檀琳

【摘要】：文徵明是繼王羲之、趙孟頫之后又一位集眾家之大成者。王羲之與趙孟頫可謂書法史上兩座小楷的高峰，至明，文徵明再次將小楷發(fā)揚(yáng)光大，得到世人的高度贊頌，后世對(duì)其小楷褒獎(jiǎng)至極。文徵明小楷在中國(guó)書法史上占有重要位置。其書學(xué)路線大致上是遠(yuǎn)追晉唐，近學(xué)宋元。用筆超逸靈動(dòng)，章法布白寬展舒和，溫潤(rùn)精良，于方正平穩(wěn)中寓多變體勢(shì)于統(tǒng)一風(fēng)格中又有微妙變化。文氏書藝影響綿遠(yuǎn)。本文沿著時(shí)間的脈絡(luò)對(duì)文氏不同階段的小楷書法風(fēng)格進(jìn)行梳理，以期能更清晰地了解文氏小楷書風(fēng)發(fā)展的過(guò)程與特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：文徵明；小楷書法；藝術(shù)風(fēng)格

文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲，號(hào)停云。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱文衡山，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人，是明代中期最著名的大書法家。

文徵明一生沉浸于詩(shī)、書、畫中，曾習(xí)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，不僅與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，更與祝允明、王寵、陳淳合稱為“吳門四家”。其詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，有“四絕”全才之稱。文徵明的書法取法眾多，各體兼能，且皆有所成，他不受當(dāng)時(shí)館閣風(fēng)的影響，從宋元上溯晉唐，并大膽創(chuàng)新，不僅形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，也成為吳門書派的領(lǐng)軍人物，主吳中書風(fēng)數(shù)十年。《明史》中云：“徵明主風(fēng)雅數(shù)十年”。

文徵明出生于官宦之家，家境優(yōu)越。他早年十分注重功名，希望能在仕途上大有作為?！敖挥螖?shù)人，并以義氣相得，以志業(yè)相高，以功名相激昂”。但是，自其二十六歲起，至五十三歲止，先后九次赴應(yīng)天府鄉(xiāng)試，皆屢試不第。五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時(shí)他在書畫上已頗負(fù)盛名，卻由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠。再加上身在宮中，要受到朝廷禮儀的約束，這使文徵明心中悒悒不樂(lè)。就任第一年，他親見(jiàn)“大禮之爭(zhēng)”，目睹大批仕人被誅殺與流放。無(wú)疑，這場(chǎng)朋黨之爭(zhēng)，讓文徵明更加感受到黨爭(zhēng)丑陋、仕途險(xiǎn)惡。第二年，他便上書請(qǐng)辭，不準(zhǔn)。再請(qǐng)，三年中三次請(qǐng)辭才獲批準(zhǔn)，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居。從此，文征明不問(wèn)仕進(jìn)，戲墨弄翰自遣，并言“功名愿不到書生”。

文徵明的書法成就在當(dāng)時(shí)極高，楷、行、草、隸、篆各體兼工，他在書法上的造詣為明代中后期的書法“中興”開(kāi)啟了先河，并發(fā)揮了推波助瀾的作用。王世貞言：“書法無(wú)所不規(guī)，仿歐陽(yáng)率更、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也?！笨梢?jiàn)其書法集百家之所長(zhǎng)，各體兼工，又不失其個(gè)性特點(diǎn)，尤其是小楷最為稱頌。在眾多的書體中，文徵明的小楷藝術(shù)成就最高，其取法高古，有“小楷名動(dòng)海內(nèi)”之譽(yù)。其小楷初學(xué)趙孟頫，后以晉唐小楷為基礎(chǔ)，一改元人軟弱秀媚之習(xí)氣，尤其晚年力追魏晉鍾、王筆意，力求古樸蒼勁，法度嚴(yán)謹(jǐn)，如朱謀垔所言：“深得智永筆法”。 縱觀其傳世作品，雖各階段書風(fēng)略顯不同，早期形體略扁，起筆尖細(xì)，多棱角；晚年則宗法二王，人書俱老，已入化境。但卻可以看出他一生都沉浸于小楷，正如王世懋云：“衡山先生……時(shí)作小楷，多偏鋒，太露芒穎，年九十猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀強(qiáng)，其最稱合作者，以字行后五六十時(shí)也?！笨梢?jiàn)其對(duì)小楷的用功極深。文征明的小楷傳世名作頗多，如《琴賦》《蓮社十八賢圖記》《嵩山草堂十志》《太上老君說(shuō)常清靜經(jīng)》《離騷經(jīng)》及前后《赤壁賦》等不勝枚舉。

