巫驍

【摘 要】中國畫豐富的色彩是通過不同種類的顏料表現(xiàn)出來的，而隨著時間的推移，繪畫作品上的色彩會變化或者脫落，通過了解顏料成分可以為色彩的復(fù)原與加固提供有力的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】色彩 顏料 復(fù)原加固

一、引言

于非闇先生在《中國畫顏色的研究》一書中指出：“中國繪畫的色彩，鮮艷明快，歷久不變，是經(jīng)過畫家們不斷地勞動創(chuàng)造的結(jié)果。一方面是選擇原料，加工煉制，一方面是利用膠礬，使它固著不剝不落?！币揽糠N類繁多的繪畫顏料形成的色彩圖形，中國繪畫展現(xiàn)著它色彩明艷、歷久難變的特點。但是再優(yōu)秀的色彩也經(jīng)受不住時光的消磨，變色與脫落不可避免地成為困擾修復(fù)者的問題。本文就顏料的成分與色彩復(fù)原、加固的方法進行整理探討。

二、書畫中常見的色彩成分

（一）顏料的制作工藝與膠結(jié)材料

歷代使用的大量色彩艷麗的顏料，展現(xiàn)了我國古代人民對于礦物、植物的利用已經(jīng)到了很高的水平，顏料使書畫作品的色彩與線條的表達更加豐富。從古代繪畫的色彩中，我們可將顏料分為紅、藍、綠、黃、白、金、黑等幾種。

1.紅色顏料

常用的紅色顏料有朱砂、鉛丹、土紅、雄黃及胭脂等。

朱砂，化學(xué)組成為HgS，正紅色，有金屬光澤。朱砂也被稱為水銀或是銀朱。上等的朱砂出產(chǎn)于湖南西部以及四川西部。根據(jù)《天工開物》記載，制作書畫使用的朱砂，會選擇砂質(zhì)中有紅光閃爍的部分。先碾成粉塵，放入缸中用清水浸泡三天三夜。然后搖蕩它把上浮的砂石倒入別的缸中，倒出的部分是二朱，把下沉的取出曬干就是頭朱了。粗糙低等的朱砂會被提煉成水銀再由水銀煉成銀朱。提煉銀朱，將水銀與硫磺以1∶2的比例一起研磨，磨至不見水銀亮斑為止。再炒制成青黑色，裝入開口泥罐中，用鐵盞蓋好，鐵線抄底綁緊，鹽泥封口，在底部加熱。燒制中用水擦拭鐵盞面，水銀就會變成銀朱粉凝結(jié)在罐壁上，貼近罐口的銀朱色澤更鮮亮。一斤水銀可煉上等朱砂十四兩，次等朱砂三兩半。到了清代，隨著人工合成朱砂工藝的改進，人造朱砂被大量使用。朱砂遇到桐油會色彩鮮明，遇到漆樹汁就會色彩灰暗。

鉛丹，化學(xué)組成為Pb3O4，是用鉛、硫磺、硝石等合煉而成。根據(jù)《本草綱目》記載制，作鉛丹要“以水漂去消鹽，飛去砂石，澄干，微火炒紫色，地上去火毒，入藥”。成品為橙紅色或橙黃色的粉末，光澤暗淡，不透明，質(zhì)重，用手指搓揉，先有沙性觸及，后覺細膩，能使手指染成橙黃色，有金屬性辛味。鉛丹以色橙紅、細膩光滑、無粗粒、見水不成疙瘩者為佳。鉛丹不溶于水和酒精，能溶于酸，其性質(zhì)不穩(wěn)定，易變黑變暗。

土紅，化學(xué)組成為Fe2O3，土紅在現(xiàn)代的彩水粉畫中經(jīng)常使用，又稱西紅和紅土。天然的氧化鐵紅顏料，黃紅色至棕紅色，遮蓋力強，耐稀酸和堿。土紅是由礦石經(jīng)揀選、研磨、水漂、煅燒等步驟而得。在我國，自五代后就掌握了用鐵釩（FeSO4·H2O）鍛制土紅的工藝。

