吳永強(qiáng)

[摘要]本文通過(guò)分析金屬箔的材料特性、貼箔工藝，梳理了金屬箔在現(xiàn)代漆藝中的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及應(yīng)用，提出了金屬箔不能作為單純的材料，應(yīng)升華為漆藝術(shù)的內(nèi)在語(yǔ)言，以達(dá)到藝術(shù)語(yǔ)言和材料特征相結(jié)合。

[關(guān)鍵詞]金屬箔；漆藝；工藝技法

[Abstract] Firstly，this paper analyzes the traditional arts and crafts from the origin to development of the metal foil in lacquer art.Secondly， the investigation is made on the application in lacquer art skills and the aesthetic value of metal foil； describes the material properties of metal foil， the innovation of traditional craft tech-niques and the process of artistic operation in lacquer art works. Finally， this paper proposes that metal foil cannot be only treated as the material， it should be updated as the inner language of lacquer art to achieve the combination of the art language and characteristics of materials.

[Key words] Metal Foil； Lacquer art； Craft techniques

中國(guó)的漆藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不僅有著深厚的文化傳統(tǒng)，也有著悠久的工藝傳統(tǒng)。在古老的漆藝被重新認(rèn)識(shí)的當(dāng)下，關(guān)于其審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)觀念也在發(fā)生著變化，因此對(duì)其藝術(shù)材料和工藝技法的挖掘與創(chuàng)新，會(huì)給漆藝帶來(lái)鮮活的生命力。漆藝運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域，而且入漆材料種類(lèi)繁多，其中以金屬箔顯得尤為獨(dú)特，成為古代財(cái)富與地位的象征，也蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)神韻、人文情懷與審美觀念。金屬箔與漆藝結(jié)合所產(chǎn)生的富麗華美的藝術(shù)珍品，不僅見(jiàn)證著歷史變遷，燦爛了傳統(tǒng)漆文化，而且對(duì)東亞、東南亞，甚至是西歐及北美等地區(qū)的漆工藝也產(chǎn)生了重要影響。

一、金屬箔的材料特性及貼箔工藝

金屬箔作為漆畫(huà)的視覺(jué)與觸覺(jué)材料，有著獨(dú)特的材質(zhì)特性，與豐富的漆藝技法結(jié)合，加上金屬特殊的材料性，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，增加了漆藝的華貴感和工藝美。現(xiàn)代漆藝與傳統(tǒng)漆藝在審美標(biāo)準(zhǔn)和制作工藝上有一定差異，我們不僅要對(duì)金屬箔這種特殊材料的技法進(jìn)行挖掘，還要使其成為漆藝家表現(xiàn)思想觀念的媒介，使材料具有獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。

（一）材料特性

現(xiàn)今漆藝中使用的金屬箔就材質(zhì)而言品種繁多，如金箔、銀箔、銅箔、鋁箔等（圖1），且可加工成箔粉與金銀泥。金箔在畫(huà)面中可作為黃色來(lái)運(yùn)用，分為頂紅、赤金兩種，前者發(fā)紅，成色高；后者發(fā)黃，成色低。金的化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，永不變色。銀箔用白銀加工而成，在畫(huà)面中可作為白色使用，反光效果含蓄?！稜栄拧分凶ⅲ骸般y有精光，如燭也。”用透明漆渲染或者硫磺煙熏，銀箔可達(dá)到金或銅的視覺(jué)效果，在自然條件下氧化后的色彩也非常典雅。而在現(xiàn)代漆藝中由于銅箔與金箔、鋁箔與銀箔顏色相近且造價(jià)低廉，經(jīng)常用銅箔、鋁箔代替金銀箔。但鋁箔反射色彩的效果不如銀箔，而且反光效果較刺眼，不如銀箔柔和。鋁箔罩透明漆后呈金色，鋁箔罩染透明漆會(huì)呈現(xiàn)金黃色，不同的透明漆色漆罩染會(huì)得相應(yīng)的彩色箔效果。