文徵明一生精勤不茍，遍習(xí)晉唐宋元各代經(jīng)典書作，在明代堪稱博學(xué)多師的典范。如果按時(shí)間先后將其書學(xué)脈絡(luò)做一總結(jié)，那便是“初及隋唐、宋元，晚歸晉唐本源，其間錯(cuò)綜歷代”。下面分早、中、晚三個(gè)階段對(duì)文徵明的學(xué)術(shù)經(jīng)歷以及小楷藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

文徵明的早期書學(xué)階段主要集中在五十歲以前。起先其主要臨習(xí)隋唐楷書大家智永、歐陽(yáng)詢、褚遂良、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)等書家的作品，其中于歐陽(yáng)詢和智永用功最勤。稍長(zhǎng)受其父朋友吳寬影響寫蘇體。但在其書學(xué)老師李應(yīng)楨訓(xùn)斥其書作中的玉局筆翼（即蘇體筆意）后，追隨李應(yīng)楨學(xué)宋元筆法較多。在宋元諸家中，文徵明對(duì)趙孟頫頗為喜愛(ài)。趙孟頫的小楷“于古人之書，無(wú)所不學(xué)”，“實(shí)有歐、褚筆意”。應(yīng)該說(shuō)文徵明的小楷書法受趙孟頫影響最大，他一生都十分崇拜趙氏的書藝成就，苦心追摹。雖然文徵明繼承了趙孟頫的崇尚古法，重振王羲之傳統(tǒng)，歸宿晉唐的書學(xué)思想，然而他并未急于直接師法鐘王。他選擇由近及遠(yuǎn)，由淺入深，“始以規(guī)模宋、元之撰”的道路，從趙孟頫擴(kuò)展到元代的其他書家，如康里子山、俞和、倪璜和宋代的書家，如宋高宗、蔡襄、司馬光、范仲淹、李沖之等。《高士傳》《題趙魏公二帖》為其早期作品，其中趙孟頫的影子比較多，體態(tài)略扁，起筆比較尖細(xì)。

中期主要指文徵明五十一歲到六十歲之間，小楷主宗隋唐，專從智永、歐陽(yáng)詢等書法，講求工整，趙體的韻味漸少。特別五十四歲進(jìn)京為官翰林院待詔一職后，為了工作需要，小楷更趨于工整，歐陽(yáng)詢的面目也較多。例如《伏奉鈞翰帖》其中的用筆結(jié)體都出自歐體?！队覅⒄枪怪俱憽穭沤≈袔в邪鍦庀?，蓋“五十以后，因書詔赦，頗兼時(shí)體，漸尚整齊”。如梁巘云：“衡山小楷，初年學(xué)歐，力趨勁健，而板滯之氣，未能盡脫?！?/p>

晚期主要指文徵明六十一歲以后。其小楷臨習(xí)一方面沖破宋、元藩籬，取松雪精華，遺其糟粕。其圓秀處神似吳興，而又以清勁唐法筆力矯趙派柔弱之弊；另一方面取法晉唐堂奧并專心師法鐘王。這時(shí)他的楷書，超越趙、歐、智永等范圍，兼學(xué)虞世南、褚遂良，并直入晉人之室。正所謂“小楷根本鐘王，金聲玉潤(rùn)”?！稓w去來(lái)辭》是文徵明八十二歲時(shí)所書的小楷，字僅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走馬、密不通風(fēng)之勢(shì)，且筆筆到家，挺勁遒逸，表現(xiàn)出高超的書法技藝。《離騷經(jīng)》是文征明八十三歲所做，已進(jìn)入化境，毫無(wú)懈怠之筆?！肚昂蟪啾谫x》更多地取法王羲之楷書筆意，端正方整、秀雅和勁、一絲不茍。他八十八歲時(shí)所書的《小楷真賞齋銘并序》依舊骨力勁健、楷法不懈，這在書法史上是極為罕見(jiàn)的。

沿著時(shí)間的脈絡(luò)對(duì)于文徵明小楷的書學(xué)路徑大致可理出這樣一個(gè)概況：遠(yuǎn)追晉唐，近學(xué)宋元；于魏晉，醉心王羲之法帖，深得其三昧；于隋唐，歐陽(yáng)詢整飭遒勁中摻智永虛和疏淡之氣；于宋元，深受趙孟頫唯美書風(fēng)和摹古觀影響。

文徵明小楷集書家大成又自成一家。其小楷書法成就卓越，藝術(shù)價(jià)值巨大。他通過(guò)刻帖傳播晉唐楷書經(jīng)典與自己法書精品同時(shí)，弘揚(yáng)其書學(xué)觀與審美觀；身為吳門領(lǐng)袖，受他指點(diǎn)的后裔與門生主導(dǎo)著地域性的文化風(fēng)尚，使文氏書風(fēng)風(fēng)靡江南。后期其書藝影響力漸遍全國(guó)，甚至海外。時(shí)至今日，文徵明的小楷書風(fēng)和書家風(fēng)范一直啟迪著無(wú)數(shù)的后學(xué)。

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