胭脂，實際上是一種名叫“紅藍”的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素。花開之時被整朵摘下，然后放在石缽中反復(fù)杵槌，淘去黃汁后，即成鮮艷的紅色染料。此外，我國古醫(yī)書中記載，可用于制作胭脂的原料還有蜀葵花、重絳、黑豆皮、石榴、山花及蘇方木等，從這些中藥中可以提取天然的紅色素來制胭脂。

2.藍色顏料

中國古代繪畫的藍色顏料分為兩大類：花青類和石青類。花青類屬植物性顏料，是用靛藍加工而成的，其原料主要是大青葉和蓼藍等。石青類屬于礦物顏料，常見的有石青和青金石兩種。

花青類，由純凈的靛藍細粉與膠質(zhì)調(diào)合而成。大青葉和蓼藍一般作為染料采用的是它的葉，蓼藍的葉子中含有一種被稱為尿藍母的成分，尿藍母本身不是藍色，但是在堿性發(fā)酵液中會被糖化酶或堿劑分解，游離出一種無色的叫做吲哚酚的成分，進而在空氣中氧化縮合為藍色的沉淀。這種沉淀被稱為藍淀，也就是靛藍染料。因此，古代常使用酒糟和石灰來發(fā)酵水解蓼藍，制造靛藍。在明代之前，民間多用方便水解的菘藍制造靛藍，后來發(fā)明了酒糟發(fā)酵法之后，蓼藍的應(yīng)用就更加廣泛了。

石青也叫藍銅礦，是銅礦的次生礦物，由原生銅礦床經(jīng)風化后形成，常與孔雀石一起產(chǎn)于銅礦床的氧化帶中。青金石又名群青、佛青、回青等，是一種名貴的寶石。青金石顏料自北涼至清代都大量使用，明清時期出現(xiàn)了人工合成的青金石顏料，有非常濃艷的深藍色，俗稱“鬼子藍”。

3.綠色顏料

書畫中使用的綠色顏料有綠鹽、銅綠、石綠、氯銅礦，都是銅的化合物。

石綠，石綠主成分為CuC03·Cu（OH）2，由孔雀石研制而成，通常呈粉末狀。根據(jù)細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。制作石綠以干研為主，研到極細時方可加膠。通常從外觀看，石青、石綠沒有區(qū)別，磨碎后才能區(qū)分。

銅綠是銅在濕潤情況下與CO2作用產(chǎn)生的CuCO3。自然生成的銅綠，以磁片或鐵刀刮下，即得。根據(jù)《天工開物》記載，銅綠的加工方法是將銅綠粉與熟石膏粉，加水適量拌勻，壓成扁塊，用高粱酒噴之，則表面顯出綠色，切成小塊，干燥即得。古時制造銅綠常用黃銅打板，涂上醋，包裹起來放在米糠中，利用其中的溫暖火氣生成，然后每天再從銅板上刮取。銅綠的化學(xué)性質(zhì)不穩(wěn)定，易由綠變黃。

綠鹽，化學(xué)組成為（CuCl·2H2O），最早出產(chǎn)于新疆等地。氯銅礦作為顏料在古代文獻中沒有記載，但由于它是銅礦的次生礦物，與石青、石綠共生，可能古代畫師把他們當作石綠用于繪畫中。

4.黃色顏料

書畫中使用的黃色顏料主要有黃丹、土黃、藤黃等。

黃丹，化學(xué)組成為PbO，黃色或淡黃色粉末，不溶于水和乙醇，但溶于硝酸和乙酸。根據(jù)《天工開物》記載，黃丹制作用鉛一斤、土硫磺十兩、硝石一兩一起調(diào)和，鉛熔化后變成液體，加一點醋，沸騰時放進一塊硫磺，加入硝石，沸騰停止后再按照如此反復(fù)，直到爐中東西化為粉末，就是黃丹了。黃丹也是顏料鉻黃的主要成分。endprint

土黃，不是一般耕地的黃土，而是包在黃赭石外面臭味最重的土黃色物質(zhì)。它的主要成分是氧化鐵及氫氧化鐵，即褐鐵礦被風化的黃色土狀物，其中包括石黃，即是一種中心黃色、表層紫色的石頭，也是繪畫中主要的黃色顏料。

