摘 要：本文分析了歌曲演唱處理的必要性和重要性，并從從整體表演風(fēng)格的把握，演唱的方言發(fā)音，潤腔、打花舌、順丁與倒丁、襯詞襯句等演唱技巧與處理等多方面、多角度研究了湖南民歌《洗菜心》演唱處理的通用原則與技法。

關(guān)鍵詞：演唱處理；《洗菜心》；湖南民歌

歌曲的演唱處理是指演唱者為了提高、增強歌曲的藝術(shù)感染力，在演唱過程中運用自己的音樂思維，對歌曲的內(nèi)容和情感進行理解、想象和翻譯后在歌唱過程中對演唱聲音力度、音色、速度、唱腔唱法、歌曲風(fēng)格等方面作出合情合理的演繹變化與處理。

和音樂創(chuàng)作一樣，演唱處理同樣是音樂及其傳播的重要環(huán)節(jié)，甚至可視為一次二度創(chuàng)作的過程！畢竟未經(jīng)演唱，再好的歌曲也只是紙上的一些符號和文字，無法給予人美的享受和情緒的感染！只有經(jīng)過優(yōu)秀的演唱者的處理和演唱，才能使之變成活的、流動的旋律和語言，才能正確表達、甚至超越、升華表達出歌曲的思想內(nèi)容和情感！所以同一首歌曲雖然歌詞、曲譜相同，但經(jīng)過不同演唱者的處理和演唱后，給人的感覺可能就完全不同！也正是這個原因，有些歌曲初始并不流行，但被人翻唱后卻能紅遍全國，如旭日陽剛翻唱的的《春天里》（原唱汪峰）、韓紅翻唱的《天路》（原唱巴桑）等。

《洗菜心》是一首在筆者所在的湖南地區(qū)廣為傳唱、具有獨特風(fēng)格和鮮明地域特色的代表性民歌小調(diào)。目前網(wǎng)絡(luò)上流行有吳碧霞、張也、劉一禎、雷佳等知名歌唱家不同的演唱版本，因為在她們在演唱處理上的不同風(fēng)格所以也使這一傳統(tǒng)曲目能夠給予我們不同的、全新的韻味和美感！但其中也存在著一些必須共同遵循的、即是基礎(chǔ)也是通用的演唱處理原則和技法，下面謹對此進行探討與分析：

一、演唱過程要始終正確把握整體表演風(fēng)格

《洗菜心》的主人公具有湘妹子典型的多情又活潑、火辣的性格特點，所以曲子的整體風(fēng)格是直率、明快又活潑的，因此表演者在演唱前應(yīng)充分調(diào)整心情醞釀情緒，在把握湖南文化特征與性格的基礎(chǔ)上圍繞生動、活潑兩個詞去發(fā)揮和創(chuàng)造，體現(xiàn)出湖南民歌肢體與表情語言豐富、聲情并茂、載歌載舞、火辣直樸的風(fēng)格！

二、演唱中要注意使用字正腔圓的方言發(fā)音

欲唱湖南歌，先學(xué)湖南話，湖南民歌傳唱至今已經(jīng)長期、充分地和當(dāng)?shù)卣Z言進行了融合，所以演唱時對咬字吐字和使用方言發(fā)音有著極其嚴(yán)格的要求。要正確地唱出《洗菜心》原汁原味的湖南風(fēng)韻，就不能僅僅根據(jù)歌詞的普通話讀音來唱，而必須學(xué)習(xí)本地方言、把握湖南方言的旋律、注意逐字逐句、字正腔圓地、有節(jié)奏地運用湖南方言來進行演唱，比如說“河”要念作huo、“哥哥”要念作guoguo，而“跌咯一雜戒箍子”，整句都是方言發(fā)音，聽起來挺“老土”或“返古”，但正是這種“土”與“古”，恰是其特色和魅力所在！這是演唱處理時必須注意和處理到的！

