于濤

作為一種非傳統(tǒng)的公共藝術(shù)展，第三屆北方藝術(shù)節(jié)今夏在挪威北部的勒斯特島舉行，吸引了不少喜歡進(jìn)行戶(hù)外特定場(chǎng)地創(chuàng)作的藝術(shù)家參展。今年的展覽更加側(cè)重裝置和雕塑作品，以凸顯戶(hù)外環(huán)境的創(chuàng)作體驗(yàn)，這也是常被忽視卻最為基本的街頭藝術(shù)精髓——自由表達(dá)。展覽組織者表示這次展覽將大范圍吸收各種不同風(fēng)格的作品，以保持多元化。

勒斯特島人口稀少，只能乘船或飛機(jī)上島，漁業(yè)是其主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，每年6月都會(huì)舉行海鸚節(jié)?；蛟S是這座小島的悠久歷史，或許是不停鳴叫的海鳥(niǎo)，抑或許是夏季里從不落山的太陽(yáng)，促使街頭藝術(shù)家們靈感恣意迸發(fā)，充分釋放自我，自由發(fā)揮，將所見(jiàn)所感融入作品。相較于內(nèi)陸城市的街頭，在這座與世隔絕且沒(méi)有城市藝術(shù)發(fā)展歷史的小島上舉辦街頭藝術(shù)展可以說(shuō)是影響更加深遠(yuǎn)。當(dāng)?shù)厝似鸪醪⒉惶私饨诸^藝術(shù)，有些許困惑和排斥，但最終卻接納并喜歡上了這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)家們借助作品與當(dāng)?shù)鼐用癞a(chǎn)生了互動(dòng)，給這座小島帶來(lái)了改變，為它的歷史留下了一抹色彩，這就是展覽的意義所在。

超現(xiàn)實(shí)主義插畫(huà)家Klone（有時(shí)也自稱(chēng)為Klone Yourself）嘗試過(guò)不同風(fēng)格和不同媒介的街頭藝術(shù)和壁畫(huà)創(chuàng)作，他的壁畫(huà)作品中通常會(huì)呈現(xiàn)極簡(jiǎn)且扭曲的圖形、人物和生物懸浮在半空。這位30多歲從烏克蘭移居到特拉維夫的移民藝術(shù)家為這次展覽特別構(gòu)思了裝置作品，他選取島上建房用的木頭制成木劍，并寫(xiě)上文字，插在小丘的斜坡上。劍幾千年來(lái)一直都是權(quán)力的象征，作品含義豐富，啟發(fā)世人為將來(lái)有一天在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中手持真劍掌握實(shí)權(quán)做好準(zhǔn)備，勇于面對(duì)困境和挑戰(zhàn)。

美國(guó)實(shí)驗(yàn)主義藝術(shù)家Elle曾嘗試用滅火器、滾筒、噴霧器等進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作，作品富含故事性，常以探尋自我的性感女英雄為主題。在這次參展作品中，遭遇海難的女英雄瞪著眼睛，在狂暴駭人的暴風(fēng)雨中奮勇前行，救死扶傷。作品寓意豐富，同時(shí)也體現(xiàn)出藝術(shù)家的獨(dú)特構(gòu)思和高超技藝。

Spidertag在海邊的一個(gè)廢棄谷倉(cāng)里設(shè)計(jì)了發(fā)光的幾何圖形裝置作品。10年前他就開(kāi)始嘗試在廢舊冷清的街區(qū)空地上用線(xiàn)繩連出圖形，而現(xiàn)在采用有熒光效果的線(xiàn)繩也許是為了讓6個(gè)月后即將進(jìn)入極夜的島上居民依然能想起夏季的日光。這次藝術(shù)節(jié)他制作了四個(gè)室內(nèi)作品和一個(gè)室外作品。夏季的挪威北部地區(qū)處于極晝時(shí)期，這對(duì)于他的創(chuàng)作是個(gè)挑戰(zhàn)，但幾個(gè)月后他的作品就會(huì)在夜里熠熠發(fā)光。

