武真旗

[摘要]本文以“偶然性”為視角淺談漆畫藝術(shù)語言獨特性的另一種打開方式。通過梳理漆畫偶然性的表現(xiàn)特點以及漆畫創(chuàng)作者對于偶然效果的創(chuàng)作定式，提出新的創(chuàng)作觀念以及材料運用手法，并指出漆畫創(chuàng)作者為此應(yīng)進(jìn)行的積累及基礎(chǔ)學(xué)習(xí)。

[關(guān)鍵詞]漆材料；偶然性；創(chuàng)作定式；獨特性

[Abstract] This article will introduce the uniqueness of lacquer painting art language of another open way from the perspective of contingency. By analyzing the performance characteristics of lacquer painting contingency and the creation of lacquer painting creators for casual effect pattern， putting forward to the new ideas and material used.And the author points out the accumulation and basic learning of lacquer painting artists.

[Key words] Paint materials； Contingency；Creation pattern； Uniqueness

漆畫脫胎于傳統(tǒng)漆工藝，后獨立成為一種現(xiàn)代繪畫類型，這使得漆畫具有與繪畫相通的視覺語言規(guī)律?！芭既恍浴笔抢L畫創(chuàng)作中普遍存在的現(xiàn)象，而在漆畫創(chuàng)作中偶然性的表現(xiàn)則更為突出、多變，如何對待由漆材料的特點所帶來的無時無刻存在的偶然效果則成為漆畫創(chuàng)作中易被大家所忽視的重要問題。控制、避免“偶然效果”的出現(xiàn)或是有意為之的“偶然效果”等方式是否有助于凸顯漆材料的藝術(shù)特點。在我們所現(xiàn)有的對漆畫創(chuàng)作中“偶然性”的處理方式以外是否還存在更多的空間以彰顯材料的張力與特點。

一、繪畫創(chuàng)作中的偶然性

藝術(shù)創(chuàng)作的偶然性是在創(chuàng)作過程中普遍存在著的，在繪畫領(lǐng)域中偶然性的表現(xiàn)亦為人們所稱道。漆畫作為現(xiàn)代架上繪畫中的一種，在材料的使用方式上具有相同的道理以及演變過程。對于創(chuàng)作者而言，動筆之前大都具有明確的構(gòu)思及設(shè)想，在創(chuàng)作時不斷地尋求眼、手、腦的協(xié)調(diào)以使畫面逐步達(dá)到預(yù)期設(shè)想，熟練材料運用的方式，逐漸形成了嚴(yán)密的材料運用技巧以及成熟的順序。如此的方式使得材料運用越發(fā)得心應(yīng)手的同時，卻難免缺少了出乎意料的驚喜和挑戰(zhàn)?！皩㈠e就錯”作為在創(chuàng)作過程中于此相反的態(tài)度則啟示了另一條更加多變且多彩的道路?！皩㈠e就錯”在《新華字典》中釋義為事情已經(jīng)做錯了，索性順著錯誤繼續(xù)下去。在繪畫創(chuàng)作中，此種概念并非一再地錯下去，在繪畫中并無絕對的對與錯，而是要強(qiáng)調(diào)順應(yīng)變化借以突破固有程式，尋求更多的創(chuàng)造力?！芭既弧钡母拍畋惆殡S著“錯”時刻出現(xiàn)在創(chuàng)作過程中并挑戰(zhàn)著創(chuàng)作者的應(yīng)變能力。

以我們所熟識的繪畫類型油畫為例，油畫以快干性的植物油（核桃油、亞麻油等）作為調(diào)和顏料，依托于畫布、木板或其他材質(zhì)完成創(chuàng)作的一種繪畫形式。油畫顏料具有的較強(qiáng)硬度，使其在畫面干燥后能長期保持濕潤的光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富且立體感強(qiáng)，具有很強(qiáng)的模擬與再現(xiàn)自然物體的能力。對油畫材料熟悉的創(chuàng)作者可知，在油畫創(chuàng)作中偶然性會以各種方式出現(xiàn)。例如在畫面上底層顏色未干時繼續(xù)暈染，會使底層顏色在被皴擦覆蓋的同時生成意想不到的效果，同時不同油質(zhì)間的交融也會產(chǎn)生出具有趣味性的畫面效果。另外，有些創(chuàng)作者喜歡在用筆的同時加入刮刀這一工具，將厚厚的顏料進(jìn)行涂刮以形成不完全可控的肌理效果。在這些方式的過程中創(chuàng)作者的手法往往比較隨意放松，偶然性所激發(fā)的才情表露無遺。當(dāng)代的許多油畫家將傳統(tǒng)中國畫中的寫意手法以及“潑墨”的方法借鑒到油畫創(chuàng)作中，例如華裔法國畫家趙無極，他的繪畫風(fēng)格充滿荒涼、神秘的氣氛。趙無極喜歡用大面積的畫布，將稀釋后的顏料潑灑到畫布上，顏色在自然力的作用下互相交融，使畫面具有不完全可控的偶然效果，這與趙無極先生所追求的象外之象、虛靜忘我的精神世界相得益彰。

