郭益

【摘 要】《4.48精神崩潰》直面當(dāng)代社會(huì)中人們精神痛苦掙扎的現(xiàn)狀，作家試圖揭開(kāi)人性中溫柔善良的面紗而直擊人類世界中血腥可怖的真實(shí)場(chǎng)景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以極端的道德勇氣來(lái)呼喚人們的良知。

【關(guān)鍵詞】直面戲劇；精神崩潰；絕望

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0026-02

第四屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)暨第七屆林兆華戲劇邀請(qǐng)展劇目《4.48精神崩潰》于2017年6月1日、2日在北京中國(guó)人民大學(xué)如論講堂如期上演，作為天津市政府高端演出補(bǔ)貼項(xiàng)目，本次演出單位是波蘭著名現(xiàn)代劇團(tuán)波蘭華沙多樣劇場(chǎng)，并由該團(tuán)導(dǎo)演格熱戈日·亞日那創(chuàng)作。

一、凱恩與“直面戲劇”

1999年2月的某日，英國(guó)著名戲劇家薩拉·凱恩在寫完《4.48精神崩潰》后一周在醫(yī)院衛(wèi)生間內(nèi)自縊身亡，其創(chuàng)作劇本《4.48精神崩潰》成為絕筆。凱恩在其短暫的28年中留下了不同凡響的五部作品：《摧毀》《菲德拉的愛(ài)》《清洗》《渴求》和《4.48精神崩潰》。凱恩的作品赤裸裸地體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)中人們的精神崩潰、血腥暴力、種族屠殺、死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖、性虐待和吸毒等現(xiàn)象與問(wèn)題，作家試圖揭開(kāi)人性中溫柔善良的面紗而直擊人類世界中血腥可怖的真實(shí)場(chǎng)景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以極端的道德勇氣來(lái)呼喚人們的良知。正如魯迅先生所說(shuō)，“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血?！眲P恩的作品以其鮮明的個(gè)性獨(dú)樹(shù)一幟，推動(dòng)英國(guó)“直面戲劇”的興起，其本人也成為“直面戲劇”的代表。

對(duì)于“直面戲劇”，美國(guó)導(dǎo)演德米特里·特羅揚(yáng)諾夫斯基曾形象比喻，“就是用刀割破動(dòng)脈，讓你看到我的血；割掉皮肉，讓你看到我的骨頭?！雹偌赐高^(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，直擊人性深處?kù)`魂，直面血淋淋的現(xiàn)實(shí)，以此看清事實(shí)真相與本質(zhì)，救贖自己的靈魂，澄凈人的心靈。

據(jù)醫(yī)學(xué)研究人在凌晨4點(diǎn)48分時(shí)人的生理上最容易產(chǎn)生精神錯(cuò)亂而崩潰自殺。在患憂郁癥的那段時(shí)間，凱恩本人也曾多次在該時(shí)刻醒來(lái)，他發(fā)現(xiàn)在4點(diǎn)48分這個(gè)黎明前最黑暗的時(shí)刻，醒來(lái)時(shí)分卻讓她感覺(jué)到從未有過(guò)的清醒，精神的壓抑與抑郁似乎突然全部消失了。劇中的悖論就在于精神崩潰狀態(tài)下的清醒時(shí)刻，而對(duì)外部世界而言，此時(shí)正是錯(cuò)覺(jué)最強(qiáng)烈的時(shí)刻。很多人將該作品看作是凱恩因抑郁癥而身心病痛的反映，但她哥哥西蒙·凱恩認(rèn)為這樣表述是狹隘淺薄的，這限制了對(duì)作品深刻含義的詮釋和理解。凱恩的作品遠(yuǎn)超個(gè)人痛苦的表達(dá)。導(dǎo)演麥克唐娜也強(qiáng)調(diào)不應(yīng)把作者和作品混為一談，她的作品可以看做是一種心態(tài)的表述和呈現(xiàn)。

二、絕望與美

《4.48精神崩潰》借鑒了歌德的小說(shuō)《少年維特之煩惱》中一位少男因失戀而自殺的故事，描寫一位患抑郁癥的姑娘自殺的心理體驗(yàn)過(guò)程。有別于傳統(tǒng)意義上的戲劇作品，該劇極富后現(xiàn)代主義戲劇特征，被劇作家本人稱為是“極為個(gè)人”的作品。②

幕起，一個(gè)冗長(zhǎng)的停頓后角色拋出了一連串提問(wèn)“你有許多朋友，你給了你朋友什么使他們這樣幫你？”“你給了你朋友什么使他們這樣幫你？”“你給了什么？”……在每個(gè)問(wèn)句后演員都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的沉默，似乎是在拷問(wèn)觀眾，隨后劇中人開(kāi)始陳述自己的精神狀態(tài)“我悲哀……我深感前途無(wú)望并無(wú)藥可救……我厭煩一切不滿一切……我是個(gè)徹底的失敗者……我有罪……我在被懲罰……我寧愿殺了自己……我過(guò)去能哭但現(xiàn)在已無(wú)淚……我對(duì)別人失去了興趣……我不能做決定、我不能吃、我不能睡、我不能思想……”一連三十多句的自我表述，表達(dá)了角色精神極度壓抑和焦慮的狀態(tài)，且這種狀態(tài)正在逐漸加重，欲吞噬她的整個(gè)身心，之后一堆雜亂無(wú)序的數(shù)字出現(xiàn)，象征著敘述者混沌即將崩潰的精神狀態(tài)。劇中人承受著巨大的精神折磨，在“偷生”與“求死”的掙扎過(guò)程中，各種各樣的人都企圖說(shuō)服她，但最終她選擇靈魂的泯滅來(lái)結(jié)束這一切。

