作用，從命題族群策略地推導(dǎo)出的一個(gè)宏觀命題?！盵4]話語生產(chǎn)者為了論證先前預(yù)設(shè)的主題，精心鋪排論據(jù)支撐文本主題。

例如，時(shí)間來到2015年，新城的建設(shè)已初步完成，第三產(chǎn)業(yè)開始蓬勃發(fā)展。解說詞說道：“現(xiàn)在城里開始發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)，這樣可以創(chuàng)造就業(yè)。經(jīng)過數(shù)年的等待和期盼，小張終于找到了在家鄉(xiāng)能賺到錢的工作，一個(gè)工作是清潔工，另一個(gè)在當(dāng)?shù)夭宛^。”

小張：“在這里工作比務(wù)農(nóng)好多了，下雨都不會(huì)被淋，身體要輕松一點(diǎn)?！?/p>

解說詞：“小張?jiān)谶@里每天工作4小時(shí)，一個(gè)月賺1000人民幣，這比她之前務(wù)農(nóng)一年賺的還要多?！?/p>

小張：“我喜歡在這里工作，能交到好多朋友，而且還可以學(xué)點(diǎn)東西，我將來想自己開一家餐廳?！?/p>

解說詞：“她用賺到的錢在新超市購物，數(shù)百萬如她一般只能勉強(qiáng)糊口的農(nóng)民離開了土地。商業(yè)化農(nóng)業(yè)以及進(jìn)口，是未來中國的關(guān)鍵，小張對(duì)此充滿期待。”

小張：“孩子們以后就好了，交通、公路、教育將讓我們孩子的生活更加美好，我們這代人經(jīng)歷發(fā)展期，讓我們的孩子受益?！?/p>

小張的生活經(jīng)歷成為最真實(shí)的論據(jù)。在餐館工作一個(gè)月的工資比務(wù)農(nóng)一整年還多，她對(duì)新城生活充滿了美好向往。不僅是收入提升，新城的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，例如，交通、公路和教育都有顯著改變。在本片的結(jié)尾部分鋪排這樣一系列論據(jù)傳遞出紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)白馬村的城鎮(zhèn)化進(jìn)程積極肯定的態(tài)度。

3. 文本的社會(huì)實(shí)踐

在批評(píng)話語分析中，關(guān)于文本社會(huì)實(shí)踐的分析主要是對(duì)意識(shí)形態(tài)的分析。“意識(shí)形態(tài)這個(gè)非常復(fù)雜、抽象的概念，在批評(píng)話語分析里有了新的含義，即社會(huì)團(tuán)體所共享的而且是理所當(dāng)然的一種信仰和價(jià)值觀?！盵5]“作為一個(gè)社會(huì)一定時(shí)期的主流思想，意識(shí)形態(tài)也會(huì)作用于文本的生產(chǎn)和分配，從而對(duì)文本本身產(chǎn)生影響，這是一個(gè)互相建構(gòu)的過程?！盵6]英國媒體BBC的鏡頭聚焦中國城市化，這一“他者”的視角在文本形成過程中難免會(huì)加入意識(shí)形態(tài)的因素，因此挖掘出隱藏在主題中的意識(shí)形態(tài)，并進(jìn)行辯證分析就十分必要。透過意識(shí)形態(tài)的遮蔽，本文對(duì)文本的社會(huì)實(shí)踐展開理性的詮釋。

本片的拍攝制作方是知名的西方媒體——英國廣播電視頻道BBC?？v觀全片，呈現(xiàn)出典型的西方思維模式和文化價(jià)值觀。崇尚個(gè)人主義的西方與遵循集體主義的東方分別隸屬不同的文化價(jià)值范疇?；舴蛩顾抡J(rèn)為個(gè)人主義與集體主義構(gòu)成一個(gè)文化維度，“個(gè)人主義文化注重個(gè)體目標(biāo)，集體主義文化則更強(qiáng)調(diào)集體目標(biāo)。個(gè)人主義文化中，人們應(yīng)當(dāng)自己照顧自己和直系家庭，而在集體主義文化中，人們期望他們的內(nèi)群體或集體照顧他們，作為照顧的交換條件，他們對(duì)內(nèi)群體擁有絕對(duì)的忠誠?！盵7]本片從個(gè)體農(nóng)民入手，展現(xiàn)中國城鎮(zhèn)化的問題。如關(guān)注農(nóng)村婦女小張的家庭生活。片中個(gè)人主義觀念突出，多以農(nóng)民個(gè)人的角度出發(fā)考慮問題，站在農(nóng)民的立場(chǎng)，講述他們?cè)馐艿牟还?。個(gè)人至上的傳統(tǒng)價(jià)值觀念致使西方媒體熱衷于關(guān)注中國的人權(quán)、政府腐敗、環(huán)境污染等問題，在這些創(chuàng)作框架下，制作者的主觀意識(shí)難免極大影響紀(jì)錄片的內(nèi)容選擇和敘事方式。

