王 彬 （湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 412000）

淺析視動(dòng)牽引力在影視作品拍攝中對(duì)于突出主體的作用

王 彬 （湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 412000）

數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展，給當(dāng)下的影視作品創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限的創(chuàng)作空間，觀眾對(duì)作品的審美需求也在不斷提高，視覺要素多元化、鏡頭語(yǔ)言多樣化趨勢(shì)更加明顯，人們期望通過(guò)有限的可視畫面得到更多的信息量，更美的視覺心理感受，這對(duì)影視作品的拍攝提出了更高的要求，如何在諸多元素組成的快節(jié)奏影視作品拍攝中更好的突出主體，合理的引導(dǎo)觀者的觀看順序從而達(dá)到更深刻的主題意義的表達(dá)和視覺形式美感的傳達(dá)是視動(dòng)牽引力研究的主要目的。本文主要從物體排列方向及主體與周邊的對(duì)比關(guān)系、線的視動(dòng)牽引力、主體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力等方面分析視動(dòng)牽引力對(duì)突出主體的決定性作用。

視動(dòng)牽引力；視覺引導(dǎo)；突出主體

數(shù)字成像技術(shù)的不斷完善，以攝錄的方式來(lái)獲取圖像變得愈發(fā)便捷，加之強(qiáng)大的數(shù)字后期處理技術(shù)的支持，現(xiàn)代多媒體作品表現(xiàn)形式幾乎無(wú)所不能，優(yōu)秀作品層出不窮，不斷給觀者帶來(lái)視聽感官上的饕鬄盛宴。在視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式如此多元化的今天，有關(guān)作品的主題的明確及思想深度的挖掘變得愈發(fā)重要。鏡頭語(yǔ)言多樣化、視覺要素多元化、觀看感受簡(jiǎn)潔化需求趨勢(shì)越來(lái)越明顯。在影視作品創(chuàng)作中影響作品主題深刻程度的關(guān)鍵性因素取決于主體的確立和表現(xiàn)。主體的典型性表現(xiàn)以及主體本身的特征或活動(dòng)的反映對(duì)作品主題意義的表達(dá)有決定性的作用。在眾多影視作品中人們期望看到氣勢(shì)恢宏的唯美壯觀全景畫面，此類畫面中往往包含諸多視覺元素，畫面中主體面積變小，在諸多視覺元素中又要做到主體突出，這也是在當(dāng)代影視作品創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)。由此可見掌握突出主體的方法以及主體意識(shí)的強(qiáng)化在當(dāng)代影視作品創(chuàng)作中是至關(guān)重要的。

一部?jī)?yōu)秀的影視作品首先應(yīng)做到主題明確，主題的確立往往可以分為兩種形式，一是以創(chuàng)意類作品或者廣告類作品為代表的主題先行的創(chuàng)作形式，根據(jù)一個(gè)明確的表達(dá)目的來(lái)進(jìn)行組織畫面及其他作品構(gòu)成元素及表現(xiàn)手法。另外一種是以紀(jì)實(shí)報(bào)道類作品為代表的主題后置的創(chuàng)作形式，由于事件發(fā)展的不可預(yù)知性，以及事件報(bào)道的客觀真實(shí)性要求拍攝者必須真實(shí)客觀的反應(yīng)事件本身，待整個(gè)事件發(fā)生完成后作品主題自然呈現(xiàn)。而無(wú)論哪種主題確立的形式，在作品拍攝過(guò)程中都需要一個(gè)對(duì)主題表達(dá)有典型代表性意義的元素，也就是作品的主體。主體即作品創(chuàng)作過(guò)程中主題思想及觀點(diǎn)情緒表達(dá)的載體，是創(chuàng)作者用以表達(dá)主題思想及個(gè)人觀點(diǎn)和情緒的主要部分，是最清晰的點(diǎn)，是作品結(jié)構(gòu)的中心。在單幀畫面中是畫面的趣味點(diǎn)所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置，應(yīng)該賦予它最精彩的光線和色彩的變化，應(yīng)該抓取其最精彩的典型瞬間。影視作品和文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)形式相同，都需要一個(gè)鮮明的主體。不能突出具有典型代表意義的主體，作品的主題就無(wú)法得到很好的表達(dá)。那么，在影視作品拍攝中攝影師應(yīng)該如何決定被拍畫面元素的取舍，如何做到主體的突出以及主體典型瞬間的抓取就成了拍攝者所面臨的重要問(wèn)題。

