□ 佟士委

孫過庭《書譜》臨習(xí)：章法談

□ 佟士委

孫過庭窮其一生研習(xí)“二王”書法，在用筆上勁健俊朗、結(jié)體上遒美飄逸、章法布白上獨(dú)出機(jī)巧，最終，以一篇驚世力作《書譜》詮釋了其中的奧秘。他成功地利用了筆畫的粗細(xì)、字形的大小、線條的連貫、空間的疏密、分布的欹正等創(chuàng)作元素，營造出了散落群星、布列銀河般的蕭散之美。下面我們從六個方面對孫氏書法的章法加以分析：

一、筆畫的粗細(xì)：筆畫的粗細(xì)變化能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺反差，形成跌宕感，古今善用筆者皆善此法?！稌V》中的字，輕重變化極大，“或重若崩云，或輕如蟬翼”。孫曉云在《書法有法》中解釋為：“今人以‘提按’的用力輕重造成筆畫的粗細(xì)，而古人以轉(zhuǎn)筆的‘取勢’發(fā)力輕重造成筆畫的粗細(xì)。今人是不轉(zhuǎn)筆以目取形，古人是轉(zhuǎn)筆以勢取形?！?/p>

二、字形的大?。鹤中蔚拇笮∈菢?gòu)成章法的基本要素?！稌V》云：“至若數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同?！痹凇稌V》中，孫過庭營造出了超出漢字本身大小規(guī)律之外的變化，形成高低音符的跌宕變幻之美。如“足”“夏”“蟲（蟲）”“哉”“糅”等字，是“不”“已”“目”等字的數(shù)倍大小。

《書譜》（局部1） 唐·孫過庭

三、線條的連貫：線條的連貫是形成書法作品氣韻的基礎(chǔ)。線條的連貫有字內(nèi)之連、字間之連；有意連、實(shí)連之分。實(shí)連可以形成字串、字組，以一種近似于大草的連綿氣勢出現(xiàn)。《書譜》中真正實(shí)連的字組不多，且多為二字、三字一組，四字一組的只有少數(shù)幾處。這些相連的字組，體現(xiàn)了草書的環(huán)轉(zhuǎn)特征和造型特征，如“非專精也”為四字相連，“成厥”“而通”為二字相連。

四、空間的疏密：孫過庭巧用空間的疏密布白，使章法上各自散散落落、神采上氣韻貫通，看似無意而出，實(shí)則苦心孤詣?！稌V》中有許多字看似字字獨(dú)立、狀如算子，然細(xì)究之則氣韻相連，且字外留白處的字距、間距錯落有致，各不相同。從字距上看，或一字寬、一字窄；或三兩字寬、四五字窄。間距上，《書譜》前半部分還堅守著行距大于字距的法則，后半部分則漸漸連成一片，字距、行距不分你我，融為一體，有如亂石鋪街、碧海銀波，產(chǎn)生詩性的韻律美和音樂的節(jié)奏感。

五、分布的欹正：書法作品中欹與正的對比關(guān)系，是形成動感、造險得勢的重要因素。王羲之《書論》（傳）有語：“夫書，不貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有斜，或大或小，或長或短?！薄稌V》中有不少字獨(dú)立而成勢，整體上看似平正無奇，細(xì)觀卻有王羲之書中“龍躍天門，虎臥鳳闕”的雄強(qiáng)之美，有似欹反正的險峻之美。如豎畫少有垂直的線條，多為動態(tài)的、欹側(cè)的，其后半部分的欹正關(guān)系尤為明顯。

《書譜》（局部2） 唐·孫過庭

六、情感的表達(dá)：情感的流動是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到。情趣的創(chuàng)造與表達(dá)是極其重要的。首先，是在篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及字間的連貫來達(dá)到“提神”的作用，使人們眼前不時地出現(xiàn)“亮點(diǎn)”。其二，是通過一片厚重的、筆畫較粗的點(diǎn)畫，與上述輕靈的巧妙組合形成較強(qiáng)的反差和對比；或者說把“輕靈”與“粗獷”進(jìn)行巧妙組合，同時也產(chǎn)生虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。輕的是“虛”，厚重的為“實(shí)”。其三，由于孫氏的用筆過于精良，所以，有時他運(yùn)用一些老到而沉著的“破鋒”，從而起到調(diào)劑的作用。這可能是他書寫時情緒的作用，或者是故意安排。清劉熙載曾說:“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健?！逼渌?，從大的方面來講，在營造章法時，我們可以看到《書譜》篇幅的安排是一片一片的輕重組合。一片是輕靈的點(diǎn)畫組合，而其間一定交錯著一片厚重的、點(diǎn)畫剛猛而狼藉的塊面，可以說“明線”與“暗線”交相輝映、相得益彰。這些是我們在臨寫時最易忽視的，也是我們在組織章法時避免寫“平”的良好范例。