（二）貼箔工藝

漆器用金屬箔或箔粉裝飾，常規(guī)要用金膠漆粘貼，漆工又稱(chēng)“金腳漆”、“金底漆”。以快干半透明漆兌入約30%明油，再兌入精細(xì)研磨的銀朱、石黃或鈦白粉，充分?jǐn)嚢?，用棉紙或?xì)絹過(guò)濾成金膠漆。1明代稱(chēng)貼金箔為“金髹”，又名渾金漆。王世襄先生解說(shuō)：“金髹，即在器物周身貼金箔的做法。”是先在做好的漆器上打金膠，然后用竹夾子夾著金箔和所襯隔的紙粘貼于器物之上。金箔有紙片隔著，可以用手指略加拂按，使它粘貼著實(shí)而不致粘手破碎。待金箔粘著后，再將紙片撤去（圖2）。器物周身貼金后，用絲綿拂掃一次，術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為“帚金”。這為的是將金箔完全按貼著實(shí)。2現(xiàn)代的貼箔工藝與傳統(tǒng)相同，很多企業(yè)或作坊都改用專(zhuān)用膠水來(lái)貼箔，但是膠水的耐久性差，時(shí)間稍長(zhǎng)（1—2年）箔可能會(huì)起皺剝落。用漆貼金箔的理由何在呢？自古就有的漆，至今還有著優(yōu)良的耐水性、耐腐蝕性，所以大多用漆。但漆和其他物質(zhì)一樣，會(huì)受到紫外線的侵入。用金箔全部覆蓋便解決了這個(gè)難點(diǎn)。金箔有無(wú)數(shù)微孔，漆的黃褐色透過(guò)金箔，金箔更見(jiàn)帶赤的暖色。3（圖3）

二 、金屬箔在現(xiàn)代漆藝中的表現(xiàn)形式

金屬箔在漆藝中的運(yùn)用技法豐富多樣，大體可分為自然肌理和人工肌理兩大類(lèi)。配合漆藝豐富的工藝技法它們既可獨(dú)立運(yùn)用，又可綜合運(yùn)用。

（一）自然肌理

金屬箔本身存在著肌理變化和金屬反光，單純運(yùn)用漆和金屬箔的材料進(jìn)行對(duì)比，可以顯示金屬箔的獨(dú)立美。一遍貼金屬箔光滑平整，強(qiáng)調(diào)裝飾美，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的漆藝中均有貼箔的代表作品。如金屏風(fēng)（圖4）大面積使用金箔并列，顯現(xiàn)出的豪華氣派、尊貴典雅的視覺(jué)美感與環(huán)境融恰，極具東方意境。反復(fù)貼金屬箔，層次多樣，由于光線折射的程度不同，會(huì)顯出豐富變化的視覺(jué)效果而且層次感強(qiáng)。也可每一遍貼箔罩漆，經(jīng)過(guò)打磨拋光，底下的箔會(huì)因透明漆的作用隱于下，可用于各類(lèi)漆藝創(chuàng)作中，增加器物表面的神秘色彩。如漆藝家黃麗淑制作的漆器《水臺(tái)》。

金屬箔可以用烏金紙裁剪，形成所需要的形狀或者圖案，但不宜復(fù)雜。之后貼于未干的漆地上，用軟毛刷輕掃貼覆。適合點(diǎn)綴畫(huà)面，增加材料對(duì)比。也可自由灑碎金屬箔，統(tǒng)稱(chēng)“銷(xiāo)金”，俗稱(chēng)“灑金”。endprint

（二）人工肌理

金屬箔可在漆地上以及箔上做出各種肌理，金屬反光的質(zhì)地美感覆在人工肌理上，罩漆或不罩漆，其紋理變化獨(dú)具藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.漆地上做肌理

漆地上可通過(guò)工具雕刻、媒介物、粉粒物、稀釋劑和皺漆起紋，造成漆面不平，取得自然的紋理，再貼箔罩漆或不罩漆，亦可形成奇妙多變、韻味無(wú)窮的獨(dú)特效果。箔貼于肌理上不罩漆，顯示金屬箔材質(zhì)的獨(dú)立美，在光的照射下產(chǎn)生豐富變化。傳統(tǒng)漆藝中的印錦工藝亦屬于這一類(lèi)，如沈紹安制作的蘭記印錦龍紋盒在印錦的基礎(chǔ)上，貼金箔，制作出富麗的“金錦”。

韓國(guó)漆藝家鄭榮煥的漆藝作品《天·地·人》（圖5）運(yùn)用金箔和銀箔，貼于木刻上有紙漿肌理的表面，在不同光源下產(chǎn)生奇特效果，又利用碎金箔調(diào)節(jié)黑漆與金箔的過(guò)度，效果自然含蓄，漆的黑與金銀交映襯托，表現(xiàn)了作者對(duì)人與自然關(guān)系的思考。