影視作品的拍攝與圖片攝影不同，如果說(shuō)單幅畫面通過(guò)構(gòu)圖布局及景別的變化可以引導(dǎo)觀者的關(guān)注區(qū)域及對(duì)畫面中不同物體的觀看順序，那么影視作品中連續(xù)播放的影像表現(xiàn)的是諸多視覺元素特別是主體事物在畫面的運(yùn)動(dòng)情況，而在這些連續(xù)運(yùn)動(dòng)的影像中主體的運(yùn)動(dòng)方向及畫面中視覺元素的排列會(huì)對(duì)觀眾的觀看區(qū)域及觀看順序有更大的影響，單幀畫面不斷切換更新也會(huì)不斷引導(dǎo)觀者的視線關(guān)注相應(yīng)的事物，這種不斷引導(dǎo)觀眾視線的方式我們稱之為“視動(dòng)牽引力”。在影視作品中連續(xù)播放的畫面所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力，對(duì)主體的突出及作品主題的表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。

物體排列方向帶來(lái)的視動(dòng)牽引力，要做到主題突出首先需要注意主體位置的安排，我國(guó)很早就有“九宮格”構(gòu)圖方法，井字格相交的四個(gè)點(diǎn)就是趣味中心。人們習(xí)慣對(duì)趣味中心所處區(qū)域的視覺元素感興趣，在實(shí)際的拍攝中應(yīng)讓主體接近畫面的趣味中心，特別是主體的面積在畫面中沒有占據(jù)優(yōu)勢(shì)時(shí)，人們的視覺習(xí)慣給影視作品拍攝帶來(lái)了很好的突出主體的機(jī)會(huì)，將主體靠近畫面的視覺中心趣味中心的位置，主體便會(huì)變得更加突出。其次就是對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用，利用主體與前景、背景及其他陪體之間的對(duì)比關(guān)系突出主體也是在影視作品拍攝中常用的手法，其中包括了面積、數(shù)量、色彩、質(zhì)地、虛實(shí)、動(dòng)靜等方面的對(duì)比關(guān)系，在色彩對(duì)比關(guān)系中又包含了色彩的飽和度和冷暖關(guān)系的對(duì)比，色彩飽和度高的物體更引人注意，相同飽和度的色彩暖色比冷色更跳躍，在一般的畫面布局中我們除把握均衡的原則外還應(yīng)把握大的調(diào)和小的對(duì)比關(guān)系，一組畫面中對(duì)比關(guān)系最強(qiáng)烈的位置往往是最主體應(yīng)該出現(xiàn)的位置，即最能突出主主體的位置。

線的視動(dòng)牽引力，在實(shí)際拍攝場(chǎng)景中重視現(xiàn)有的視覺元素特別是線條的合理運(yùn)用，有規(guī)律排列的線會(huì)給畫面增添韻律感，不同的線會(huì)帶來(lái)不同的視覺心理感受，水平線會(huì)帶給人們平靜的感受、斜線動(dòng)感、S線優(yōu)美且富有彈性。線的運(yùn)動(dòng)方向會(huì)不斷引導(dǎo)觀者的觀察方向，垂直線水平排列能強(qiáng)調(diào)聳立感，在影視作品拍攝中低角度拍攝垂直于地面的物體，能突出物體的高大聳立亦或偉岸的視覺心理感受，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)消失的線或者交匯的線都能把觀者的視線引到線條的消失點(diǎn)或者交匯點(diǎn)的位置，這種線條的視覺導(dǎo)向作用在作品拍攝中是不容忽視的，成縱深方向運(yùn)動(dòng)的線能夠?qū)⒂^者的視線引想遠(yuǎn)方，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的空間感，遠(yuǎn)去的公路錯(cuò)綜交匯的鐵軌等線條的運(yùn)動(dòng)都會(huì)將觀者的視線引導(dǎo)到線條的匯聚點(diǎn)或者消失點(diǎn)，這往往是觀者的關(guān)注點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)附近就成為了主體物出現(xiàn)的理想位置，充分利用線的視覺導(dǎo)向作用，并將主體安排由線的視動(dòng)牽引力所引導(dǎo)的區(qū)域，自然也會(huì)令主體格外的突出。向心或者離心運(yùn)動(dòng)的線，以一個(gè)點(diǎn)為中心向內(nèi)或向外有規(guī)律運(yùn)動(dòng)的線，我們稱之為向心或者離心運(yùn)動(dòng)的線，往往呈環(huán)繞或者放射式的方式排列，在影視作品拍攝中還可以生動(dòng)的表現(xiàn)線的運(yùn)動(dòng)方向，無(wú)論向內(nèi)匯聚還是向外散射，中心點(diǎn)無(wú)疑是觀者最關(guān)注的點(diǎn)，也是主體最應(yīng)該出現(xiàn)的位置，按照趣味中心構(gòu)圖法同時(shí)將這些點(diǎn)安排在趣味中心區(qū)域，加之主體與周邊的對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用能最大程度上起到強(qiáng)化和突出主體的作用。由此可見以不同線的方式出現(xiàn)在畫面中會(huì)對(duì)觀者的視覺感受、視線方向、觀看區(qū)域有強(qiáng)烈的引導(dǎo)作用，線的視動(dòng)牽引力在影視作品的拍攝中有著極為重要的作用。

