楊欣哲

(杭州東書教育咨詢有限公司，浙江 杭州 310000)

現(xiàn)代陜西箏曲的演奏特點(diǎn)

楊欣哲

(杭州東書教育咨詢有限公司，浙江 杭州 310000)

箏，作為我國(guó)古老的民族樂器之一，已有兩千多年的歷史。自20世紀(jì)中葉以來至今，箏樂的藝術(shù)發(fā)展通過不斷的融合與創(chuàng)新，已經(jīng)達(dá)到一個(gè)非常繁榮的時(shí)期。在眾多現(xiàn)代古箏樂曲中，陜西風(fēng)格作品可謂是獨(dú)樹一幟，這些作品繼保留了陜西地方傳統(tǒng)的民間音樂因素，又結(jié)合了眾多流派的演奏技巧，形成了具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的演奏風(fēng)格，在現(xiàn)代箏曲中占有一定的影響地位。

陜西箏曲；風(fēng)格特征；演奏技法

近代早期的陜西箏曲基本都是以陜北曲藝中榆林小曲的曲調(diào)為基礎(chǔ)，并運(yùn)用簡(jiǎn)單的演奏技法彈奏而發(fā)展的。建國(guó)時(shí)期陜西箏涌現(xiàn)出了一批非常優(yōu)秀的作曲家及演奏家：周延甲、曲云等。這些老一輩的演奏家們的創(chuàng)作靈感大都以教學(xué)、演奏、改編、舞臺(tái)實(shí)踐等經(jīng)驗(yàn)以及在傳統(tǒng)的陜西民間音樂因素中尋找素材為基礎(chǔ)。而后陜西箏曲逐漸發(fā)展成地方風(fēng)格韻味濃厚的，樂曲結(jié)構(gòu)不再單一化，演奏技巧也開始復(fù)雜化的曲子。如箏獨(dú)奏曲《秦桑曲》(周延甲曲)《香山射鼓》(曲云曲)等。近幾十年間，現(xiàn)代箏曲發(fā)展迅速，曲子的來源也十分廣泛，其中陜西風(fēng)格作品有著其獨(dú)特的演奏特點(diǎn)和音樂風(fēng)格，具有代表性的作品是《云裳訴》(周煜國(guó)曲)《望秦川》(景建樹、王中山曲)。

一、現(xiàn)代陜西箏曲的風(fēng)格特征

陜西箏曲的音樂風(fēng)格十分鮮明并且具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，時(shí)而高亢激昂、熱情奔放；時(shí)而凄婉悲涼、纏綿悱惻。古時(shí)秦箏就是以哀怨著稱，白居易有“秦箏楚調(diào)怨無(wú)窮”“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重”(《夜箏》)[1]“移愁來年底，送恨入弦中”(《箏》)[1]的詩(shī)句。在陜西地區(qū)，人們豐富多變的情緒和情感都可以借助音樂的形式抒發(fā)出來，有喜悅的、怒放的、哀怨的、歡樂的等等。但說起陜西箏曲，人們往往更多體會(huì)到的是深沉、悲苦的情感，周延甲先生在《秦箏文譜》一書中說過：“箏在表現(xiàn)憂心傷感一類內(nèi)容時(shí)，往往左手一個(gè)重顫音便可催人淚下?！盵2]陜西箏曲的調(diào)式音階分為“歡音”和“苦音”兩大類，調(diào)式音階是以七聲音階的傳統(tǒng)調(diào)式為基礎(chǔ)，有時(shí)也以五聲音階和六聲音階的形式出現(xiàn)，以徵調(diào)式居多。它的音樂風(fēng)格是以“苦音為主，苦音與歡音相結(jié)合”為主要特征。在樂曲的運(yùn)用當(dāng)中，苦音的運(yùn)用往往多于歡音，這就更加能夠表現(xiàn)出陜西箏曲凄苦哀怨的無(wú)限惆悵情感。