通過(guò)在肌理上貼箔，再罩彩色透明推光漆會(huì)到含光的彩色箔。罩漆賦予畫(huà)面金屬感，研磨會(huì)產(chǎn)生晶瑩剔透、如水中隱約可見(jiàn)的效果，使人迷醉而深感韻味無(wú)窮。它們使用了金屬，卻又不以金屬的面貌出現(xiàn)；同時(shí)賦予了其華貴、典雅、柔和的風(fēng)采，是其他繪畫(huà)材料所不能比擬的。如福建箔料工藝中的赤寶砂（斑紋填漆貼金、罩明）、綠寶砂，可出現(xiàn)如寶石般的光澤（圖6）。

2.箔上做肌理

現(xiàn)代審美的發(fā)展，已不要求金屬箔的完美性，可綜合運(yùn)用各種技法，如在已經(jīng)貼好的金屬箔上，進(jìn)行刻、劃、貼、繪、罩、磨等手法，單獨(dú)或綜合運(yùn)用。

在貼好金屬箔的畫(huà)面上，用刀或者針將箔刻破或磨破，完成所需圖案或紋理，露出底色，底色通常為黑色，也可髹涂其他色漆或者多種色漆并存。如韓國(guó)漆藝家鄭復(fù)相木漆造型作品（圖7），黑漆髹飾的木形，貼箔進(jìn)行刻、劃，做出自然植物的紋理，單純的材料對(duì)比，彌補(bǔ)了黑的單調(diào)。又如日本高橋節(jié)郎的漆藝作品，在漆盤(pán)上貼箔刻劃出人物形象，并通過(guò)髹涂色彩豐富畫(huà)面（圖8）。

三、金屬箔在現(xiàn)代漆藝中的藝術(shù)應(yīng)用

漆藝作為傳承文化的載體，廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，金屬箔作為特殊材料扮演重要角色，與漆藝結(jié)合應(yīng)用領(lǐng)域廣泛，顯示出這種特殊材質(zhì)的個(gè)性和內(nèi)涵。金屬箔與漆藝結(jié)合不僅應(yīng)用于富有民族文化屬性的現(xiàn)代漆藝作品中，而且在建筑與室內(nèi)空間裝飾、生活用具等領(lǐng)域也有廣泛應(yīng)用，促使漆藝更好地融入現(xiàn)代生活空間。

（一）漆藝中的金屬箔工藝在現(xiàn)代生活

中的運(yùn)用

漆藝產(chǎn)品有很強(qiáng)的民族特征和獨(dú)特的文化價(jià)值，隨著人民生活水平以及審美認(rèn)識(shí)的提高，選擇漆器作為收藏和裝飾的人越來(lái)越多。加之當(dāng)今社會(huì)強(qiáng)調(diào)以人為本、回歸傳統(tǒng)、回歸自然的設(shè)計(jì)思潮，現(xiàn)代漆藝在創(chuàng)作觀念和藝術(shù)形態(tài)上也發(fā)生著巨大的變化。

漆藝在現(xiàn)代生活中各個(gè)領(lǐng)域都有廣闊的發(fā)展空間。金屬箔作為現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的重要媒材和裝飾表現(xiàn)，也發(fā)揮著重要的作用。金屬箔與漆藝的結(jié)合涉及領(lǐng)域廣泛，不僅用于純藝術(shù)品的漆畫(huà)、漆器上，還大量用于建筑空間，公共環(huán)境，室內(nèi)裝飾、生活用具、家具設(shè)計(jì)、個(gè)性首飾等領(lǐng)域。不僅連接現(xiàn)代與傳統(tǒng)、承接人性與環(huán)境，還體現(xiàn)了現(xiàn)代生活對(duì)材料審美的追求。金屬箔的使用既豐富了漆本身的色彩與材質(zhì)肌理，也增添了裝飾美感；既保持原始的金碧輝煌、富貴高雅，又呈現(xiàn)出含蓄深邃、斑駁樸素的現(xiàn)代美感，又更能彌補(bǔ)漆的凝重、深沉，與黑漆互相襯托對(duì)比，相得益彰。金屬箔與漆藝結(jié)合運(yùn)用，突出漆材料的視覺(jué)魅力，突顯金屬箔的藝術(shù)價(jià)值，豐富著人們的精神內(nèi)涵，創(chuàng)造出具有傳統(tǒng)文化韻味又富有現(xiàn)代感的生活空間（圖9）。