主體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力對(duì)突出主體的作用，人眼習(xí)慣性的關(guān)注連續(xù)運(yùn)動(dòng)的物體，即使該物體在畫面上只占據(jù)很小的面積，因其按照一定的方向連續(xù)運(yùn)動(dòng)，也會(huì)將觀者的視線不斷引向其運(yùn)動(dòng)的方向，在近距離觀看乒乓球比賽時(shí)，目光會(huì)不約而同的跟隨球的運(yùn)動(dòng)而移動(dòng)，一旦球的運(yùn)動(dòng)停止，人眼的關(guān)注點(diǎn)就不會(huì)停留在體積小巧的球上，這就是物體連續(xù)運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力，物體連續(xù)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中由于運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性不被打斷對(duì)人眼所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力也會(huì)不斷延續(xù)，哪怕在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中主體元素發(fā)生變化，只要這個(gè)引起觀者注意的區(qū)域正遵循著一條符合邏輯的軌跡線運(yùn)動(dòng)，主體對(duì)人的視覺引導(dǎo)就不會(huì)被終止，比如天空中勻速飛行的紙飛機(jī)變化成鳥兒繼續(xù)飛行元素的替代讓主體發(fā)生了本質(zhì)的變化但觀者并不會(huì)感到突兀與不適，根本原因是主體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力對(duì)眼球的吸引超出了物體質(zhì)變所帶來(lái)的視覺牽引力沒有改變，必須重視畫面中物體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力在影視作品拍攝中的作用。視覺主體行為方向帶來(lái)的視覺牽引力，對(duì)主體的突出也有至關(guān)重要的作用，其中包含了主體的運(yùn)動(dòng)方向，人物動(dòng)作所指方向，眼神觀察方向等，主體行為運(yùn)動(dòng)方向帶來(lái)的視動(dòng)牽引力還具有一定的延續(xù)性，能將人的關(guān)注點(diǎn)引申到畫外，比如一個(gè)物體從左至右直線運(yùn)動(dòng)，會(huì)將觀者的視線吸引至右邊，主體從畫面右邊出去后人的視覺感受還是會(huì)以為物體在畫外繼續(xù)向右勻速運(yùn)動(dòng)，若物體又從左邊重新出現(xiàn)，那么觀者的視覺心理感受就會(huì)以為它在屏幕后面繞了一周，盡管眼睛看不見，但腦海中人想著它在運(yùn)動(dòng)。這種延續(xù)性還可以表現(xiàn)為人物動(dòng)作所指方向，眼神觀察方向等，比如一個(gè)畫面是近景的幾個(gè)人物眼神同時(shí)望著同一方向并都表現(xiàn)出非常關(guān)注的神態(tài)，這樣的畫面會(huì)讓觀者對(duì)畫外的事物所處區(qū)域以及讓人愉悅的狀態(tài)是有所預(yù)知并期待下一鏡頭能表現(xiàn)左邊畫外的事物，這種視動(dòng)牽引力的運(yùn)用在影視類作品中也是比較常見的。影視作品中的行為主體所關(guān)注的區(qū)域，也是被引導(dǎo)的觀者關(guān)注的區(qū)域，充分利用影視作品表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)影像的優(yōu)勢(shì)，完整展現(xiàn)行為主體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程及動(dòng)作所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力對(duì)突出主體、引導(dǎo)觀者、銜接畫面來(lái)說(shuō)是非常有效的方法。

主體是整部影視作品的靈魂載體，主體在影視作品中的表現(xiàn)對(duì)作品的主題的表達(dá)和思想的深度的挖掘有著決定性的作用，主體意識(shí)的強(qiáng)化關(guān)乎整部影片觀感的效果，人們期望通過(guò)畫面讀出更多的信息，增大畫面?zhèn)鬟_(dá)出的信息量是諸多創(chuàng)作者的迫切需求，簡(jiǎn)單的將更多元素堆積無(wú)疑會(huì)對(duì)主體的突出起到相反的作用，創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化在影視作品創(chuàng)作中的主體意識(shí)，在作品拍攝中有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)視動(dòng)牽引力的作用，通過(guò)控制物體排列方向及主體與周邊的對(duì)比關(guān)系、線的視動(dòng)牽引力、主體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性所產(chǎn)生的視動(dòng)牽引力等方面，在諸多視覺元素中將觀者的視線引導(dǎo)到主體上，強(qiáng)化主體在畫面中的絕對(duì)地位，讓觀者不斷的跟隨主體的變化來(lái)展現(xiàn)深刻的主題意義。

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王彬（1981．11- ），男，單位：湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)。