陳忠凱

摘要：在宋代的文學發(fā)展歷史和文學類型當中，詞是發(fā)展最為輝煌也最具代表性的文學類型。在當時，詞的發(fā)展成就甚至可以與唐詩的成就比肩而立， 不分伯仲。在文學發(fā)展的歷史長河中，兩者被后人親切的稱為“唐詩、宋詞”。而宋詞的發(fā)展也如同唐詩一般，經(jīng)歷了幾個不同的發(fā)展階段，同樣擁有漫長而曲折的發(fā)展歷程。

關鍵詞：宋詞；演變；發(fā)展；代表人物

中圖分類號：I207.23 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）09-239-01

Absrtact：amongthehistoryandtypesofliteraturedevelopmentintheSongDynasty，ciisthemostbrilliantandrepresentativeliterarytype.Atthattime，thede- velopmentofcicouldevenbecomparedwiththeachievementsofTangpoetry.Inthehistoryofliteraturedevelopment，thetwohavebeenaffectionately referred to as "Tang poetry， Song ci"， and the development of Song ci is like Tang poetry， which has experienced several different stages of development， and also has a long and tortuous course ofdevelopment.

Keywords： song ci； evolution； development； representative characters

詞的發(fā)展歷程和形成過程可謂曲折漫長，其自身獨特的文學風格，經(jīng)歷了幾個不同的朝代，耗時幾個世紀才得以形成和呈現(xiàn)。而詞發(fā)展的最為 輝煌的巔峰時刻當屬宋代，這也是“宋詞”得名的重要原因。

1 宋詞的基本簡介

宋詞在其發(fā)展的初期階段是詩歌表現(xiàn)形式和表現(xiàn)類別的一種，是在 唐朝詩歌以后的又一種文學的表現(xiàn)形式。宋詞相較于唐詩的區(qū)別之一，在于宋詞擁有"詞牌名"，且詞主要與樂器的演奏以及歌曲的演唱相結合。宋詞的主要幾大派別和類型可以分為豪放、婉約、花間派?！巴窦s派”，

顧名思義，這一類詞相對比較精妙、細致，其文學風格相對較為柔美清新， 而婉約派的主要寫作內容大多數(shù)為兒女情長和對生活中細微小事。該派別的寫作結構比較精和圓潤，充滿了婉約美。而與其完全相反的一種寫作風格則被稱為豪放派，這一派別的文學風格比較大氣豪邁。豪放派詞人的代表有辛棄疾和蘇軾等，該派別的寫作內容也不拘泥于生活中的細碎小事和兒女情長，寫作的視野比較寬闊和深遠，同時，其寫作時所運用的詞句也不局限于音律的限制，寫作的氛圍比較寬松自由。另外，豪放派詩詞的寫作手法與詩文相似，所以用事比較多。在當時的文壇，豪放派的詩詞可以稱得上是別具一格、與眾不同，并且對宋朝的文學發(fā)展起到了非常重要的作用，甚至對后代的文學發(fā)展也產(chǎn)生了非常重要且深刻的影響。在宋朝文學類型和文學發(fā)展當中，宋詞可謂是代表性最強和發(fā)展最為輝煌和深遠的文學。在當時，宋詞的文學發(fā)展高度與唐詩不分伯仲，兩者比肩而立。收錄幾萬首宋詞的《全宋詞》，堪稱中華文學的巨大寶藏。

2 宋詞的大致發(fā)展軌跡和發(fā)展過程

宋詞的發(fā)展過程同唐詩一般，非常曲折且漫長。宋詞從誕生到衰落共經(jīng)歷幾個朝代，耗時幾個世紀，并且宋詞在不同的朝代其發(fā)展的歷程也不盡相同。我們可以根據(jù)宋詞的不同發(fā)展軌跡將其劃分成誕生、發(fā)展、頂峰、 衰落四個時期，接下來我們就對這幾個時期分別進行論述。

2.1 誕生期——唐代至北宋初期。由于唐朝唐詩發(fā)展的輝煌，致使詞在唐詩的光芒下顯得黯淡無光。但是其實詞早在唐朝就已經(jīng)出現(xiàn)了，且燕樂 是詞的最開始誕生來源，其于晚唐五代后被命名為“曲子詞”。唐朝詩人所創(chuàng)作的《菩薩蠻》和《憶江南》屬于初始階段的詞，它們是宋詞誕生的重要標 志。唐朝的文學家所創(chuàng)作的最早期的詞將曲子詞的特點和傳統(tǒng)風格進行了 繼承和發(fā)展，使得詞的文學內涵和文學底蘊得到了很大程度上的提升和發(fā) 揚。所以，這些唐朝的詞人被后人親切的稱作“百代詞之祖”。宋詞發(fā)展到五代時期時，花間派和南唐詞出現(xiàn)了。這兩種詞體派別的出現(xiàn)為宋詞的產(chǎn)生 打下了非常堅實的基礎。這個時期的代表詞人包括為大眾所熟知的歐陽修 和晏幾道，他們的文學創(chuàng)作風格繼承了“花間派”的藝術優(yōu)點，也使得宋詞婉約精妙的藝術風格和藝術特色得到了發(fā)揚。同時，他們又使得宋詞的藝 術形式走向了填詞配樂的發(fā)展方向，這為后續(xù)宋詞的創(chuàng)新和變革打下了基 礎。與此同時，李煜等詞人在詞體的創(chuàng)作題材上開創(chuàng)了新的創(chuàng)作風格和創(chuàng) 作領域，使得宋詞開始流向上流社會，并使宋詞的地位得到了奠定。

