王笑天

CG插畫(huà)作為一種新興的繪畫(huà)方式，近年來(lái)隨著電子科技的進(jìn)步，得到了迅速的發(fā)展。CG插畫(huà)以其高效、高表現(xiàn)力、高包容力極快地進(jìn)入了藝術(shù)插畫(huà)市場(chǎng)，并與其他數(shù)碼視覺(jué)藝術(shù)相互支持，開(kāi)拓出了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間。區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)，CG插畫(huà)不再需要再繁瑣的繪畫(huà)工具，只需要一臺(tái)電腦和一個(gè)數(shù)位板。這極大簡(jiǎn)化了繪畫(huà)的過(guò)程，也使得繪畫(huà)更加容易上手。但是CG插畫(huà)作為繪畫(huà)的一種方式，離不開(kāi)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法，本文將分析傳統(tǒng)古典繪畫(huà)對(duì)現(xiàn)代CG插畫(huà)的影響。

一、日系插畫(huà)以及歐美插畫(huà)的特點(diǎn)與發(fā)展

從繪制技法來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代CG插畫(huà)可分為兩大類(lèi)，一是日系插畫(huà)，二是歐美系插畫(huà)。日韓系多以賽璐璐的方式繪制，比較注重線條的表現(xiàn)力和顏色的搭配，設(shè)計(jì)感會(huì)比較強(qiáng)。而歐美系的插畫(huà)則更多以厚涂的方式呈現(xiàn)，即強(qiáng)調(diào)人物或者物體的空間體積感，注重光影的結(jié)合，相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)更加接近傳統(tǒng)的古典繪畫(huà)。

（一）日系插畫(huà)的發(fā)展

從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，日本的戀愛(ài)文字冒險(xiǎn)游戲開(kāi)始快速發(fā)展，這使得日系CG插畫(huà)正式進(jìn)入大眾的視野，初始的日系CG插畫(huà)受限于漫畫(huà)的輪廓造型，起好線稿然后在線稿中填充顏色，受限于電腦性能無(wú)法加入更多的顏色，普遍表現(xiàn)為高對(duì)比、黑外線、硬輪廓、純色塊，缺少色彩上的過(guò)度。再加上吸收了日式動(dòng)畫(huà)中的雙光源法（頂光加聚光），導(dǎo)致作畫(huà)上比起明暗更強(qiáng)調(diào)造型，因?yàn)殡娔X性能原因大大削弱了人物整體的塑造能力，所以畫(huà)師會(huì)著重刻畫(huà)人物面部。

進(jìn)入21世紀(jì)后，電腦性能大大提升，這也解放了畫(huà)師的創(chuàng)造能力，上色可以不用拘泥于電腦性能的不足。部分畫(huà)師開(kāi)始借鑒一些傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法，如水彩的畫(huà)法。多用柔光、水分涂料、透明感等，對(duì)于人物的整體刻畫(huà)開(kāi)始往細(xì)膩的方向發(fā)展；色彩對(duì)比偏低，線稿摒棄了銳骨骼線，更多地使用色彩去表現(xiàn)人物的身體，這就消除了日系插畫(huà)給人角色質(zhì)感比較僵硬的印象。當(dāng)然絕大部分的畫(huà)師還是習(xí)慣于提高固有色的地位，即畫(huà)面絕大部分都是用固有色來(lái)表現(xiàn)減少陰影的面積，重點(diǎn)突出畫(huà)面中的人物。

（二）歐美系插畫(huà)的發(fā)展

歐美系插畫(huà)基本以寫(xiě)實(shí)系為主，所有的插畫(huà)都盡可能地貼近寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。相比于日韓系插畫(huà)注重設(shè)計(jì)感，歐美系更注重畫(huà)面的體積感與空間感，還有光影的關(guān)系。歐美系畫(huà)家大都從寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)轉(zhuǎn)到CG繪畫(huà)，所以其畫(huà)作自然而然地會(huì)有很多的傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格。另外，因?yàn)槲鞣綄?xiě)實(shí)逼真的項(xiàng)目比較多，電影游戲等項(xiàng)目也需要原畫(huà)師用電腦制作出效果圖。

但是，近年來(lái)歐美系也往扁平化的方向發(fā)展。造型設(shè)計(jì)得十分夸張，注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，筆觸比較狂野。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)很大程度上也是因?yàn)殡娔X技術(shù)的發(fā)展。歐美的CG插畫(huà)大師craigmullins曾說(shuō)，電腦的3D繪圖功能對(duì)他的工作有很大的沖擊，越是寫(xiě)實(shí)越是被新的3D技術(shù)所取代，加上現(xiàn)在很多人喜歡混用3D和2D技術(shù)。craigmullins在設(shè)計(jì)《神海4》的概念圖時(shí)就采用這兩種技術(shù)的混搭。從行業(yè)的具體需求來(lái)說(shuō)，畫(huà)的好固然值得夸贊，但也沒(méi)有大書(shū)特書(shū)的必要。你貼圖貼的好能達(dá)到最終的要求也并不是不能接受。過(guò)去電腦性能比較差，3D制作起來(lái)比較慢，而且渲染效果不是那么逼真，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到成稿的要求，那時(shí)2D的CG插畫(huà)是非常必要的。但是現(xiàn)在的3D效果越來(lái)越好，渲染的速度也越來(lái)越快，這就很大程度上擠壓了CG插畫(huà)生存的空間。

