莊園

【摘 要】本文基于系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論，以Kress和vanLeeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法理論為基礎(chǔ)，分析2017年7月剛剛上映的電影《神偷奶爸3》官方海報(bào)的再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖意義。指出了其中的多種模態(tài)之間相互作用、構(gòu)建意義，共同達(dá)到電影宣傳的目的，也嘗試分析動(dòng)畫(huà)類(lèi)電影海報(bào)的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)話語(yǔ)分析；視覺(jué)語(yǔ)法；《神偷奶爸3》海報(bào)

中圖分類(lèi)號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0100-02

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)之父韓禮德（Halliday）提出了語(yǔ)言的三大元功能理論，分別是概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。他認(rèn)為語(yǔ)言是社會(huì)符號(hào)和意義潛勢(shì)。20世紀(jì)90年代，多模態(tài)話語(yǔ)分析興起，將語(yǔ)言這一社會(huì)符號(hào)拓展到了更加廣闊的研究層面，不單單局限于純文本，而開(kāi)始向圖像、聲音、動(dòng)畫(huà)等其他構(gòu)成意義的符號(hào)系統(tǒng)發(fā)展?！侗氨傻奈摇芳础渡裢的贪帧废盗须娪笆加?010年，由美國(guó)環(huán)球影業(yè)和照明娛樂(lè)公司共同制作。自《神偷奶爸1》上映以來(lái)，環(huán)球影業(yè)陸續(xù)在2013、2017年上映了后續(xù)幾部情節(jié)上相互串聯(lián)、人物塑造不斷成熟的影片?！渡裢的贪帧废盗须娪爸行↑S人的語(yǔ)言也可以說(shuō)頗具風(fēng)格，仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它并不是雜亂無(wú)章的符號(hào)，而是有其規(guī)則，暗含了英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)等語(yǔ)言。目前已有電影語(yǔ)言愛(ài)好者，對(duì)小黃人的獨(dú)特語(yǔ)言進(jìn)行了一系列頗有趣味性的總結(jié)。同樣，也不乏對(duì)《神偷奶爸》系列電影的主旨、電影藝術(shù)手法等方面的研究。在前兩部《神偷奶爸》反饋較好的前提下，本文將以《神偷奶爸3》官方發(fā)布的一幅海報(bào)為研究對(duì)象，探尋《神偷奶爸》的成功秘訣。

一、視覺(jué)語(yǔ)法

視覺(jué)語(yǔ)法理論是Kress和vanLeeuween以Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)三個(gè)功能理論為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的。Halliday認(rèn)為語(yǔ)言系統(tǒng)中用以表示功能意義的功能，即概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。其中概念功能指語(yǔ)言對(duì)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中各種經(jīng)歷加以表達(dá)的功能；人際功能是講話者運(yùn)用語(yǔ)言參加社會(huì)活動(dòng)的功能；語(yǔ)篇功能指語(yǔ)言用于組織信息的功能。Kress和vanleeuween將功能語(yǔ)法的范圍延伸到更加廣闊的層面。他們認(rèn)為：“正如語(yǔ)言的語(yǔ)法決定詞如何組成小句、句子和語(yǔ)篇，視覺(jué)語(yǔ)法將描寫(xiě)所捕繪的人物、地點(diǎn)和事物如何組成具體不同復(fù)雜程度的視覺(jué)的陳述?！癒ress&vanLeeuwen建立起由再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)成三大意義組成的視覺(jué)圖像分析的視覺(jué)語(yǔ)法框架。其中再現(xiàn)功能對(duì)應(yīng)于概念功能，包括敘事的再現(xiàn)和概念的再現(xiàn)；互動(dòng)功能對(duì)應(yīng)于人際功能，涉及距離、接觸、視點(diǎn)三要素和情態(tài)；構(gòu)成功能則相當(dāng)于語(yǔ)篇功能，從信息值、取景和顯著性三資源進(jìn)行分析。

