楊時旸

無論任何一個時代，環(huán)境之下，隔閡永遠(yuǎn)不會自然消失，

它需要被正視和化解，懦弱的等待和擱置不解決任何問題。

一場突如其來的怪病，一次痛徹心扉的決心，一段有關(guān)文化沖突和自由選擇的拷問。從敘事結(jié)構(gòu)和設(shè)定上講，作為一部喜劇，《大病》似乎并沒有什么新鮮，人們都能想到的橋段，懸念，沖突和團(tuán)圓的結(jié)尾，但是它憑借著密集，俏皮，時而滿是尖刺時而充滿自嘲的臺詞，把一段愛情喜劇拓展了維度。

一個巴基斯坦移民男孩庫梅爾愛上了一個美國姑娘艾米麗，橫亙在他們之間的障礙并不是男孩兒窘迫的經(jīng)濟(jì)處境，而是男孩原生家庭的壓力和獨特的族群文化。巴基斯坦的文化中仍然嚴(yán)格執(zhí)行著包辦婚姻。男孩已經(jīng)美國化了，但是他的家庭沒有，他想成為一個真正的美國公民，但卻不想以和家庭斷絕關(guān)系作為代價。女孩發(fā)現(xiàn)了一切，哭鬧著分手。原本應(yīng)該就此分道揚鑣，但女孩的突然入院意外把男孩兒拉回了身邊。

這個故事有趣之處在于，庫梅爾的職業(yè)以及女孩的昏迷狀態(tài)本身既是情節(jié)本身的安排，又同時擔(dān)任著某種象征意象的作用。更有趣的是，這個故事改編自男主角本人的真實經(jīng)歷。這個因為美劇《硅谷》被人們熟識的演員把自己的真實名字和經(jīng)歷一起搬上了銀幕。

“我父母心中是有一個排名，醫(yī)生，工程師，律師，省略上百個職業(yè)，恐怖分子，以及最后才是喜劇演員?！彼谂_上這樣自嘲——在那樣一個移民家庭的價值觀中，他們期盼的是穩(wěn)定和體面，但他依靠逗人發(fā)笑賴以謀生，而且竟然還要自由戀愛，這幾乎算得上忤逆。男孩的自我選擇意味著動蕩，自由，探索，以及放松和快樂——這一切都是標(biāo)準(zhǔn)的美國式的象征。這已經(jīng)奠定了一層懸念，一個已經(jīng)徹底美國化的第二代移民，和他的仍然抱持著原生文化和習(xí)俗的父母之間，注定會爆發(fā)不可調(diào)和的矛盾?！洞蟛　穼懙氖莻€人化的故事，但卻已經(jīng)足以延展成為更廣闊的、整體意義上的一個人群對文化隔閡和自由選擇困境的描摹。

而女孩的昏迷，不只是病理意義上的，更是精神意義上的暫時“下線”，給庫梅爾造成了一個短暫的極端環(huán)境，讓他思索對于未來的選擇，伴隨著女孩的康復(fù)和醒來，庫梅爾本身也經(jīng)歷了一次覺醒。

顯然，這個故事有關(guān)愛情、勇敢和決斷，更多的還涉及了隔閡、沖突和跨越障礙。有人簡單粗暴地歸納，庫梅爾是個渣男，但這種道德性的批評是膚淺的。一邊是血親和家人一邊是尋求自我的本能，他兩次崩潰時的吶喊其實更有力量，一次他對女孩說，“我是和1400多年的傳統(tǒng)斗爭”，另一次，他質(zhì)問父母，“如果你們不想讓我過上美國的生活，那為什么要帶我移民到這里？為什么明明生活在美國，卻假裝自己還在巴基斯坦？”這不只是這一個男孩的困惑，也是眾多移民的心聲。他們抵達(dá)了自由之地，卻依然困在自己執(zhí)拗的文化里。那或許是面對陌生、紛繁、多元世界的一種應(yīng)激反應(yīng)，越可以自由選擇卻越想縮回熟悉的軀殼，尋求熟稔帶來的獨特安全感。他無法割斷原生家庭，更無法放棄自己的未來。這種困境，相較于粗暴的批評，更需要同情和悲憫。

這故事中的文化沖突，不只這一個，還有很多都猶如小小的暗礁般存在著。女孩的母親對他打開心扉說起自己年輕時戀愛史，她出身軍人家庭，而如今的丈夫曾經(jīng)的男友卻連汽車都不會修。對于她來說，在那個年代，這樣的隔閡同樣需要解決。除此之外還有關(guān)于911造成的心理芥蒂，飯桌上偶爾的談起以及舞臺下的起哄和冒犯，所以說，無論任何一個時代，環(huán)境之下，隔閡永遠(yuǎn)不會自然消失，它需要被正視和化解，懦弱的等待和擱置不解決任何問題。其實，到了女孩的媽媽在舞臺下為庫梅爾拔刀相助的時候，一切就都明了了。與其說，男孩在默默陪伴著昏迷中的女孩，不如說，庫梅爾所經(jīng)歷的這一切，都是在給自己診療。他目睹了女孩一場身體上的大病，卻治愈了自己心理層面的大病。

顛簸之后的平順，敵對之后的擁抱，愛情超越了曾經(jīng)的爭吵，親情戰(zhàn)勝了傳統(tǒng)和文化的桎梏，結(jié)尾的小小團(tuán)圓都來之不易，一切隔閡都來自人性之中的暗礁，解決這一切的方法也都潛藏在人性深處。只看你是否愿意付出代價，堅韌、執(zhí)著、不逃避地處理那一切。