波蘭的NesPoon將裝飾蕾絲元素融入作品，這種圖案常會(huì)和家庭裝飾或手工藝品聯(lián)系在一起。在2016年的莫斯科“藝術(shù)氛圍”雙年展上，她的裝置作品聚焦于當(dāng)今各國(guó)的工人階級(jí)對(duì)于工作、醫(yī)療、住房、食品及未來(lái)的不安全感。今年的參展作品當(dāng)然也不只是呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單的裝飾圖案，而是鼓勵(lì)女性在公共空間領(lǐng)域勇于表現(xiàn)自我，掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)，提出自己的主張。

20世紀(jì)80年代生于阿根廷布宜諾斯艾利斯的JAZ在近十年中曾到過(guò)很多城市進(jìn)行壁畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)雕塑也很感興趣，2016年莫斯科“藝術(shù)氛圍”雙年展上就出現(xiàn)了他的戰(zhàn)馬雕塑作品。今年他的參展壁畫(huà)中依然出現(xiàn)了高貴優(yōu)雅的馬形象，作品構(gòu)圖飽滿(mǎn)，具有立體感和縱深感。作為街頭藝術(shù)家同時(shí)也是當(dāng)代藝術(shù)家，他不只是創(chuàng)作壁畫(huà)，還喜歡嘗試不同的藝術(shù)視角和創(chuàng)作材料。

來(lái)自比利時(shí)安特惠普的Dzia與幾位擅長(zhǎng)幾何構(gòu)圖的朋友一起來(lái)到島上。擁有皇家藝術(shù)學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位的他5年前開(kāi)始從事壁畫(huà)創(chuàng)作，他筆下充滿(mǎn)生氣的動(dòng)物王國(guó)商業(yè)化的創(chuàng)作技巧和風(fēng)格吸引了大牌公司紛紛與其合作。在島上他將一座木質(zhì)谷倉(cāng)設(shè)想為鳥(niǎo)籠，在它的側(cè)面畫(huà)上海鳥(niǎo)，多孔的木板甚至可以吸收掉顏料。在海邊碼頭一座白色建筑物的側(cè)壁上他還畫(huà)了一條巨大的綠色鱈魚(yú)。

Isaac Cordal制作了微型商人形象的雕塑安插于自然景色中，帶有社會(huì)批判性甚至些許喜劇效果。這些小人身披與島上房屋一樣顏色的毯子，站在水里孤立無(wú)援，滿(mǎn)懷恐懼與內(nèi)疚，使人聯(lián)想到面對(duì)困境與危機(jī)時(shí)的無(wú)助與屈服。24小時(shí)的白晝使風(fēng)景都產(chǎn)生了催眠效應(yīng)，時(shí)間概念也隨之改變。藝術(shù)家們?cè)跊](méi)有破壞小島自然之美的前提下留下了自己的印記。

希臘壁畫(huà)家INO以黑白主色和一抹彩色構(gòu)思出照相寫(xiě)實(shí)主義或超現(xiàn)實(shí)主義具象隱喻來(lái)表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，作品直率而形象。他十幾歲時(shí)就開(kāi)始用噴霧器作畫(huà)，30歲出頭其壁畫(huà)作品就已經(jīng)在世界各大城市中展出。這次他主要想表現(xiàn)侵犯隱私問(wèn)題。隨著社會(huì)生活的進(jìn)步，人們的隱私越來(lái)越多地遭到侵犯，他試圖通過(guò)作品警示世人在曝光或公布個(gè)人相關(guān)信息時(shí)要謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)、三思而行。

阿根廷建筑師兼畫(huà)家Pastel將自然世界繪到建筑物墻壁上。他根據(jù)社會(huì)、歷史、地理及人文環(huán)境設(shè)計(jì)出能表現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣膱D案。勒斯特島的氣候和環(huán)境是需要考慮的兩個(gè)主要因素。而島上的植物在他看來(lái)可以象征社會(huì)問(wèn)題，體現(xiàn)人與自然的特質(zhì)。島上遍布被海鳥(niǎo)吃過(guò)的海膽殼，植物也已適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂?。海膽殼和植物的組合形象地體現(xiàn)了島上的氣候與環(huán)境。他希望借助作品讓人們更加關(guān)注公共建筑，強(qiáng)化地域身份。endprint