藤黃，來源于海藤，產(chǎn)于印度、越南等地，國內(nèi)產(chǎn)地在云南、湖南、湖北一帶。樹皮滲出的黃色樹脂，經(jīng)煉制，可作繪畫用的黃色顏料，也就是藤黃。李時珍在《本草綱目·草七·藤黃》中提到“今畫家所用藤黃，皆經(jīng)煎煉成者”。

5.白色顏料

古代繪畫中使用的白色顏料種類很多，主要有白土、蛤粉、鉛粉等。

白土，挑選顏色白、質(zhì)地細膩、雜質(zhì)少的白色土，研磨成細粉末加入膠即可使用了。

蛤粉，選擇風化十年以上的深海貝殼，首先將貝殼表面上有色部分或雜質(zhì)用砂輪打磨干凈，然后放在細鐵絲盤中，用燈文火燒脆，然后在小石磨上加水細磨。細磨過程中不產(chǎn)生熱量，蛤粉也不會變色。研磨完后的蛤粉在水池中沉淀，最后將研磨完的蛤粉放在特質(zhì)的木板上晾干，晾干后的蛤粉加膠可用，且永不變色。

鉛粉，也叫胡粉?！侗静菥V目》記載：古人用每鉛百斤，熔化、削成薄片，卷作筒，安木甑內(nèi)，甑下甑中，各安醋一瓶，外以鹽泥固濟，紙封甑縫，風爐安火四兩，養(yǎng)一七，便掃入水缸內(nèi)，依舊封養(yǎng)，次次如此，鉛盡為度，不盡者，留炒作黃丹。這樣就能得到鉛粉了?！短旃ら_物》也記載：按每粉一斤，入豆粉二兩，蛤粉四兩，水內(nèi)攪勻，澄去清水，用細灰按成溝，紙隔數(shù)層，置粉于上，將干，截成瓦定形，待干收起。所制成的就是胡粉。由于鉛粉有毒，所以現(xiàn)在使用鈦白、鋅白等代替鉛白。

6.金色顏料

金色顏料多采用金屬金制成金箔貼附，或者使用金箔研磨碎的金粉配入蛋清或膠，和成漆狀，用來使用。

7.黑色顏料

黑色顏料主要為墨，偶爾會出現(xiàn)鐵黑。

墨，由煙（炭黑）和膠結(jié)合而成。制墨常加的耐久性、色澤、香氣添加劑達到了上千種之多，可以在某些方面改變墨的性能。在《天工開物》中就提到“其墨他日登于紙上，日影橫射有紅光者，則以紫草汁浸染燈心而燃炷者也”，就是添加了紫草改進了色澤。

8.膠結(jié)材料

由于顏料不具備黏附性，在作畫時需要一定的固色劑和展色劑，而膠就是一種傳統(tǒng)的固色劑，水就是展色劑。為限制顏料的擴張，還會加入礬。

膠的種類很多，可以分為動物類與植物類兩種。動物類是以動物為原料，比如黃明膠、阿膠等。黃明膠，又叫廣膠，產(chǎn)于兩廣，是用牛、馬的筋骨、角制成的，黃色透明，無臭味，制成方條狀。加水用微火融化，只用上層清輕的部分即可兌入顏料使用。阿膠，也是用牛、馬等獸類的皮、筋、骨、角制成，出產(chǎn)于山東。在常見的三種阿膠中，選擇清、薄、透明、色彩淡黃的一種兌入顏料中使用，用法和黃明膠相同。在植物性膠中，我國使用的桃膠最多，它是從桃樹干中提取的樹脂加工而成的。無論是植物膠還是動物膠，都含有豐富的生物蛋白質(zhì)，具有易老化、易分解、熱光穩(wěn)定性差等特點。

礬，又叫白礬，是由礬石煎煉而成的，主要產(chǎn)于安徽廬江。中國繪畫除水墨畫與大寫意畫外，差不多都利用礬水固定顏色。如果是要上幾層顏色的畫，每隔一兩層就要上一些淡礬水，以防止上色時下層顏色動搖。