1.歡音風(fēng)格特征

歡音，又稱“花音”“硬音”。歡音的旋律活潑歡快，曲調(diào)輕松爽朗，常描繪熱鬧歡愉的氣氛和場(chǎng)景，表現(xiàn)出生氣勃勃、熱情奔放、積極向上的情感。歡音音階的骨干音為sol、la、do、re、mi，其中以“mi”和“l(fā)a”為調(diào)式特性音。在歡音的樂曲中，旋律曲調(diào)通常圍繞著mi、la這兩個(gè)音進(jìn)行，它們對(duì)歡音調(diào)式色彩的形成起著至關(guān)重要的作用，因此運(yùn)用歡音的樂曲常給人十分積極肯定的感覺，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性。在歡音調(diào)式中，si和fa的運(yùn)用是有一定的要求的。其中，si音基本上應(yīng)用的是本位音；而fa音則使用較少，因?yàn)闅g音強(qiáng)調(diào)mi音，所以fa與mi之間的距離也就是音程關(guān)系要大一些，在運(yùn)用時(shí)，fa的音高比正常fa音要稍微高一些，有時(shí)接近于升fa。

2.苦音風(fēng)格特征

苦音，又稱“哭音”“軟音”?？嘁舻男傻雌鸱{(diào)深沉哀婉，常描繪悲涼凄苦、婉轉(zhuǎn)哀愁的氣氛和場(chǎng)景，常表現(xiàn)憂愁、懷念、哀思、悲壯、纏綿的情感?？嘁舻恼{(diào)式音階雖然也以七聲音階的傳統(tǒng)調(diào)式為基礎(chǔ)，但其骨干音階的排列、fa和si的運(yùn)用以及調(diào)式特性音與歡音截然不同。苦音的音階排列為sol、si、do、re、fa，其中，“fa”和“si”為調(diào)式特性音，fa和si這兩個(gè)“二變音”的運(yùn)用也是最能突出苦音音樂特征的。

“歡音”和“苦音”調(diào)式通常也是交替共存的，并不是獨(dú)立存在于某一首作品當(dāng)中。兩種具有其鮮明特色的調(diào)式音階交替使用，這不僅豐富了樂曲的結(jié)構(gòu)和旋律曲調(diào)，同時(shí)還大大地增強(qiáng)了作品的情感體現(xiàn)和藝術(shù)魅力。

3.“二變音”的運(yùn)用

“二變音”是在五聲音階基礎(chǔ)上發(fā)展而成的“變徵”和“變宮”。[2]“二變音”之所以能夠體現(xiàn)出濃郁的陜西風(fēng)格，是因?yàn)閒a和si的運(yùn)用有著極大的“游移性”和“可變性”。fa音在運(yùn)用時(shí)，它的音高要比正常fa稍高一些，但是又比升fa要低一些，介于fa和升fa之間，所以稱之為“微升fa”；si音在運(yùn)用時(shí)，它的音高要比正常si低一些，但是又不低于降si，介于si和降si之間，所以稱之為“微降si”。由此可見，微升fa和微降si是沒有一個(gè)固定的音準(zhǔn)的，二變音的“游移性”和“可變性”就是指，微升fa和微降si在實(shí)際演奏和運(yùn)用當(dāng)中，它們會(huì)根據(jù)樂曲的旋律進(jìn)行而游移和變動(dòng)，游走和移動(dòng)的范圍是在本位音和升降音之間，時(shí)而穩(wěn)定有規(guī)律，時(shí)而不穩(wěn)定變化多彩。

4.陜西箏曲的旋律進(jìn)行特征

由于陜西音樂音域?qū)拸V，旋律起伏很大，陜西箏曲的旋律進(jìn)行有十分明顯的特征?？嘁羟{(diào)當(dāng)中常表現(xiàn)為上行多跳進(jìn)(四度、五度、六度、八度)、下行多級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)。

例1:《云裳訴》

上行跳進(jìn)能夠使音樂產(chǎn)生激昂、高亢的悲憤情感，下行級(jí)進(jìn)則能產(chǎn)生哀怨、纏綿的悲傷情緒。由于箏是以五聲音階定弦，所以在演奏中十分有利于下行級(jí)進(jìn)，通常運(yùn)用大指扎樁連托，使得旋律流暢自然。

