宋文雄

[摘要]臨時(shí)展覽是博物館的重要組成部分，舉辦有特色的臨時(shí)展覽，對提升博物館的社會影響力發(fā)揮著重要作用。隨著社會的發(fā)展和文化交流的深入，觀眾對臨時(shí)展覽的期待越來越高。展覽不僅要通過展品滿足觀眾的求知心理，而且要用創(chuàng)新、美觀的陳列形式提升展覽的視覺效果，滿足觀眾的審美需求。筆者結(jié)合自身工作實(shí)踐，以甘肅省博物館舉辦的“茶馬古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”為例，探討了臨時(shí)展覽陳列設(shè)計(jì)的發(fā)展及意義。

[關(guān)鍵詞]臨時(shí)展覽；陳列設(shè)計(jì)；甘肅省博物館

[中圖分類號] G265 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）18-0065-02

在科技和網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的信息時(shí)代，傳統(tǒng)的博物館展覽形式仍以自身獨(dú)特的優(yōu)勢發(fā)揮著不可替代的作用，其實(shí)物展品所具有的歷史性、真實(shí)性、直觀性都是其獨(dú)有的。博物館的展覽設(shè)計(jì)由內(nèi)容和形式兩方面來展現(xiàn)，內(nèi)容設(shè)計(jì)是通過編寫展覽大綱，對展覽的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理；形式設(shè)計(jì)是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，對展品放置、展廳環(huán)境、參觀路線等進(jìn)行優(yōu)化。

在傳統(tǒng)觀念中，博物館往往更重視代表本地域文化的基本陳列展，在人力、物力等方面也有較大投入。而由于臨時(shí)展覽內(nèi)容專一、小型多樣、短期展出、經(jīng)常更換等特性，常得不到足夠重視，投入較少，基礎(chǔ)資料不足。筆者以為，這樣的思維方式已經(jīng)落后于時(shí)代的發(fā)展和觀眾的需求。今天是開放的中國，我們與世界各國，與國內(nèi)各地的文化交流越來越頻繁，臨時(shí)展覽已經(jīng)成為滿足國際國內(nèi)文化交流需求的主陣地。正是由于臨時(shí)展覽具有短期展出、經(jīng)常更換變化的特性，才使其在時(shí)間因素上有優(yōu)于基本陳列的耳目一新的視覺效果和心理感受。臨時(shí)展覽的推出，帶來了多方面題材及多元文化，用新元素吸引了觀眾的參觀熱情，不斷培養(yǎng)著博物館的新觀眾。因此，觀眾對臨時(shí)展覽的需求也不僅僅是內(nèi)容上的展示，而是對陳列形式和視覺效果有了更高的審美需求。如何有效設(shè)計(jì)和策劃臨展，已成為提升博物館工作的重要手段。

為了響應(yīng)國家“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略號召，讓公眾深入了解相關(guān)歷史，甘肅省博物館先后推出了“絲綢之路——大西北遺珍展”“朔方翔鷹——草原絲綢之路文物珍寶展”“碧海遺珍——華光礁一號沉船特展”等臨時(shí)展覽，均取得了良好的社會效應(yīng)。在此基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生的“茶馬古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”是甘肅省博物館舉辦的絲綢之路系列展覽之四，在前期的籌備、策展、形式設(shè)計(jì)等工作中，受到了廣泛關(guān)注。作為展覽的設(shè)計(jì)人員，筆者結(jié)合自身工作實(shí)踐，從以下三個(gè)方面對博物館臨時(shí)展覽陳列設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和作用，作初步探討。

一、臨時(shí)展覽陳列設(shè)計(jì)中的空間布局

展覽設(shè)計(jì)要做好資料收集準(zhǔn)備工作，要提前梳理展覽的本質(zhì)內(nèi)容，挖掘其核心文化元素，并采用與之相適應(yīng)的設(shè)計(jì)語言表達(dá)出來，呈現(xiàn)在觀眾面前。例如“茶馬古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”是陜、甘、川、滇、桂、藏、蒙、青八省文物聯(lián)展。茶馬古道源于古代西南邊疆的茶馬互市，以滇、川、藏大三角為主要區(qū)域，展品則按年代順序和區(qū)域變化為脈絡(luò)，展示不同時(shí)期茶馬古道滇藏、川藏、青藏和滇桂四條線路的珍貴歷史文物。通過對展覽大綱的分析，可以總結(jié)出茶馬古道的三個(gè)特點(diǎn)：歷史悠久；海拔高，地勢險(xiǎn)；多元的民族文化融合。其中最重要的一點(diǎn)，就是不同民族文化間相互碰撞、交流與融合賦予了茶馬古道鮮明的民族文化特征。用何種形式表現(xiàn)各地區(qū)少數(shù)民族的民族性、地方性、宗教性，是這次展覽可探索的設(shè)計(jì)方向。