（二）顏料的種類差異對形成色彩的影響

顏料是一種非擴散的有機或無機著色顆粒，它通過顆粒分散于被著色材料上而產(chǎn)生色彩。按顏料的化學(xué)成分區(qū)分，可分為以天然礦物為主的無機顏料以及有機顏料。無機顏料比重大，熱穩(wěn)定性、光穩(wěn)定性都比有機顏料好。而有機顏料比重小，表面積大，透光性好，著色力強，但是耐光性差，在光的作用下容易褪色，同時有水滲或油滲的現(xiàn)象，空氣中的氧氣和污染物、環(huán)境溫度等都會影響顏料色素的褪色。所以從色彩耐久性來比較，炭黑優(yōu)于無機顏料，其次是有機顏料和金屬顏料。

三、色彩的失真、脫落與復(fù)原、加固

古代繪畫由于各種自然與人為的因素的作用，會出現(xiàn)失真、褪色、起皮、粉化、霉變等病害。這些病變多數(shù)體現(xiàn)在色彩的變化上，而病害的根源則可能來自顏料本身、膠結(jié)材料以及繪畫載體等不同的方面。對其進行復(fù)原與加固應(yīng)該找到根源對癥下藥。

（一）顏料引發(fā)的色彩失真

顏料引發(fā)的色彩失真多數(shù)體現(xiàn)在褪色與變色上，而導(dǎo)致色彩褪色與變色的原因大多為自然原因，如光照、空氣污染物等。根據(jù)實驗，應(yīng)用模擬太陽光照射石黃、青金石、鉛丹、石青、赭石、鉛白、朱砂、鉛藍、白土等顏料，經(jīng)過2000小時后發(fā)現(xiàn)朱砂變黑，鉛黃由鮮黃變成灰綠，石黃明顯褪色等。而在純粹紫外線照射下，最初50小時顏料變色劇烈，200小時后減緩。在空氣污染物的實驗中，H2S氣體能夠引起鉛白、鉛丹、石青、石綠四種顏色的劇烈變化，這說明含鉛含銅顏料極容易受到H2S氣體的影響。而在CO2的實驗中，過量的CO2會使鉛白品質(zhì)下降；在CO2和水的作用下，石綠會轉(zhuǎn)換為石青；而在濕度高的空間內(nèi)充入CO2，能使其中鉛丹表面變成暗灰色，石綠周邊變深變藍，這說明CO2對與鉛銅顏料同樣具有危害。同時在實驗中也發(fā)現(xiàn)，作為含鉛顏料，鉛黃最易氧化，鉛丹次之，鉛白基本不受影響。

顏料中膠結(jié)材料的變質(zhì)同樣會引起色彩的褪色甚至脫落。制作顏料膠結(jié)材料，無論是動物性膠或是植物性膠，都含有豐富的蛋白質(zhì)。而動植物的蛋白質(zhì)是微生物良好的營養(yǎng)基體，微生物在其代謝過程中產(chǎn)生的有機酸等腐蝕性產(chǎn)物能與含有銅、鉛等顏料發(fā)生反應(yīng)，從而加速膠結(jié)材料的老化，導(dǎo)致脫落。此外，光照也會導(dǎo)致膠結(jié)材料的老化，使得顏料顆粒失去黏性，顏料顆粒脫落，導(dǎo)致顏料密度下降而褪色。

（二）書畫載體變質(zhì)引發(fā)的色彩失真與脫落

中國繪畫的載體大致可分為紙類、紡織品類以及石壁類，其中紙類與紡織品類為主。顏料色彩與書畫載體主要依靠三種方式結(jié)合在一起：第一種叫做結(jié)膜方式，是依靠顏料中的膠在水分蒸發(fā)后，膠粒彼此緊密接觸，相互滲透擴散，黏合成薄膜覆蓋在載體上的一種結(jié)合方式；第二種叫做吸收方式，是一種使用水溶性、油溶性色素顏料，使之被載體纖維吸收的結(jié)合方式；第三種叫做黏附方式，即是顏料色素以固體狀態(tài)與載體接觸，在載體纖維間大的空隙間機械附著的一種結(jié)合方式。由于顏料粒子直徑小，這些粒子一部分能夠以吸收方式進入載體纖維，而大部分則是附著在載體表面上的。endprint