二、 “偶然性”在漆畫藝術(shù)表現(xiàn)效果中的特點

不同繪畫材料之間的特點不盡相同，所需求的偶然效果的途徑也各有其差異。相較于我們所熟識的油畫、國畫、版畫、水粉水彩等繪畫材料而言，漆的材料特性使其在模擬自然狀態(tài)等方面具有較大難度，也就是說漆材料的寫實性表現(xiàn)是其藝術(shù)表現(xiàn)中的弱項，但在其他藝術(shù)表現(xiàn)方面具有獨特的優(yōu)勢，例如肌理、色彩、質(zhì)感。漆材料藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)勢與劣勢取決于材料以及操作的特性，同時促成了更加自然且靈活的偶然效果?！芭既恍浴笨梢哉f是漆畫的表現(xiàn)優(yōu)勢同時亦是漆畫創(chuàng)作中的難點所在。如何對待漆畫創(chuàng)作中如影隨形的偶然性效果，看起來是一個無關(guān)痛癢的小技巧，實則關(guān)系到漆畫創(chuàng)作中對于材料應(yīng)用觀念的理解以及選擇。

在討論漆畫創(chuàng)作中對偶然性的把握及處理觀念之前，有必要仔細(xì)探究一下漆材料的藝術(shù)表現(xiàn)為什么與“偶然性”的藝術(shù)效果緊密相連。首先，漆材料本身的材質(zhì)特點，粘稠、覆蓋力極強(qiáng)，自身的化學(xué)屬性決定其有限又有力的色彩表達(dá)，其物理性質(zhì)使得漆可以與很多不同質(zhì)感的材料相結(jié)合等特征，使漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)途徑與其他畫種具有很大區(qū)別，換而言之，漆材料是一匹烈馬，很難被創(chuàng)作者所馴服，所以常在人力控制之外“節(jié)外生枝”，產(chǎn)生無法預(yù)料的效果。其次，漆畫是脫胎于中國傳統(tǒng)的漆工藝而來的新型畫種，其操作邏輯及規(guī)律受傳統(tǒng)工藝束縛較大，不比其他繪畫材料直觀，復(fù)雜的操作程序以及繪制工具的多樣性使其在制作過程中盡顯差異，這也是漆畫幾乎不可能被完全復(fù)制的原因之一。例如圖1為一幅素描稿，圖2、3均為同一素描稿衍生的兩幅漆畫作品，由于種種操作原因，使得它們的最終效果相去甚遠(yuǎn)。由此我們可知漆畫中藝術(shù)表現(xiàn)的偶然性特征可以說是非常自然的操作現(xiàn)象，如何正視并利用漆材料的偶然性，則關(guān)系到漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的更多挑戰(zhàn)與可能。endprint