三、演唱中要注意運用一些特殊的技巧與處理方法

《洗菜心》音色獨特，節(jié)奏變化多樣，歌唱者的歌唱難度較大，因此需要的音樂技巧與演唱處理方法比較多，具體如下：

（一）唱法潤腔：唱法潤腔包括氣息、發(fā)聲共鳴等幾方面的綜合運用，湖南花鼓戲有觸電腔、鋸齒腔等具體的潤腔技巧多達18項，它們是《洗菜心》這類花鼓戲演唱中必不可缺的技法，在這首曲子中，潤腔技巧變化多端、豐富多彩，這在使這首民歌獨具風(fēng)格的同時卻也加大了演唱的難度，象“奴、小、丟”等句都需要充分、綜合運用氣息對喉頭的震動、顫動和滑動進行潤腔才能達到婉轉(zhuǎn)變化、生動活潑的演唱風(fēng)格的效果！但《洗菜心》的譜面上一般都沒有潤腔符號的標(biāo)記，這就要求演唱者自己掌握和體會把握，對于在演唱中什么時候使用哪一種形式的潤腔？以及使用怎樣的力度與速度才能恰到好處？這都是我們要認真思考、處理與反復(fù)演練的！

（二）打花舌：打花舌是民歌中常用的一種演唱表演手法。這在《洗菜心》中也有應(yīng)用，比如說“嗦拉依子郎當(dāng)～郎得兒～嗦”中就運用了“得兒”這一花舌音來表現(xiàn)歌曲的趣味、活力與主人公俏皮的性格，但與其它地區(qū)民歌不同的是，《洗菜心》的打花舌是大多是上揚收尾，這種處理方法或者說表現(xiàn)形式與《洗菜心》風(fēng)趣、活潑的風(fēng)格是表里如一、完全一致的。

（三）順丁與倒?。喉樁∨c倒丁是湖南花鼓戲唱詞中常用的構(gòu)詞與演唱方法，以三個字構(gòu)成的詞為例，順丁唱法指的是幾個字連在一起唱，中間不加其他音斷開，而倒丁則反之?！断床诵摹愤@首曲子也同樣運用了這些唱法，譬如說第一句“奴在繡房中”的“繡房中”就沒有加音隔開是為順丁，而緊接著的第二句“繡花綾”卻加入了襯詞“啊”變成了“繡啊花綾”變成了倒??！這是原曲的風(fēng)格與細節(jié)，在演唱處理中不可被不經(jīng)意地忽略或者自作主張地隨意篡改。

（四）襯詞襯句與襯腔：關(guān)于上段中提到的“繡啊花綾”中的襯詞“啊”，以及類似的“哦”、“呀”、“嗨”、“咿呀”、“啦啊”、“嗨呀啰子嗨”之類的襯詞襯句與襯腔，這在演唱中也要特別注意，因為這些襯詞襯句與襯腔不但是地方特色的體現(xiàn)，也是主題深化、體現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格與形象的必需，需要根據(jù)作品的具體情況進行具體的處理，比如說同一首曲子不同句子中同樣的襯詞，可能在演唱時的語氣和強弱就會有所不同。

（五）氣息控制：如前所述，《洗菜心》的旋律起伏與變化較大，因此在演唱過程中要特別注意使用發(fā)聲的技巧，確保氣息的穩(wěn)定，同時還要增強聲音的跳躍感和靈活性、靈巧度，這樣才能將《洗菜心》生動、活潑的民歌風(fēng)格準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

由上可見，演唱處理是音樂從業(yè)者尤其是民歌表演者的基本功，尤其是《洗菜心》這樣的地方特色傳統(tǒng)曲目，它們對于演唱處理的要求相對流行歌曲而言還要更為復(fù)雜更難得多，但也正因為如此，所以也更能給演唱學(xué)習(xí)、練習(xí)者帶來更大的進步與發(fā)展！筆者經(jīng)過調(diào)查統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，湖南近幾十年來的知名歌唱家如李谷一、宋祖英等絕大多數(shù)都是起步于從對花鼓戲與民歌等傳統(tǒng)音樂的修習(xí)！所以對重視演唱處理并對其進行長期不懈的研究與操練是一件很重要、也很有價值與意義的事情！

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作者簡介：胡華麗（1982-），女，湖南衡南縣人，衡南縣泉溪鎮(zhèn)中心學(xué)校教師中學(xué)二級教師，江西科技師范大學(xué)碩士在讀，主要研究方向：音樂學(xué)、舞蹈學(xué)。