從另一個(gè)方面來說，由“他者眼光”認(rèn)識(shí)、了解我們自身，能從更加批判的角度看出歷史與當(dāng)下社會(huì)存在的問題，從更具體的著眼點(diǎn)敘事。然而，目前一些外國媒體制作的涉華紀(jì)錄片中存在部分有損中國形象，歪曲事件真相的內(nèi)容。中國是西方國家文化想象中一個(gè)遙遠(yuǎn)的國度，是一個(gè)和他們自身截然不同，更好或更差的異域，正如德國漢學(xué)家鮑吾剛所說：“西方對(duì)中國的興趣一直是無理性的，是介于理想化和妖魔化之間的?！盵8]于是，在西方世界的集體認(rèn)知與想象中，中國一直是一個(gè)遙遠(yuǎn)、復(fù)雜、難以言說的客體，這形成了西方人對(duì)中國認(rèn)知的特定文化背景。同時(shí)西方媒體工作者受到“刻板印象”和跨文化傳播的“高低語境”的影響，導(dǎo)致媒體報(bào)道中中國形象失實(shí)。外國紀(jì)錄片創(chuàng)作者受到意識(shí)形態(tài)、國家利益、媒體環(huán)境等多重因素影響，形塑了“他者眼中的中國”，需要展開辯證分析與思考，但不可否認(rèn)的是，BBC“他者”視角的凝視使得紀(jì)錄片更具批判色彩，暴露的問題更加深刻，這是國內(nèi)創(chuàng)作者很難實(shí)現(xiàn)的。

結(jié)語

紀(jì)錄片展現(xiàn)歷史記憶和人文精神，是一種探討人的生存價(jià)值的影像力量。紀(jì)錄片大師阿爾伯特·梅索斯曾說過：“在虛構(gòu)的影片中，導(dǎo)演是上帝；在非虛構(gòu)的影片中，上帝是導(dǎo)演。”埃利克·巴爾諾在1974年出版的《紀(jì)錄片》一書中寫道：“不像虛構(gòu)片藝術(shù)家，紀(jì)錄片創(chuàng)作者所致力于的不是創(chuàng)作，而是選擇和籌劃哪些能夠表達(dá)他自身的發(fā)現(xiàn)。”[9]本片在長達(dá)6年的拍攝中，對(duì)白馬村的城鎮(zhèn)化進(jìn)程進(jìn)行了記錄，選取農(nóng)村婦女小張、村黨委書記項(xiàng)財(cái)國和商人謝廷明3位不同身份地位的主人公進(jìn)行記錄。影片的人物設(shè)置和敘事框架都體現(xiàn)了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的選擇和籌劃。紀(jì)錄片創(chuàng)作主體在前期對(duì)題材、人物和主題進(jìn)行選擇，中期對(duì)拍攝角度和畫面構(gòu)圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，后期通過剪輯對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行把控，將其主觀意識(shí)植入相對(duì)客觀真實(shí)的影像畫面之中。因此，紀(jì)錄片從來不能做到絕對(duì)客觀真實(shí)地講述故事。而相對(duì)于真實(shí)，紀(jì)錄片體現(xiàn)更多的是其紀(jì)實(shí)性。

縱觀全片，紀(jì)錄片《全球變化最快的地方》具有鮮明的新聞特性，紀(jì)錄片創(chuàng)作者跟蹤拍攝長達(dá)6年。這6年間，從白馬村到巫溪新城，紀(jì)錄片創(chuàng)作者用講故事的手法通過3個(gè)村民的故事講述城鄉(xiāng)光景變遷。本片也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)其他普通村民，成為普通群眾的民意表達(dá)系統(tǒng)。其采用平實(shí)的手法記錄時(shí)代的巨變，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)研和全面的采訪展現(xiàn)城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的隱憂，通過理性的影像論證和微觀的敘述視角講述真實(shí)故事，對(duì)中國紀(jì)錄片創(chuàng)作也有實(shí)際借鑒意義。社會(huì)發(fā)展的喜悅與傷痛同在，如何用紀(jì)實(shí)影像展現(xiàn)真實(shí)客觀的歷史與現(xiàn)實(shí)，講好“中國故事”是現(xiàn)如今每一個(gè)中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)認(rèn)真思考的問題。

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