我喜歡把自己置身于社會(huì)與自然之中，這兩者會(huì)給我反饋。而我把這些反饋生成的靈感，用自己的審美語(yǔ)言通過畫面的形式表達(dá)出來。但這社會(huì)不是時(shí)事政治，而是看到善良會(huì)感動(dòng)，看到不公會(huì)憤怒。自然也不是說走就走的旅行，而是坐在草坪上能感受到海風(fēng)，置身大海，卻讀懂了一顆行星。

——高明昔

初識(shí)高明昔，要從年初三影堂攝影獎(jiǎng)初選的結(jié)果說起。在三影堂發(fā)來的媒體包中入圍者每人展示一幅作品，而高明昔的作品是我反復(fù)盯著時(shí)間最久的那幅，同時(shí)也開始猜想關(guān)于這位攝影師的種種，一個(gè)完全陌生的名字，問了身邊幾位朋友也都全然不知，猜想越發(fā)變得深入。直到采訪前的幾次溝通，才對(duì)這個(gè)胸懷浩瀚星空、鐘情《圣經(jīng)》與神話故事、感性卻不善言辭的摩羯座男生有了簡(jiǎn)單而全新的了解，因此對(duì)他的作品也有了全新的理解方向。此次高明昔入圍三影堂攝影獎(jiǎng)的作品共由以下三組作品構(gòu)成。

Event Horizon中文譯名“視界線”，是天文學(xué)術(shù)語(yǔ)，黑洞邊緣的意思。一切宇宙物質(zhì)包括光經(jīng)過時(shí)，都會(huì)被黑洞的引力吸入，再也無法逃脫。在地球上，一切的人與事都會(huì)有回旋的余地，但在Event Horizon的世界中沒有，它完全未知，是最不可顛覆的生死邊界。它也代表著宇宙自然中，足以致命但也充滿無限可能的力量。

Cain&Abel是亞當(dāng)與夏娃被逐出伊甸園后生下的第一對(duì)兄弟。哥哥Cain嫉妒弟弟Abel得到了神的恩寵，而殺了Abel。Cain也因此被神流放降罪，因善妒并且背叛兄弟背負(fù)了來自神的巨大詛咒。這是人性的貪婪與惡。

Hephaestus是希臘神話中的火神，奧林匹斯十二主神之一，因相貌丑陋而不受歡迎，但卻生性善良，熱愛和平，并給人間帶去了火種與能量，教會(huì)了人們鑄鐵、木工這些賴以生存的技巧。這是人性的善良與愛。

FOTO：明昔你好，請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹一下自己的現(xiàn)狀？

高：暫時(shí)還是以自由創(chuàng)作為主。

FOTO：你最早開始接觸攝影是什么時(shí)候？

高：對(duì)攝影有概念是很早以前了，大概高中的時(shí)候。大學(xué)開始會(huì)比較系統(tǒng)的去了解攝影和我創(chuàng)作訴求的關(guān)聯(lián)。真正明確自己在做什么，大概就是這兩年的事情。

FOTO：這次入圍三影堂攝影獎(jiǎng)的作品，其中三個(gè)部分之間有何聯(lián)系？

高：Event Horizon、Cam&Abel、Hephaestus這三組作品原本是在我的創(chuàng)作主線內(nèi)，獨(dú)立于彼此單獨(dú)存在的。但因?yàn)槿疤玫臋C(jī)緣，把宇宙或者說是自然的龐大與人性中的善與惡整合到了一起，也恰巧是人與自然在相處過程中的一種微妙關(guān)聯(lián)。

FOTO：在更深的層次上，你希望通過它們來探討什么？

高：我很欣賞辛波斯卡的詩(shī)句：“我為桌子的四角向被砍伐的樹木致歉，我為簡(jiǎn)短的回答向龐大的問題致歉。靈魂，請(qǐng)別譴責(zé)我偶爾才能保有你，我為我不能無所不在，向萬物致歉?！?/p>

這三組作品想表達(dá)與傾訴的也是人與自然，給予與致歉，并且循環(huán)往復(fù)的過程。

我們因?yàn)樯娑蜃匀凰魅?，為了獲得更多逐漸衍生出貪婪。但自然曾經(jīng)養(yǎng)育過更為強(qiáng)大的物種，也讓這些物種頃刻間遭受毀滅，對(duì)待人類亦是如此。