歡音曲調(diào)中常運(yùn)用環(huán)繞式的旋律進(jìn)行，由五聲音階構(gòu)成，這種環(huán)繞式的旋律進(jìn)行適用于表現(xiàn)歡快、愉悅的情緒。

二、現(xiàn)代陜西箏曲的演奏特點(diǎn)及技巧

陜西箏的演奏技法融合、借鑒了諸多流派的技法，這些演奏技法是在老一輩陜西箏演奏家們不斷的探索和實(shí)踐中逐漸形成的。20世紀(jì)50年代，這些老一輩演奏家們先后跟隨曹正先生、高自成先生以及王省吾先生長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和研究，并把一些傳統(tǒng)演奏技法與陜西地方民間音樂風(fēng)格特征相結(jié)合，根據(jù)樂曲中曲調(diào)旋律的需要，最終形成了一些具有陜西箏風(fēng)格特色的演奏技法。

1.掛搖

掛搖的演奏方法是右手中指在大指搖指之前，先在搖指低八度的音上勾彈。這種指法的節(jié)奏和形式與撮搖相近，但是演奏出來的效果和表達(dá)出來的情緒卻是不同的。

例2:《秦桑曲》

由譜例可見，掛搖常用于樂曲中的結(jié)尾部分或句末的長(zhǎng)音處，要求搖指的力度是減弱的，并且節(jié)拍通常是延長(zhǎng)的。所以，掛搖所表現(xiàn)出的情感往往是無(wú)奈地、嘆息地、哀怨地。

2.撮、搖結(jié)合

撮搖即右手大指和中指共同撮弦(即大撮)，隨后緊接大指快速?gòu)?qiáng)搖指。

例3:《秦桑曲》

在古箏演奏中，大撮常表現(xiàn)出肯定有力、強(qiáng)調(diào)音符旋律的作用。而搖指通常起到延長(zhǎng)節(jié)拍、使音樂連貫的作用。先大撮，后緊跟搖指的演奏技法強(qiáng)調(diào)了樂句的音頭，明確了旋律的走向，具有使音樂肯定、使情緒激昂的作用和效果。撮搖能夠把陜西音樂風(fēng)格中跌宕起伏、悲涼壯闊的情感表達(dá)得淋漓盡致。

3.左手大指按音

按音，就是左手向下按弦，右手再?gòu)椙傧?，因此改變了琴弦本來的音高。左手按弦一般使用食指、中指、無(wú)名指這三個(gè)手指，大指極少使用。在陜西箏曲中，常運(yùn)用古箏的基本調(diào)式，如G調(diào)、D調(diào)等，那么就是五聲音階定弦當(dāng)出現(xiàn)fa和si音的時(shí)候，就需要左手按弦來完成音高。fa音的彈法是，先用左手在mi琴弦琴碼左側(cè)距離琴碼15厘米左右的位置向下按，然后右手在琴碼右側(cè)彈mi琴弦，這時(shí)就發(fā)出了fa的音高。同理，si音的彈法是在la琴弦上完成的。

在演奏中，首先要把握好苦音中“二變音”(微升fa和微降si)的音高和音準(zhǔn)。由于陜西箏曲中有大量苦音的運(yùn)用，這兩個(gè)音時(shí)常交替出現(xiàn)，這時(shí)就需要運(yùn)用左手大指與其他三根手指交替按弦，這樣能夠使旋律連貫流暢，同時(shí)能更準(zhǔn)確地演奏出陜西音樂的風(fēng)格韻味。

例4:《秦桑曲》

例5:《云裳訴》

譜例中音符上的“大”字就是規(guī)定此音必須運(yùn)用左手大指按弦。

4.雙托襯滑音

雙托，是右手演奏技法，在演奏時(shí)右手大指同時(shí)托相鄰琴弦兩個(gè)音，由相對(duì)高的音起，把相對(duì)低的音帶出來。襯滑音，在右手雙托演奏完后，左手在相對(duì)低的音上作上滑音，上滑音是旋律音，而相對(duì)高的音則是襯音。

雙托襯滑音運(yùn)用于樂曲的慢板部分時(shí)，上滑音速度較慢，突出了曲調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美的旋律性。兩個(gè)音同時(shí)發(fā)音，互相襯托，既起到為樂曲旋律潤(rùn)色添彩的作用，又使音調(diào)豐富飽滿，不顯單調(diào)。