二、《神偷奶爸3》海報(bào)分析

《神偷奶爸》的第一部中主人公格魯從小夢(mèng)想偷到月亮，由于受到了母親的嘲諷以及各種成長(zhǎng)過(guò)程中的問(wèn)題使他長(zhǎng)成了惡人，長(zhǎng)大后他圖謀把月亮偷到手。不料格魯盜取的用以收取月亮的收縮射線槍被壞蛋維克托搶走。為了奪回收縮射線槍?zhuān)耵敍Q定領(lǐng)養(yǎng)三位孤兒——瑪戈、伊迪絲和艾格尼絲，利用她們進(jìn)入維克托戒備森嚴(yán)的城堡兜售餅干的機(jī)會(huì)實(shí)施偷盜。沒(méi)想到小女孩們的到來(lái)卻改變了他的生活，從此金盆洗手。而在《神偷奶爸》的第二部中，格魯被身懷絕技卻魯莽的特工露西·王爾德綁架，原來(lái)露西所在的集團(tuán)研制出可以改變生物基因的藥物，可他們位于北極的實(shí)驗(yàn)室被神秘竊賊偷走，因此才委托有過(guò)壞蛋經(jīng)驗(yàn)的格魯做臥底。經(jīng)過(guò)一番考慮，格魯接受了這項(xiàng)任務(wù)，故事的結(jié)局，任務(wù)圓滿完成，格魯和露西結(jié)為夫婦。在最新的《神偷奶爸3》中，格魯和新婚妻子露西，因沒(méi)有能力打敗想毀滅人類(lèi)的大壞蛋布萊德，被反壞蛋聯(lián)盟掃地出門(mén)。小黃人希望格魯重返作奸犯科的生活，但格魯堅(jiān)持金盆洗手，小黃人憤而辭職，跟格魯分道揚(yáng)鑣。正當(dāng)格魯尋找新的人生目標(biāo)時(shí)，見(jiàn)到了失散多年的雙胞胎兄弟德魯，兄弟兩人打算聯(lián)手抓住布萊德。官方海報(bào)中的一張就是由《神偷奶爸3》的主人公格魯和德魯組成。海報(bào)中，德魯興奮地看著面前的格魯，而格魯則若有所思地看著觀眾。

（一）再現(xiàn)意義分析

Kress和vanLeeuwen在解釋圖像的再現(xiàn)功能時(shí)把圖像分為敘事性和概念性?xún)纱箢?lèi)。敘事性再現(xiàn)是由參與者和矢量構(gòu)成的。敘事性再現(xiàn)總是由一個(gè)矢量來(lái)引導(dǎo)，而概念性再現(xiàn)不存在矢量。敘事性再現(xiàn)可以分為：動(dòng)作過(guò)程、反應(yīng)過(guò)程、言語(yǔ)心理過(guò)程、轉(zhuǎn)化過(guò)程和只有矢量的幾何象征?！渡裢的贪?》的海報(bào)涉及了兩個(gè)反應(yīng)過(guò)程。在第一個(gè)反應(yīng)過(guò)程中德魯是反應(yīng)者，德魯?shù)难劬Χ⒅耵斝纬闪艘粋€(gè)矢量，格魯為現(xiàn)象。在這個(gè)過(guò)程中，德魯充滿了期待，嘴巴張開(kāi)，面部表情夸張。引起觀眾的好奇與猜測(cè)：這個(gè)全新人物是誰(shuí)，他是怎樣的一個(gè)角色，他的形象背后發(fā)生了怎樣的故事。第二個(gè)反應(yīng)過(guò)程的反應(yīng)者為格魯，格魯?shù)难劬χ币曋^眾，此時(shí)觀眾為現(xiàn)象。他的眉毛低沉，眼皮低垂，嘴巴作沉思狀，與德魯?shù)恼w狀態(tài)形成了鮮明對(duì)比。同樣引起觀眾的好奇。概念性再現(xiàn)分為分類(lèi)過(guò)程、分析過(guò)程和象征過(guò)程三大過(guò)程。它表現(xiàn)的是圖像的類(lèi)別、結(jié)構(gòu)和意義。《神偷奶爸3》中對(duì)概念性再現(xiàn)沒(méi)有過(guò)多的涉及。