三、漆畫創(chuàng)作過程中對于“偶然性”的處理觀念

在學(xué)習(xí)漆畫的初期，迫于高難度的操作壓力以及高要求的創(chuàng)作門檻，我們以傳統(tǒng)漆工藝的操作要求為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練，打好漆工藝的基礎(chǔ)。在這個學(xué)習(xí)的階段，每個操作步驟以及效果均有其固定的評價標(biāo)準(zhǔn)，漆畫多以漆工藝的精細(xì)程度、嚴(yán)格程度作為參考。這是漆畫創(chuàng)作必不可少的學(xué)習(xí)過程。正如李可染先生曾說過繪畫是“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，對于漆畫的學(xué)習(xí)也遵循著同樣的道理。在此階段的漆畫中對于“偶然性”的利用微乎其微，或可以說“偶然性”在此時與錯誤不無區(qū)別，如何控制“偶然性”的出現(xiàn)成為學(xué)習(xí)的重點之一。而后期的漆畫創(chuàng)作中則大為不同，評價標(biāo)準(zhǔn)更為多元化，并非以單一的漆工藝作為標(biāo)準(zhǔn)，漆畫創(chuàng)作也不以彰顯漆工藝的繁復(fù)與精細(xì)為目的，而是體現(xiàn)為繪畫表現(xiàn)語言以及情感傳達(dá)途徑。目前普遍困擾漆畫創(chuàng)作者的難點之一在于如何找到并發(fā)揮漆材料的語言特性、發(fā)揮其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們在這一問題上苦苦求索，卻至今難以找到令其它畫種的專家們能認(rèn)同的具有獨特表現(xiàn)性的漆畫藝術(shù)語言。通過反思多數(shù)漆畫創(chuàng)作思路，我們可以發(fā)現(xiàn)多數(shù)作者運用漆材料進(jìn)行創(chuàng)作前具有較強(qiáng)的特定圖式意識，在漆畫創(chuàng)作的過程中通過多層次的操作使得漆材料的表現(xiàn)效果越發(fā)接近預(yù)定設(shè)想，甚至以其為最終目的，而預(yù)期設(shè)想中的圖式也多以我們所熟識的畫種如油畫、國畫、版畫亦或是攝影作品作為原型?？梢哉f此觀念下的漆畫創(chuàng)作相當(dāng)于運用漆畫的材料進(jìn)行特定圖式的轉(zhuǎn)化與再翻譯。此時漆畫中的“偶然性”是毫無生機(jī)可言的，原因在于我們對于漆材料的“偶然性”依然予以過多的控制，通過人的意念使其模仿我們所熟識的畫面效果，可想而知如此循環(huán)下去勢必很難在漆畫藝術(shù)表現(xiàn)語言獨特性的探索方面取得較大突破。

是否存在一種方式，可以使漆畫中的“偶然性”得到更大程度的發(fā)揮，使漆材料的藝術(shù)表現(xiàn)效果更加有力、靈活。那便要求我們重新審視漆畫創(chuàng)作過程中的“偶然”因素，通過對“偶然性”的開發(fā)以及利用找到漆畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的獨特方式及魅力。例如太極拳中的“借力打力”，順應(yīng)著材料語言的偶然效果，打破既定的漆畫創(chuàng)作順序才能使得“偶然”的力量得到更大程度的發(fā)揮。具體而言，即放棄漆畫創(chuàng)作中對于圖稿的過分依賴，以漆的材料語言進(jìn)行畫面大體的布置，利用漆畫加工過程中的畫面偶然效果進(jìn)行再加工創(chuàng)作，如此而得的漆畫必定與創(chuàng)作前所畫圖稿面貌大為不同?？梢哉f這種辦法是根據(jù)漆的材料語言進(jìn)行創(chuàng)作的，每一幅作品都是一個不可能被重復(fù)的藝術(shù)品，考驗的是創(chuàng)作者的應(yīng)變力以及為了此所擁有的強(qiáng)大的造型基礎(chǔ)。于創(chuàng)作者而言，每一幅作品都是一個戰(zhàn)斗的過程、游戲的過程，面對畫面中突如其來的驚喜亦或是難題都將考驗著創(chuàng)作者的理性取舍以及造型積淀。毫無疑問的是在這種思路的創(chuàng)作中僅靠一種造型觀念難以應(yīng)對變化豐富的材料語言，而這也將刺激著作者去學(xué)習(xí)更多的造型藝術(shù)語匯，“造型觀念”與“材料語言”將在相互的作用下產(chǎn)生鮮活的漆畫作品，漆畫也將借助其材料特點逐步找到與之對應(yīng)，且更為獨立的造型藝術(shù)語言，以拓展藝術(shù)表現(xiàn)的張力及自由性。

結(jié)語

對于漆材料的探索是漆畫發(fā)展的特定階段所需解決的技術(shù)問題，其最終目的并非找到“非漆不可”的表現(xiàn)效果，強(qiáng)調(diào)漆的絕對優(yōu)勢，漆畫的特點也并非完全在于表面的效果。之所以研究漆材料語言的獨特性乃是試圖通過材料的特點借而找到更為不同的造型語言方式，豐富藝術(shù)表現(xiàn)途徑從而實現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的自由以及材料的魅力。對于漆畫創(chuàng)作中的“偶然性”研究無疑是此條道路上的方式之一，更是突破漆畫創(chuàng)作局限的有效途徑，為此所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作也將更加靈活更具魅力。endprint