例6:《秦桑曲》

例7:《云裳訴》

雙托襯滑音在樂曲的運(yùn)用中不止是單獨(dú)出現(xiàn)一組音，有時(shí)也會(huì)伴隨多組音一同出現(xiàn)。

例8:《秦桑曲》

它的演奏方法和一個(gè)雙托襯滑音是一樣的，但是需要注意的是，左手上滑音在第一組雙托滑音后，左手不抬手，一直按住琴弦，直到最后一組音彈完后方可抬手。這種連續(xù)雙托襯滑音的演奏技法正是突出濃厚陜西音樂風(fēng)格的重要表現(xiàn)手段，它為樂曲注入了一種如哭泣、吶喊一般的情感。

5.大指連續(xù)托劈

大指連續(xù)托劈是右手演奏技法，通常分為兩種。一種是右手大指在一根琴弦上連續(xù)托劈；另一種是右手大指在多根(一般為兩根)琴弦上連續(xù)托劈。在演奏中，右手托劈的同時(shí)常常伴隨按、顫、滑等左手技法。

例9:《云裳訴》

這種技法常運(yùn)用在樂曲快板的開頭部分，起到了強(qiáng)調(diào)旋律和節(jié)奏的作用，有如樂隊(duì)伴奏中的鑼鼓一般，大大地烘托了整個(gè)快板部分激烈的氣氛，將快板部分的情緒直接推到高潮，將樂曲所要表達(dá)的滿腔悲憤和熱烈情緒表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)也充分地表現(xiàn)出陜西地方音樂的濃郁風(fēng)格韻味。

結(jié)語(yǔ)

作為演奏者，如何準(zhǔn)確地把握古箏作品中的演奏技巧及風(fēng)格特征，是永久學(xué)習(xí)和不斷探究的課題。除了需要精練演奏技術(shù)，還應(yīng)該從根本重視和掌握整首作品，包括作品的風(fēng)格流派、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作素材、風(fēng)格特征、情感表現(xiàn)、樂曲結(jié)構(gòu)、音樂語(yǔ)匯、演奏技巧特點(diǎn)等等。筆者收集整理了大量有關(guān)陜西箏的資料，以求掌握更加全面和更有深度的陜西箏作品信息，力求從根本上提升演奏層次，將作曲家的創(chuàng)作與演奏者的演奏更好地結(jié)合起來，最終達(dá)到聽者、奏者、作者的真正共鳴。此外，筆者通過大量的實(shí)踐，總結(jié)了陜西箏曲演奏技法中的難點(diǎn)以及練習(xí)過程中需要注意的一些問題，希望本文可以為學(xué)習(xí)和研究現(xiàn)代古箏作品中陜西風(fēng)格樂曲起到拋磚引玉的參考作用。

[1]焦文彬.論秦箏藝術(shù)的風(fēng)格特色及其表現(xiàn)[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào))，1994(2).

[2]周延甲.秦箏文譜[M].陜西人民教育出版社，2009.

[3]李萌.中國(guó)現(xiàn)代箏曲集萃(一)[M].人民音樂出版社，2008.

[4]王小月.王小月古箏教程[M].南開大學(xué)出版社，2004.

PlayingCharacteristicsofModernShanxiZhengMusic

Yang Xinzhe

(Hangzhou Dongshu Education Consulting Co. Ltd, Hangzhou，Zhejiang 310000，China)

Zheng，a ancient Chinese musical instrument，has a history of two thousand years. Since the mid-20th century，the Zheng music has flourished throughout the country. Among lots of modern Zheng music，the Shaanxi Zheng music has developed a unique school with its own characteristics，which not only reserved factors of traditional folk music but also formed the unique playing artistic charm combined with playing skills of many schools and pose influences upon modern Zheng Music.

Shaanxi Zheng music; style; playing skill

J632.32

：A

(責(zé)任編輯：宋瑞斌)

1672-6758(2017)09-0152-5

楊欣哲，碩士，杭州東書教育咨詢有限公司。研究方向：音樂表演、古箏演奏。

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