（二）互動(dòng)意義分析

互動(dòng)意義建構(gòu)了觀眾和圖像所描繪的人物事件之間的關(guān)系?；?dòng)意義主要有接觸、社會(huì)距離、（下接第102頁(yè)）態(tài)度和情態(tài)四個(gè)方面。在接觸層里主要有要求和供應(yīng)兩個(gè)方面。在要求類(lèi)中，參與者與觀眾之間有直接眼神接觸。而供應(yīng)類(lèi)則無(wú)直接眼神接觸。海報(bào)中格魯屬于要求部分，德魯屬于供應(yīng)部分。社會(huì)距離體現(xiàn)的是圖像中的人物與觀眾之間的親疏關(guān)系。分為遠(yuǎn)距離、近距離和中等距離。很明顯《神偷奶爸3》海報(bào)選取的是近距離的社會(huì)視角，呈現(xiàn)出了細(xì)致的人物畫(huà)面，以此拉近與觀眾之間的關(guān)系。這本身是動(dòng)畫(huà)類(lèi)電影海報(bào)的一大特點(diǎn)。態(tài)度也即是角度，分為主觀和客觀，水平角度和垂直角度。水平角度的正面給觀眾一種參與其中的感覺(jué)，水平角度側(cè)面給觀眾置身事外的感覺(jué)。垂直角度俯視給觀眾一種掌控全局的掌控感，而垂直角度的平視則給觀眾一種與人物平等的關(guān)系?！渡裢的贪?》采取的是水平側(cè)面和垂直平視的角度。給觀眾一種以平等的姿態(tài)來(lái)審視故事的角度，相對(duì)客觀。視覺(jué)語(yǔ)法的情態(tài)相對(duì)于語(yǔ)言文字的中高低三種程度，涉及領(lǐng)域更豐富，Kress和vanLeeuwen指出了色彩飽和度、色彩分辨率、色彩協(xié)調(diào)度、語(yǔ)境化、表現(xiàn)、深度、照明和亮度八大方面?！渡裢的贪?》海報(bào)中，色彩飽和度高，明亮且分辨率高，給人一種清晰明了的感覺(jué)。這一特點(diǎn)也是動(dòng)畫(huà)類(lèi)電影海報(bào)普遍具備的特點(diǎn)。

（三）構(gòu)圖意義分析

構(gòu)成意義關(guān)注的是圖像和文本信息值和重點(diǎn)的分布。主要涉及信息值、取景和顯著性三大方面。信息值指的是圖像參與者在圖像中的位置，《神偷奶爸3》中是左右的安排方式。被置于左邊的是已知信息，被置于右邊的是未知信息，圖中主人公格魯和新人物德魯在圖像中的位置遵循了這一通常的規(guī)定。取景是使用架構(gòu)的方法，用圖像中真實(shí)或暗含的分割線來(lái)分割屬性?！渡裢的贪?》海報(bào)中，兩個(gè)人物相對(duì)而立，衣服的線條將整個(gè)畫(huà)面分割成兩個(gè)部分，暗示著兩人在劇中的不用屬性，促使觀眾對(duì)此加以揣摩，符合海報(bào)吸引觀眾，增強(qiáng)宣傳力度的特性。顯著性指的是圖像中的元素通過(guò)改變大小、前景化或者背景化、色彩等在不同程度上來(lái)吸引觀眾的特性。《神偷奶爸3》的海報(bào)中，兩個(gè)主要人物前置，色彩明亮，與觀眾距離近，很有吸引觀眾眼球的視覺(jué)效果。

三、結(jié)論

本文以Kress&Leeuwen在系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的視覺(jué)圖像分析語(yǔ)法框架為理論依據(jù)，對(duì)《神偷奶爸3》海報(bào)的再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)成意義進(jìn)行了嘗試性的分析，指出了其中的多種模態(tài)（如語(yǔ)言、色彩、圖像等）之間相互作用、構(gòu)建意義，印證了海報(bào)對(duì)電影宣傳的有利作用，也分析了動(dòng)畫(huà)電影海報(bào)的部分共性特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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