“茶馬古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”作為全國大型巡回展覽，在各地方博物館展出時(shí)，因展廳場地的差異性，首先要面對的就是因地制宜的空間布局。在展覽設(shè)計(jì)過程中，一定要在條件允許的情況下尋求最適宜的方案，決不能讓展廳適應(yīng)展覽，而應(yīng)該讓設(shè)計(jì)創(chuàng)造展廳。只有使展覽與展廳相得益彰，才能形成良好的視覺效果。根據(jù)甘肅省博物館展廳的空間特點(diǎn)，首先劃分展線，規(guī)劃參觀路線；其次按照參觀順序?qū)⒄箯d分為序廳、前展廳、方廳、走廊四個(gè)展區(qū)，所有文物類展品在前展廳和方廳展示，主要的視覺設(shè)計(jì)則表現(xiàn)在序廳、方廳中部及走廊；最后就是陳列環(huán)境的改造和版面設(shè)計(jì)的制作。

觀眾對整個(gè)展覽的第一印象是從序廳開始的。序廳是展覽的重要視覺表現(xiàn)部分，也是對展覽內(nèi)容的高度概括。序廳設(shè)計(jì)要集中體現(xiàn)展覽的主題思想，起到點(diǎn)題、烘托氣氛的作用。在整體空間內(nèi)營造歷史氛圍，創(chuàng)造出全新的展示效果。

由于甘肅省博物館的序廳較為寬敞明亮，可采用搭建實(shí)物場景的設(shè)計(jì)方式，立體、生動地展示展覽主題。經(jīng)過多次討論，確定了整面墻體上的高清寫真版面，包括茶馬古道上的鐵索渡橋、險(xiǎn)峻的山脈地勢、行走中的馬幫等，力求在視覺上突出反映茶馬古道海拔高、地勢險(xiǎn)的特點(diǎn)。正面以牦牛駝隊(duì)渡橋?yàn)橹鳟嬅?，延伸出河灘、草叢和石堆等?shí)物場景，利用平面圖像和立體實(shí)景相融合的空間視覺延伸，在周圍燈光的映射下，營造出古老而艱險(xiǎn)的氛圍，讓整個(gè)序廳有別于傳統(tǒng)意義上的歷史文物展覽。在展覽一開始，就快速地將觀眾帶入茶馬古道真實(shí)的環(huán)境氛圍中去。

從前展廳到方廳，展品按照不同地域和年代順序劃分為五個(gè)單元，并有序分布。因?yàn)橛^眾會較長時(shí)間駐足欣賞展品，所以流動性是這個(gè)展區(qū)陳列和空間設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。采用序列化的、有節(jié)奏的展示方式是首先要遵循的原則，這是由展區(qū)空間的特點(diǎn)和人的因素共同決定的。觀眾在展廳中參觀并處于運(yùn)動的狀態(tài)，是在運(yùn)動中體驗(yàn)并獲得空間感受的。根據(jù)展品情況，把重點(diǎn)精品文物獨(dú)立分類，放置在周圍空間較大的獨(dú)立柜里，其余展品按單元順序放置在邊柜。每個(gè)單元中類型相似的展品則集中排列展示，不但可以對比不同時(shí)期，用途相似的器物之間的差異性，而且避免了觀眾往返走動，控制了參觀路線的節(jié)奏，使參觀感受更加流暢，保持了展廳空間的流動性。

方廳的空間相對比較開闊，視覺設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在了展區(qū)的中央位置和四根立柱之間。通過在立柱上安裝展架及展板，把展覽相關(guān)的背景知識進(jìn)行了分類展示，同時(shí)引導(dǎo)觀眾環(huán)繞立柱參觀。以環(huán)形流動的方式分隔展區(qū)，使參觀路線更靈活，空間銜接更自然流暢。在展廳中央位置，搭建了一個(gè)小型展臺，利用臺面高差變化豐富空間層次，增強(qiáng)了展廳的立體感和趣味性。展臺場景則表現(xiàn)少數(shù)民族的文化特點(diǎn)及飲茶習(xí)俗，此處也運(yùn)用了背景貼圖和實(shí)景融合延伸的展示方式，與序廳互相呼應(yīng)。endprint