該劇有著極其鮮明與獨(dú)特的戲劇特征，首先它是一部非線性戲劇作品，整劇沒(méi)有完整的故事情節(jié)、矛盾重重的事件、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，沒(méi)有時(shí)間、地點(diǎn)，甚至沒(méi)有明確的角色和對(duì)白，全劇只有朦朧詩(shī)般的語(yǔ)言，乃至醫(yī)療對(duì)話、臨床記錄、心理術(shù)語(yǔ)、數(shù)字排列等。其次該劇劇本更像是一部無(wú)格律的長(zhǎng)詩(shī)，該劇詩(shī)歌般地語(yǔ)言風(fēng)格，向人們展示出一個(gè)劇中人被苦難困擾著的靈魂所流淌出的思緒，詩(shī)行間透出的盡是痛徹心肺的憂思與憤怒，從詩(shī)句表達(dá)的意識(shí)中，可看出主人翁患自殺抑郁癥而住院治療。

最后是戲劇解構(gòu)的處理，劇中的形象被從人物的持續(xù)性中分裂出來(lái)，赤裸而真實(shí)的直接展現(xiàn)人物的內(nèi)心和思想。整部作品用語(yǔ)言和想象展現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)與精神世界的模糊邊界，展示身處其中之人的體驗(yàn)。

該劇呈現(xiàn)的不是一個(gè)故事，是一種思緒，是一種飽受壓抑和困厄的靈魂所流淌出的思緒。也是一種情感的宣泄，以此尋求自我救贖與精神的治療。劇作家凱恩刻畫的是自我尋求之旅中的精神創(chuàng)傷，傳達(dá)的卻是創(chuàng)傷痛苦背后的愛(ài)與希望。

三、導(dǎo)演與處理

本劇的導(dǎo)演是波蘭知名舞臺(tái)劇導(dǎo)演格熱戈日·亞日那。自1998年起，他擔(dān)任TR Warszawa劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，這是波蘭最頂尖的劇團(tuán)之一，2006年他晉升成為劇團(tuán)總監(jiān)。2008年8月，《4.48精神崩潰》在愛(ài)丁堡國(guó)際戲劇節(jié)期間上演。

導(dǎo)演根據(jù)自己理解把將原劇進(jìn)行重新的梳理、切割、安排，把原劇本中散落于段落間的成串?dāng)?shù)字轉(zhuǎn)化為倒數(shù)，并在舞臺(tái)上客觀呈現(xiàn)，包括醫(yī)生的吼叫、混亂的性愛(ài)、老人蹣跚的繞場(chǎng)踱步、移動(dòng)的玻璃墻、橫亙的手術(shù)臺(tái)等、配以音效強(qiáng)烈的刺激觀眾的神經(jīng)和感官。對(duì)于凱恩這部極度痛苦之作的舞臺(tái)呈現(xiàn)，亞日那的目標(biāo)是“在絕望中創(chuàng)造美”，使我們看到的是一場(chǎng)不妥協(xié)的、自傳式的嘗試，它盡力地通往凱恩那晦澀、極簡(jiǎn)的散文詩(shī)篇。導(dǎo)演尊重原著當(dāng)中那沉重的孤獨(dú)感和絕望心態(tài)，并使得觀眾置身其中，感受人物自殺之前精神絕望的無(wú)助心境和痛苦感受。這是一場(chǎng)撕裂人心、挑戰(zhàn)底線的震撼演出，將人類心靈最幽暗底層的痛苦一一呈現(xiàn)。

此外本次演出中，矗立于舞臺(tái)中大鏡子的使用很好體現(xiàn)了身體和思想的不一致、不統(tǒng)一，精神病患者往往感覺(jué)自己的行動(dòng)與思想不能一致，甚至相背離，好像受兩個(gè)不同的人支配一樣，表現(xiàn)了精神病人經(jīng)常提及的雙重（鏡面）觀點(diǎn)。此外鏡子還是一個(gè)交流工具，加強(qiáng)角色與觀眾之間的對(duì)話與表達(dá)。

《4，48精神崩潰》強(qiáng)烈表現(xiàn)出人在精神壓抑下的痛苦、掙扎，以及苦苦尋求如何突破自我而蛻變，表達(dá)出創(chuàng)傷痛苦背后的愛(ài)與希望?！坝涀」饷鞑⑾嘈殴饷鳌?，這是劇中的詞句，以此來(lái)激勵(lì)人們更勇敢地面對(duì)生活。

注釋：

①魯小艷，李言實(shí).接受還是對(duì)抗——訪《4，48精神崩潰》導(dǎo)演及主演[J].上海戲劇.2015（8）.

②胡開(kāi)奇.薩拉·凱恩與她的“直面戲劇”[J].上海戲劇學(xué)院學(xué)報(bào).2004（2）.endprint