2.2 發(fā)展期——北宋中期至南渡。宋詞發(fā)展到宋代中期時，由于當時的經(jīng)濟發(fā)展速度迅猛，以及城市的人口數(shù)量日益增加，并且當時了解音律的詞 人數(shù)量也十分可觀，并且呈現(xiàn)不斷上升的趨勢，在這種種因素的共同作用 下，使得宋詞得到了非常迅猛的發(fā)展，甚至盛極一時。到了北宋中期以后，蘇 軾大力推行詞作改革，并且開創(chuàng)了豪放詞派。這一舉動不但使得宋詞傳統(tǒng)的 藝術觀念得到了很大程度上的發(fā)展，宋詞的創(chuàng)作內容得到了豐富和創(chuàng)新，也

使得宋詞的藝術手法得到了擴展，致使宋詞的意境得到了大幅度的提高。在 豪放詞派出現(xiàn)之前，宋詞的寫作內容和寫作題材仍然熱衷于兒女情長，局限 于家長里短，而豪放派的出現(xiàn)使得宋詞的寫作格局得到了提升和擴展，開始 出現(xiàn)了以建功立業(yè)和以愛國情懷為主的寫作主題，藝術風格也由婉約、清新 轉變?yōu)楹肋~和奔放。與此同時，豪放派的出現(xiàn)也使得宋詞的創(chuàng)作突破了音律 得格局的束縛，從此宋詞脫離了音樂的捆綁走向了獨立，成為了一種獨立的 文學體裁，宋詞的藝術影響和文壇地位也得到了大幅度的提升，并且使得宋 詞的發(fā)展道路得到了扭轉和改變。宋詞發(fā)展到南渡階段時，這一時期的主要 代表詞人就有我們所家喻戶曉的李清照和陳與義等人。由于當時南宋正經(jīng) 歷著時代的變革，所以這些詞人都經(jīng)受了社會的巨大變革和激烈的動蕩。這 一系列不幸的悲慘遭遇使得他們的創(chuàng)作風格也發(fā)生了很大程度的變化，藝 術風格相較之前更加沉悶和悲憤。這也導致他們的文學作品大部分都是對 南渡時期國家戰(zhàn)亂和社會動蕩的描述，表達了詞人內心的壓抑之情和痛苦 之感。李清照則是這一時期詞人的典型代表，她使宋詞的藝術風格和歷史地位得到了確立。與此同時，她開創(chuàng)了易安詞派，被后人成為“易安居士”，也被稱作“婉約詞派之祖”，在文學歷史上占據(jù)著無可替代的重要地位，也為宋詞的后續(xù)發(fā)展做出了偉大的貢獻和作用。

2.3 繁榮期——南宋前期。宋詞發(fā)展到南宋前期時，逐漸出現(xiàn)了空前絕后的繁榮景象。在當時，文壇上出現(xiàn)了名家輩出、百家爭鳴的鼎盛局面， 其主要的詞人代表有辛棄疾和陸游。這一時期的詞人將蘇軾所創(chuàng)造的豪放詞派進行了大力的傳承和發(fā)揚，使豪放派詞作的內容更加豐富多彩、多種多樣，也使得豪放派詞作的藝術風格越來越雄厚，使宋詞的藝術地位和藝術影響到達巔峰時期。辛棄疾就是這一時期最具代表性也最為杰出的詞人之一，他將蘇軾的文學精神和藝術風格進行了傳承和發(fā)展，使宋詞的底蘊得到了擴充，并且將宋詞的歷史地位帶到了一個全新的高度。而辛棄疾的文學作品也對當時非常多的詞人產(chǎn)生了非常深遠和重要的影響，例如劉克莊、陳亮等人。這些詞人為宋詞發(fā)展提供了新鮮的血液和活力，并且將宋詞的發(fā)展帶到了鼎盛時期。

2.4 衰退——南宋后期。宋詞發(fā)展到了南宋的后期階段時，由于種種因

素的影響，其逐漸出現(xiàn)了衰退的跡象。與此同時，元曲等新穎藝術形式的出現(xiàn)，取代了宋詞在文壇的地位。南宋消亡后，元朝政府出行了一大批文化政策，這些文化政策使得知識分子的地位急劇下降，導致大部分知識分子棄文從曲。而由于元曲的藝術形式更加活潑生動、表現(xiàn)形式也更加豐富多樣， 備受普通老百姓的支持與喜愛。而宋詞則屬于高雅文學，寫作結構和寫作韻律相對比較嚴謹，使得宋詞與民間文學產(chǎn)生了距離，導致宋詞的受眾群體越來越小，傳播的范圍也越來越窄。這種種因素導致宋詞走向了衰退，被其他形式更加活潑自由、也更加接地氣的藝術形式所取代。發(fā)展至此，宋詞正式從文壇上落下長達幾個世紀的帷幕，走出了人們的視線當中。

宋詞的發(fā)展從唐朝、五代以及北宋初期誕生到南宋后期的衰退，這其中歷經(jīng)數(shù)百年，過程可以稱得上漫長且曲折。宋詞在文學歷史上留下了濃 墨重彩的一筆，也占據(jù)著不可替代的地位。

參考文獻：

[1]楊柏嶺：《唐宋詞審美文化闡釋》，黃山書社，2007年版.

[2]王兆貴：《唐宋詞中的欄桿情結》，中新網(wǎng)——華文報摘，2012年11月 13 日.