○郭 梅 馮 尤

山河依舊 以曲訴情

○郭 梅 馮 尤

在中國(guó)電影的第六代導(dǎo)演中，賈樟柯是一個(gè)繞不開的名字，早期的《小武》《站臺(tái)》和《三峽好人》等作品幫助他在國(guó)際影壇上摘得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，也使他成為第六代導(dǎo)演中的后起之秀。只是這些早期作品大都未能在內(nèi)地院線公映，而上映于2015年10月30日的《山河故人》則是他時(shí)隔九年重新登陸內(nèi)地大銀幕的回歸之作。

《山河故人》一經(jīng)上線就吸引了許多職業(yè)影評(píng)人們關(guān)注的目光，賈樟柯在這部作品中少了幾分粗糲，多了幾分溫情，別出心裁地將整部影片明確劃分為過去、現(xiàn)在和未來三個(gè)時(shí)空，講述了一個(gè)普通的小鎮(zhèn)姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年所發(fā)生的故事。其中，由Pet Shop Boys演唱的《go west》和由葉倩文演唱的《珍重》，一中一洋兩首經(jīng)典老歌在片中反復(fù)出現(xiàn)，各具魅力，又都融于劇情，十分能夠引發(fā)觀影者的情感共鳴。

在《山河故人》中，《go west》一共出現(xiàn)三次，《珍重》則一共出現(xiàn)了四次，我們?nèi)绻罁?jù)原片的時(shí)空線，將這兩首歌出現(xiàn)的場(chǎng)景作一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，便不難發(fā)現(xiàn)，賈導(dǎo)深諳用音樂隱喻劇情、調(diào)動(dòng)情緒的藝術(shù)規(guī)律。

過去：重要的不是west，是go

影片的前45分鐘，為過去時(shí)空，時(shí)間是1999年，講述年輕的女主人公沈濤與晉生、梁子的愛情糾葛。

影片開始，伴隨著片頭字幕響起的聲音正是《go west》的前奏，短暫的黑場(chǎng)后，歌曲的前奏漸漸到達(dá)尾聲，男聲開始唱出歌詞，而畫面上開始呈現(xiàn)的正是濤、晉生和梁子等一群年輕人伴著《go west》動(dòng)感的節(jié)奏，愉快地扭動(dòng)身體跳舞的場(chǎng)景。這種“丹唇未啟笑先聞”的處理手法很有感染力，一下子將觀眾的情緒拉到了1999年的汾陽小縣城，此時(shí)的濤、晉生和梁子同其他年輕人一樣，期待著千禧年的到來，期待著一切新鮮的事物，當(dāng)然，他們也在期待著愛情。正如賈樟柯在采訪中曾言：“90年代，我二十多歲，那時(shí)候基本上混迪廳的人都特別喜歡這首歌，一般零點(diǎn)的時(shí)候DJ就放這首歌，認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)的，大家就排著隊(duì)開始跳這個(gè)音樂。它有那個(gè)時(shí)代的激動(dòng)，帶來那個(gè)時(shí)代的還原跟回憶?！?/p>

在影視作品中，能夠提供聲源依據(jù)的音樂，如人物在歌唱、演奏樂器、收音機(jī)的廣播等等，都叫有源音樂，而不能提供音源依據(jù)的則是無源音樂。顯然，《go west》在第一次出現(xiàn)時(shí)屬于無源音樂，起到的是加強(qiáng)敘事功能、渲染情緒的作用，而《珍重》第一次出現(xiàn)時(shí)則是有源音樂，直接參與了敘事。

在影片伊始，濤有一句臺(tái)詞：“幾何問題還是代數(shù)問題？”很顯然，濤、晉生和梁子之間是一個(gè)幾何問題。兩個(gè)男生同時(shí)愛上女主角的劇情并不新奇，而賈樟柯又是怎樣巧妙地利用《珍重》這首歌來展現(xiàn)三角關(guān)系的呢？