（二）金屬箔在漆藝創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

金屬箔與漆藝結(jié)合的藝術(shù)性可分為外在特征和內(nèi)在特征。其藝術(shù)性的外在特征表現(xiàn)為：一是經(jīng)罩染透明漆的箔，可以得到漆色中高明度顏色，提高色漆的明亮度；二是罩漆磨顯，通過(guò)光線的參與，產(chǎn)生反射與折射的效果，具有神奇變幻的朦朧美；三是可以顯現(xiàn)出金屬的質(zhì)感，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。這些通過(guò)工藝技巧的熟練掌握是可以達(dá)到的。藝術(shù)性的內(nèi)在特征表現(xiàn)為：材料要變成藝術(shù)家表現(xiàn)思想和觀念的媒介，使材料具有全新的藝術(shù)價(jià)值，用來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作思想內(nèi)涵、以及獨(dú)特個(gè)性。

金屬箔也常常應(yīng)用于日本的現(xiàn)代漆藝作品中，如作為“人間國(guó)寶”的大西忠夫就是貼箔漆器的代表。韓國(guó)的傳統(tǒng)漆藝中也有金屬箔的運(yùn)用，包括現(xiàn)代韓國(guó)漆立體作品也常用金屬箔進(jìn)行表現(xiàn)。越南的磨漆畫(huà)（圖10）使金屬箔作為真正的藝術(shù)媒介在漆畫(huà)中得到極大的發(fā)展。畫(huà)面中運(yùn)用大量金屬箔作為繪畫(huà)材料語(yǔ)言，罩漆研磨的色彩和質(zhì)感，填補(bǔ)了漆畫(huà)中的層次，用以表現(xiàn)各類(lèi)事物，自然豐富，材料美感的表達(dá)都發(fā)揮到了極致，具有濃郁的民族色彩。緬甸有代表性的寺院建筑佛塔都通過(guò)漆貼金箔，漆的黃褐色透過(guò)金箔，更見(jiàn)帶赤的暖色。歐洲各國(guó)的漆工藝中，金屬箔不僅大量應(yīng)用于木漆家具、漆藝裝飾，也被運(yùn)用于頗具現(xiàn)代風(fēng)格的漆藝作品中。

我們從古今中外大量?jī)?yōu)秀的貼箔漆藝作品中感受到材料與藝術(shù)性相結(jié)合的獨(dú)特魅力。如果金屬箔被過(guò)度地使用，就會(huì)使本該富有生氣并極具表現(xiàn)力的材料變得流于庸俗，從而失去了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。漆藝材質(zhì)美感的藝術(shù)表達(dá)由此變得平庸。材質(zhì)雖是漆藝的優(yōu)勢(shì)所在，但漆藝術(shù)卻遠(yuǎn)不是材料疊加與工藝炫技。黑格爾曾經(jīng)講過(guò)：“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西。藝術(shù)作品應(yīng)該具有意蘊(yùn)?！苯饘俨@種材料和人的感情要聯(lián)系在一起，不僅是材料本身展現(xiàn)獨(dú)特的生命力，也要使它具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作，材料技法屬于外在形態(tài)，雖然也很重要.但作品內(nèi)在的藝術(shù)性也需強(qiáng)化。這需要藝術(shù)家對(duì)材質(zhì)敏感，對(duì)多種工藝技法的掌握，深厚的的藝術(shù)修養(yǎng)，以及獨(dú)特的創(chuàng)造力與想象力完美結(jié)合，還需要打破純藝術(shù)與工藝的界限，也就是要求金屬箔與漆藝結(jié)合具有工藝美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的雙重屬性。這樣材料的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵才會(huì)得

到極大發(fā)揮。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)今除了金銀箔，還有鋁箔、銅箔、錫箔等金屬箔作為漆藝的材料被廣泛應(yīng)用。金屬箔與豐富的漆藝技法結(jié)合，以獨(dú)具匠心的工藝技巧，加上金屬極富表現(xiàn)力的材料性，增加了漆藝的視覺(jué)美和藝術(shù)效果。現(xiàn)代漆藝的藝術(shù)魅力，漆媒材是不可或缺的，在漆藝的創(chuàng)作中，金屬箔不能單純作為材料，應(yīng)自然融為漆藝術(shù)的內(nèi)在語(yǔ)言，金屬箔要與漆藝表現(xiàn)語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合。我們需要利用傳統(tǒng)的技法，結(jié)合新的創(chuàng)作觀念。不僅要發(fā)揮金屬箔材料的特性，挖掘材料的藝術(shù)價(jià)值，還要考慮金屬箔與漆內(nèi)在藝術(shù)語(yǔ)言的關(guān)系，使材料質(zhì)地與工藝技法結(jié)合，藝術(shù)表現(xiàn)與現(xiàn)代審美結(jié)合，使漆藝更好的融入現(xiàn)代生活空間。

注釋?zhuān)?/p>

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社印刷，1996.

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