二、傳統(tǒng)古典繪畫(huà)對(duì)CG插畫(huà)的影響

近年來(lái)，不管是日系插畫(huà)還是歐美系插畫(huà)似乎都走到了發(fā)展的十字路口。人們都對(duì)以往的CG插畫(huà)或多或少產(chǎn)生了審美疲勞，總覺(jué)得CG插畫(huà)中好像缺少了什么東西。筆者認(rèn)為，CG插畫(huà)發(fā)展到今天其實(shí)用性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其藝術(shù)性。CG插畫(huà)總是在為商業(yè)行為服務(wù)，造成藝術(shù)性的流失。當(dāng)然，有一大批CG插畫(huà)師開(kāi)始意識(shí)到這一點(diǎn)，他們觀察并學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古典繪畫(huà)的精髓，并將其運(yùn)用到自己的作品中。

Wlop算是這一類(lèi)畫(huà)師中的佼佼者，他更像是一個(gè)歐美系的畫(huà)家，但在作品中又融入了日系的造型風(fēng)格。表現(xiàn)手法也不再拘泥于寫(xiě)實(shí)，他傾向于用巴洛克的風(fēng)格來(lái)作畫(huà)。他的作品《Saber & Lancelot》中將畫(huà)面的2/3都放在暗處，在剩下1/3處重點(diǎn)刻畫(huà)了陽(yáng)面的畫(huà)面，這種做法雖然損害了觀眾對(duì)整個(gè)人物的把握，但是極大地提高了整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏性，對(duì)于陽(yáng)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也使整個(gè)畫(huà)面的完成度得到了保證。另外，雖然Wlop在畫(huà)面上并不會(huì)處理得特別細(xì)膩，有時(shí)反而會(huì)讓人覺(jué)得有點(diǎn)雜亂。但是，他對(duì)光的處理使得這種做法變成了一種優(yōu)勢(shì)，在保證畫(huà)面的節(jié)奏性與整體性的同時(shí)，雜亂的筆觸給畫(huà)面帶來(lái)了動(dòng)感。而這種做法與17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)家倫勃朗對(duì)畫(huà)面的處理方法非常相似。

17世紀(jì)的繪畫(huà)與現(xiàn)在的CG插畫(huà)發(fā)展似乎有著相同的轉(zhuǎn)變。從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期這幾百年間發(fā)生的觸覺(jué)和視覺(jué)的演變是古典繪畫(huà)史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一趨勢(shì)引發(fā)了畫(huà)家對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的關(guān)注并且開(kāi)始進(jìn)行新的探索。它最終導(dǎo)致19世紀(jì)末印象派畫(huà)家為了追求光影顏色的視覺(jué)真實(shí)性不惜弱化學(xué)院派寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。這種風(fēng)格轉(zhuǎn)變的意義在于畫(huà)家的視線從畫(huà)面上物體的造型與結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)到了整個(gè)畫(huà)面的光影變化以及物體在光線作用下的變化。當(dāng)光影不再單一地為物體服務(wù)，光影也就有了更為自由的表達(dá)空間。畫(huà)家更喜歡用光影來(lái)制造陌生感或者用強(qiáng)對(duì)比來(lái)制作出戲劇的效果。以往對(duì)稱(chēng)穩(wěn)定的構(gòu)圖開(kāi)始被不平衡動(dòng)勢(shì)所代替。背景里面經(jīng)常是一些界限不清、形狀模糊的物體，文藝復(fù)興時(shí)期那種清晰和堅(jiān)實(shí)的秩序已經(jīng)不再是主流風(fēng)格。

以往的CG插畫(huà)和文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)有著相似的特點(diǎn)，它們每個(gè)局部的刻畫(huà)都是相對(duì)獨(dú)立的?，F(xiàn)在卻恰恰相反，每一個(gè)局部要為整體的畫(huà)面服務(wù)。為了整體要舍棄一部分的局部，這樣就造成有的局部清晰，有的局部模糊，虛實(shí)關(guān)系就會(huì)得到強(qiáng)化。筆者認(rèn)為，這是古典傳統(tǒng)繪畫(huà)影響的結(jié)果。

即使是時(shí)代變遷，工具產(chǎn)生了翻天覆地的變化，但是繪畫(huà)的本質(zhì)是不會(huì)改變的。CG插畫(huà)能夠走到今天，離不開(kāi)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)其深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)然CG插畫(huà)的出現(xiàn)也更方便人們了解傳統(tǒng)古典繪畫(huà)，繪畫(huà)不再是藝術(shù)館里至高無(wú)上的寶物，而是每個(gè)人都能欣賞到的藝術(shù)品。

（浙江理工大學(xué)）endprint