梁子和晉生先后來到濤家里開的小店里，情敵相見分外眼紅，晉生更是對(duì)梁子無視自己之前的警告依舊和濤說說笑笑極為不滿。而來店里買音響的客人打斷了這分尷尬，客人用葉倩文的《珍重》作為試音碟，這是它的第一次出場(chǎng)。在歌曲播放時(shí)，鏡頭一直固定在濤身上，捕捉她的神情與動(dòng)作，濤向客人問了歌曲的名字，一直夸著好聽，在歌曲停掉后，臉上還有一絲絲悵然若失。因?yàn)闄C(jī)位固定在濤身上，觀眾無法得知鏡頭之外的晉生和梁子反應(yīng)如何。但在客人走后，晉生看到梁子和濤在同一個(gè)碗里吃剛剛加熱的餃子，氣沖沖地奪門而出，再次回店時(shí)，手里拿著一張碟片放入音響，《珍重》的聲音再次響起來，此時(shí)的濤自然是驚喜的。在這段五分鐘左右的劇情里，《珍重》不僅僅是一首流行于20世紀(jì)90年代的香港金曲，而更像是一條紐帶傳達(dá)著年輕的晉生對(duì)濤的沖動(dòng)與愛——即使對(duì)濤和梁子的曖昧不滿，卻還留意著濤的喜好，并且為她買下了已經(jīng)離開的客人手中的碟片。而這也正是《珍重》作為有源音樂參與劇情的一個(gè)具體體現(xiàn)。

為了逼濤盡快在他和梁子之間作出決定，晉生和濤發(fā)生了一場(chǎng)短暫的爭(zhēng)吵。爭(zhēng)吵過后，濤雙手插口袋，走在人群中，若有所思，此時(shí)，《珍重》作為無源音樂響起，伴隨著葉倩文低沉的嗓音，濤也逐漸作出了決定，而此時(shí)的《珍重》仿佛在暗示濤心中的情感天平已向?yàn)樗シ胚@首歌的晉生傾斜了。

濤在火車上向父親坦白自己與晉生的戀情，在得到“你自己的事情自己考慮好就行了”的答復(fù)后，開心地哼起了《go west》的旋律，伴隨著輕快的調(diào)子，鏡頭切換，畫面中呈現(xiàn)的卻是濤的父親獨(dú)自站在火車車廂連接處面無表情地望向窗外，此處運(yùn)用的正是音畫對(duì)位的手法，音樂是歡快的，而畫面中的父親卻不太開心。知女莫若父，父親對(duì)晉生并不看好，但同時(shí)也不愿干涉女兒的選擇，《go west》的調(diào)子配上父親悵然若失地望向窗外的畫面，正是將濤的喜悅與父親的矛盾心理完美地結(jié)合在了一起。接下來，鏡頭一轉(zhuǎn)，濤抱著和晉生一起買的狗開心地在大街上轉(zhuǎn)圈，《go west》也由濤哼著小調(diào)的有源音樂轉(zhuǎn)換成了無源音樂。賈樟柯在接受采訪時(shí)說，“如果談到歌詞，我覺得感動(dòng)我們的是go，不是west”。當(dāng)濤騎著小摩托車伴隨著《go west》的旋律駛向遠(yuǎn)處時(shí)，她的內(nèi)心是喜悅的，她也是在“go”，是在走向自己新的人生階段即婚姻——騎著摩托車駛向遠(yuǎn)處的下一個(gè)鏡頭便是濤穿著婚紗坐在照相館里盤發(fā)，至于這個(gè)“go”帶給她的會(huì)是怎樣的結(jié)局，此時(shí)還是未知數(shù)。

現(xiàn)在：漫長(zhǎng)的告別

影片的中間40分鐘為現(xiàn)在時(shí)空，時(shí)間是2014年。中年的濤在這個(gè)階段經(jīng)歷了多次離別：離婚、喪父和送走兒子。

晉生在與濤離婚后帶著兒子到樂去了上海，而濤則一直和父親住在汾陽，父親的意外離世讓她有了和上小學(xué)的兒子再次相見的機(jī)會(huì)。但此時(shí)的兒子穿著合身的小西裝，系著精致的絲巾，在濤的幾番催促之下才生澀地開口，叫了她一聲“媽咪”，卻在晚上開心地用上海話和繼母視頻，聊著即將要去的澳大利亞。