二、臨時(shí)展覽陳列設(shè)計(jì)要深刻呈現(xiàn)展覽主題

實(shí)現(xiàn)陳列設(shè)計(jì)的審美價(jià)值，就是根據(jù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意思維和知識儲備，綜合運(yùn)用各種構(gòu)成形式，深刻呈現(xiàn)展覽主題。陳列設(shè)計(jì)其實(shí)就是把紙面的展覽大綱轉(zhuǎn)化為生動的陳列展覽，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)再創(chuàng)作的過程，是展品傳達(dá)歷史文化的載體。臨時(shí)展覽的表現(xiàn)形式可以豐富多樣、較為靈活，但展覽設(shè)計(jì)目標(biāo)必須清晰明確，形式與內(nèi)容要密切聯(lián)系。通過研究分析展覽主題、展品特點(diǎn)、空間環(huán)境等要素，結(jié)合現(xiàn)有條件，采取一定的藝術(shù)形式和表達(dá)手段，在形式服務(wù)于內(nèi)容的重要前提下，彰顯獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。

“茶馬古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”形式設(shè)計(jì)重點(diǎn)圍繞“茶文化與多元民族文化融合”這一主題，而表現(xiàn)民族特點(diǎn)的最好方式就是民族色彩的應(yīng)用。臨時(shí)展覽的色彩選擇較之于基本陳列有更大的余地，但仍要考慮色彩的科學(xué)性，建立和諧的色彩體系和互補(bǔ)關(guān)系?！安桉R古道——八省區(qū)文物精品聯(lián)展”以茶色（棕橙色）和白色作為主色，追求簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并以“一片茶葉”為視覺元素，貫穿始終，表現(xiàn)主題特征。展廳內(nèi)的部分圖像畫面則采用淡茶色或淺灰色，在明度和純度上進(jìn)行變化，營造出老照片的感覺，突出這條古代交通要道的古老、厚重、滄桑。而民族色彩作為展覽的輔助色，選用符合少數(shù)民族特點(diǎn)的暖色系和撞色系組合而成，色彩鮮明且對比強(qiáng)烈。由于是多色組合，不宜大面積使用，否則會感到瑣碎、花哨。而在部分畫面及場景里作為輔助色，一方面提高了整體色彩的明度，增添了活力感；另一方面充分體現(xiàn)了少數(shù)民族文化特色，渲染氣氛，烘托主題。

三、臨時(shí)展覽陳列設(shè)計(jì)的發(fā)展與變化

順應(yīng)新時(shí)代新形勢的需要，不斷滿足廣泛開展文化交流的需要，進(jìn)一步發(fā)揮博物館社會教育的職能，注重提高臨時(shí)展覽的陳列水平，不斷推出更多的高品質(zhì)、有特色、觀眾喜愛的精品臨時(shí)展覽。把臨時(shí)展覽的陳列設(shè)計(jì)納入年度預(yù)算，給予必要投入，使其成為吸引觀眾?？闯Ｐ碌闹麝嚨?。

博物館要向著滿足廣大觀眾需求的方向發(fā)展，注重每個(gè)展覽的個(gè)性化、特色化表達(dá)，克服千篇一律的陳列模式。在設(shè)計(jì)理念上創(chuàng)新，放棄陳舊的設(shè)計(jì)套路，把提升觀眾的參觀興趣作為目標(biāo)，告別單調(diào)乏味的說教。要用科學(xué)的、個(gè)性化的、藝術(shù)審美的陳列形式，引導(dǎo)觀眾參觀展覽，讓觀眾感覺身臨其境，使展覽內(nèi)容調(diào)動情感，深入人心。展覽設(shè)計(jì)必須“以人為本”，只有真正了解觀眾，為其提供周到細(xì)致的服務(wù)，才能得到觀眾的共鳴和認(rèn)可。

在信息化時(shí)代背景下，進(jìn)一步加強(qiáng)多媒體、新技術(shù)手段的運(yùn)用，突出展覽中人與自然、人與歷史、人與社會之間的互動效果。通過利用最新的多媒體技術(shù)，使展覽多角度、多層面地呈現(xiàn)給觀眾。展覽設(shè)計(jì)必須與觀眾溝通交流，讓其直接參與，激發(fā)觀眾的興趣和好奇心。在陳列形式上也要不斷創(chuàng)新，用多元化、專業(yè)化的設(shè)計(jì)語言迎合大眾不斷增長的求知求美的需求，從而吸引更多的觀眾走進(jìn)博物館文化的新天地。

隨著社會的發(fā)展變化，博物館正向多樣化、專業(yè)化、現(xiàn)代化方向發(fā)展，臨時(shí)展覽逐漸成為博物館與公眾和社會之間的一座新橋梁。提升臨時(shí)展覽的設(shè)計(jì)水平，對擴(kuò)大博物館的影響力和吸引力，最大限度地滿足公眾的精神文化需求具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。endprint