書畫載體中紙張以及部分絲織物由植物纖維組成，不可避免地會出現(xiàn)酸化、霉變、蟲害等污染。其中酸化除使得紙張變脆、強度下降外，也會對附著在紙張上的厭酸性的含銅、鉛顏料發(fā)生變質(zhì)，同時纖維被破壞的紙張也會出現(xiàn)無法被顏料附著的情況，從而出現(xiàn)色彩脫落。而霉變形成的霉菌大多擁有不同的顏色，所以經(jīng)常會出現(xiàn)覆蓋或破壞原色彩，且難以恢復(fù)。同時霉菌會增加紙張的濕度，使得顏料處于潮濕的環(huán)境下，從而引發(fā)顏料的變質(zhì)。蟲害則多為對紙張的蛀蝕，導(dǎo)致色彩缺失。此外，紙張等材料對大氣粉塵的吸附也會覆蓋色彩，使之暗淡失真。

（三）對色彩失真的修復(fù)

對于色彩失真的修復(fù)，首先要尋找導(dǎo)致失真的原因，再使用相對應(yīng)的方法實施補救。部分含鉛類顏料在觸碰含硫物質(zhì)后變暗變黑，可使用氧化反應(yīng)的試劑（如雙氧水試劑）使之返回本色，尤其對于鉛白顏料效果最好。雖然大部分顏料的變質(zhì)可以通過化學(xué)反應(yīng)進行反向反應(yīng)，但是需要依靠如加熱、灼燒等苛刻的反應(yīng)條件，這是書畫載體所不能承受的。所以對待顏料的變質(zhì)除少量使用化學(xué)試劑進行反應(yīng)外，大部分以保持現(xiàn)狀或全色為主。

由于書畫載體也會對色彩發(fā)生影響，所以對書畫載體的處理也是必要的。在穩(wěn)定色彩的情況下，對載體進行脫酸、除霉、清洗以保證書畫載體的牢固性和清潔性。對于破損的部位，選擇與載體相同或相近的材料修補，并全色。色彩選擇與原色彩相同的顏料，或使用其他顏料調(diào)配。

（四）對色彩脫落的加固

書畫色彩的脫落主要因為顏料中膠結(jié)材料的老化以及書畫載體的老化。對于顏料中膠結(jié)材料老化導(dǎo)致的色彩脫落，采用膠與礬混合調(diào)制的藥水擦拭易脫落的部位。膠與礬的比例通常為2∶1，也可根據(jù)實際狀況適當調(diào)整。書畫載體的老化，除對其進行脫酸、除霉、清洗等步驟緩解其老化速度外，進行托裱是常用的加固手法?，F(xiàn)代科技中，加膜法也適用于張幅較小的書畫作品對色彩的加固。

四、對書畫作品色彩失真脫落的預(yù)防

由于書畫作品的色彩失真與脫落較難處理，所以預(yù)防成為避免這些問題的最好方式。對書畫作品進行裝裱，可以增加書畫載體的牢固性，方便去收藏。在收藏時選擇避免陽光直射的空間，并控制照明度；保持收藏空間的溫濕度，可采用室內(nèi)自然通風與防潮相結(jié)合的簡單方法；正確防塵，保證收藏空間不易積塵；防有害氣體，收藏空間內(nèi)不要置放化學(xué)品，遠離化工工廠等化工排放區(qū)域；防止蟲害，不定期對作品進行檢查。

五、結(jié)語

本文通過對中國書畫色彩進行整理，了解色彩顏料的成分與制作方式，探討色彩變質(zhì)的原因與解決的方法，為書畫修復(fù)中色彩失真與脫落尋找到依據(jù)，為在對書畫作品進行全色時調(diào)配色彩尋找科學(xué)的調(diào)配方式進行探索。

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