《珍重》的第三次出現(xiàn)，是在濤送兒子回上海的途中。她深知不可能把兒子留在自己身邊，留在小縣城里，但為了和兒子在一起的時(shí)間能久一點(diǎn)，就選擇了慢車。母子二人坐在候車廳，濤閉上雙眼，兒子也學(xué)著媽媽的樣子閉上雙眼，《珍重》作為無源音樂適時(shí)響起，渲染著母子離別的氣氛。當(dāng)母子倆坐在火車上共用耳機(jī)聽《珍重》，無源音樂便巧妙地轉(zhuǎn)換為了有源音樂。1999年的濤和晉生第一次聽這首歌，兩顆年輕的心越拉越近，2014年的濤帶著兒子聽這首歌，二人的母子情誼卻已漸行漸遠(yuǎn)——當(dāng)濤問兒子“好聽嗎”，到樂敷衍地點(diǎn)點(diǎn)頭，很快摘掉耳機(jī)，點(diǎn)開平板，指著屏幕對(duì)媽媽說：“這是爸爸要帶我去的地方?！薄墩渲亍返母杪曤S著耳機(jī)的摘離漸漸減弱，直至消失，而濤精心策劃的這場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別也接近了尾聲。

現(xiàn)在時(shí)空里的這首《珍重》也很好地起到了承上啟下的作用——在過去時(shí)空里，它是濤和晉生的定情之歌，這也是濤在和兒子離別或言永別之時(shí)將它放給兒子聽的原因。而在未來時(shí)空里，兒子時(shí)隔多年后再次聽到這首歌，也自然地喚起了他的一部分回憶。

未來：山河依舊，物是人非

影片的后37分鐘為未來時(shí)空，時(shí)間是2025年，主要講述濤的兒子到樂（Dollar）在澳大利亞的成長(zhǎng)故事。

《珍重》第四次響起，是由Dollar的老師Mia播放的，是作為有源音樂出現(xiàn)的。此時(shí)的Dollar已經(jīng)忘記了自己的母語、自己的中文名字和自己的母親，當(dāng)然也記不清母親曾經(jīng)為他放過的這首歌，只是感覺“好像在哪兒聽過”。也正是這種“遙遠(yuǎn)的相似性”，這股陌生的熟悉感，讓Dollar和Mia開始了一場(chǎng)談話。在《珍重》悠揚(yáng)的旋律中，他倆聊到了Mia的移民經(jīng)歷，也聊到了Dollar的母親。母親曾讓Dollar聽過的歌曲《珍重》由Mia再次放出，就像是這段忘年戀情在萌芽階段的一個(gè)重要的催化劑，也似乎是在向觀眾暗示Dollar對(duì)Mia的情感有些類似對(duì)母親的依賴——在從小遠(yuǎn)離生母又與父親關(guān)系緊張的Dollar眼里，風(fēng)韻猶存的Mia身上散發(fā)著母性的光輝。

在影片的結(jié)尾，《go west》最后一次出現(xiàn)。老年的濤牽著狗來到河邊，當(dāng)她松開狗繩，獨(dú)自走入冰天雪地之中，原地轉(zhuǎn)了幾圈，抖動(dòng)著雙腳時(shí)，《go west》熟悉的旋律再次響起，而濤也仿佛回到了年輕時(shí)候的自己，細(xì)微卻有力地點(diǎn)頭，踩著歌曲的節(jié)奏，轉(zhuǎn)動(dòng)著不再年輕的身體，而整部影片也就在濤于冰天雪地的獨(dú)舞之中畫上了句點(diǎn)。

顯然，《go west》既是開場(chǎng)曲，又是結(jié)束曲，從開始到結(jié)束，山河依舊，歌曲依舊，跳舞的那群人卻變成了一個(gè)人，青春的笑顏也變成了深深的魚尾紋。如此前后照應(yīng)，將觀眾的情感充分調(diào)動(dòng)起來，達(dá)到高潮，很好地升華了主題。

《go west》和《珍重》在《山河故人》中一共出現(xiàn)了七次，每一次出現(xiàn)都恰到好處地融于劇情，直擊人心，將以曲訴情的作用發(fā)揮得淋漓盡致，也成為影片的點(diǎn)睛之筆?？梢?，影視作品的配樂貴精不貴多。

杭師師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院）