人類因渺小而無法償還，那么如何珍惜與懷抱謙卑地向自然致歉，這是這三組作品向我自己和觀眾拋出的問題，也是在其他創(chuàng)作中我一直著迷的方向。

FOTO：“宇宙星辰愛好者”的身份，是否影響著你的創(chuàng)作？

高：有影響，不光是愛好，任何一種置身其中的環(huán)境都會(huì)對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生很大的影響。

FOTO：我在網(wǎng)絡(luò)上看到你的很多早期作品都配有文字，但看上去并不像單純的作品闡述，能說說它們存在的作用嗎？

高：這些文字是創(chuàng)作這組作品時(shí)的感受。我不善于闡述自己的作品，因?yàn)轭}材比較隱喻和感性的原因，所以也不適合細(xì)致地解釋它到底要說的是什么。雖然我的心里有一個(gè)創(chuàng)作這組作品的淵源，但并不想讓它成為所有人心中的標(biāo)準(zhǔn)答案?？梢哉f，每一組作品的根源都來自于我，但自它產(chǎn)生后，就不會(huì)再刻意地讓他受我所控。早期我會(huì)把感受寫出來去給觀者一點(diǎn)理解的思路，但現(xiàn)在除了必要的引導(dǎo)，我?guī)缀醪惶珪?huì)對(duì)自己的作品有多余的剖析和分解。

FOTO：上面提到作品闡述，所以你的作品闡述既包含了對(duì)作品名字的解釋，而作品畫面所表達(dá)的亦是你對(duì)這些文字的理解嗎？

高：當(dāng)我接收到的信息演變成可創(chuàng)作的靈感后，他們大部分都會(huì)變成一個(gè)很縹緲、形而上的感覺和思緒，不會(huì)有一個(gè)像文字這樣具象的“實(shí)體”存在。而作品闡述里的這些文字都產(chǎn)生于完成的畫面之后，它們是附加在畫面之外的，不是必須品，所有畫面之外的元素都是為服務(wù)畫面而生是在無法避免的情況下才會(huì)對(duì)作品做出的額外解釋。所以不存在畫面是文字的理解，反而恰恰相反。

FOTO：你的作品很多看上去都像是隨拍，卻又在講述著一個(gè)故事，這是你的精心安排還是不期而遇？

高：我是一個(gè)自認(rèn)為情感充沛的人，但不善言辭交流，所以圖像是我的突破口。我需要一種完全為自我情感服務(wù)的創(chuàng)作形式。所以照片中所有的細(xì)節(jié)都是由我自己來掌控的，可以說是精心安排吧。我也很欣賞法國(guó)的指導(dǎo)攝影大師貝爾納·弗孔對(duì)自己作品的形容，他認(rèn)為他是在“造像”而不是“照相”，著重點(diǎn)在于創(chuàng)造而并非記錄。無法與他相比，但異曲同工。

FOTO：這些拍攝場(chǎng)景大多是在哪里？

高：這三組作品的場(chǎng)景幾乎都是在南疆的雪山和冬天的呼倫貝爾?？諘鐝V袤的地方都有可能成為我的靈感來源地。這應(yīng)該和我從小生活在北方有關(guān)系。

FOTO：關(guān)于作品中出現(xiàn)的男孩兒們都是專業(yè)模特嗎？你的身影有沒有出現(xiàn)在其中？

高：大部分是我的朋友，我很少會(huì)請(qǐng)一位完全陌生或者不知道我在做什么的人去幫我完成創(chuàng)作，可能互相認(rèn)同和欣賞會(huì)更容易溝通，也能更好地理解彼此的需求和想法。我不太會(huì)出鏡。

FOTO：可以告訴我你的繆斯是什么？

高：作品里不會(huì)記錄日常所見，但一段旋律，一部電影，夢(mèng)里夢(mèng)到的，旅行看到的等等，任何生活中能感知到的細(xì)碎，變成抽離其本體而只為意識(shí)存在的感悟后，都有可能會(huì)成為我的靈感。

FOTO：目前有出過或是計(jì)劃出版畫冊(cè)或攝影書嗎？

高：暫時(shí)還沒有合適的條件來做自己的作品集或攝影書，希望不遠(yuǎn)的將來能有機(jī)會(huì)完成這個(gè)心愿。endprint